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　　6000多部中國文學(xué)史，1000多部中國現當代文學(xué)史，德國著(zhù)名漢學(xué)家顧彬昨日又為這個(gè)龐大的數字“加了1”。但與其他絕大多數只是為了出版而出版的“文學(xué)史”系列圖書(shū)不同的是，昨日在上海首發(fā)的《二十世紀中國文學(xué)史》必將引起中國學(xué)界關(guān)注，因為他的作者是那個(gè)評價(jià)中國當代文學(xué)是“垃圾”的顧彬。在昨日的首發(fā)式上，顧彬說(shuō)，他已經(jīng)慢慢學(xué)會(huì )了中國人的圓滑，“不好意思批評中國的作家朋友”。而與會(huì )的作家學(xué)者也“失望”地發(fā)現，這部文學(xué)史中沒(méi)有類(lèi)似“垃圾說(shuō)”這樣的猛料，“更像是中國人寫(xiě)的�！弊骷覍O甘露說(shuō)�！抖�十世紀中國文學(xué)史》剛剛出版，顧彬還透露，自己正在創(chuàng )作《中國戲劇史》，“所以我的記憶都停留在清代和京劇上”。

　　“如果我放棄，德國就沒(méi)有人研究中國文學(xué)了�！�

　　“四十年來(lái)，我把自己全部的愛(ài)奉獻給了中國文學(xué)�！� 顧彬在《二十世紀中國文學(xué)史》序言中動(dòng)情地說(shuō)。這個(gè)曾經(jīng)僅僅在圈內享有盛譽(yù)的德國漢學(xué)家，因為被媒體放大的“中國當代文學(xué)是垃圾”一說(shuō)，而為公眾所知，甚至一度成為一個(gè)文化娛樂(lè )的標簽。但這個(gè)嚴謹的德國人自1967年首次接觸李白詩(shī)歌以來(lái)便迷上了中國文學(xué)，而“中國詩(shī)歌一直為我所愛(ài)”。所以無(wú)論在公開(kāi)言論還是學(xué)術(shù)專(zhuān)著(zhù)中，都對中國詩(shī)歌褒揚有加，“我鐘愛(ài)它(中國詩(shī)歌)不僅是在漫長(cháng)的中國文學(xué)史之中，而且也遠遠超越了中國文化的界限。在第一位德國詩(shī)人出現之前，中國的詩(shī)人們已經(jīng)進(jìn)行了2000多年的詩(shī)歌創(chuàng )作，只在若干世紀之后，一位德國詩(shī)人才終于能夠與一位中國詩(shī)人相提并論�！鳖櫛蛟谛蜓灾姓f(shuō)。1974年顧彬第一次來(lái)到中國，那時(shí)根本不知道中國文學(xué)，“連魯迅是誰(shuí)都不知道，直到我學(xué)習中文后，才開(kāi)始對中國文學(xué)有所了解。如果我放棄了，在德國也就沒(méi)有第二個(gè)人研究中國文學(xué)了”。 顧彬自豪地說(shuō)。

　　《二十世紀中國文學(xué)史》的創(chuàng )作始于2000年，直到2005年編著(zhù)完成。談到編著(zhù)《二十世紀中國文學(xué)史》，顧彬回憶說(shuō)：“1988年翻譯完成《魯迅全集》6卷本后，想到自己才四十幾歲，應該還能再做一番更大的事業(yè)，所以我開(kāi)始著(zhù)手中國文學(xué)史研究�！彼�認為中國以前發(fā)表的一些文學(xué)史著(zhù)作和文章都不是很專(zhuān)業(yè)，“都是在對歷史進(jìn)行介紹，譬如這人在何時(shí)寫(xiě)了什么文章等，沒(méi)有對其人生或是作品有進(jìn)一步的分析�！钡�顧彬的雄心在許多人看來(lái)簡(jiǎn)直就是浪費時(shí)間，“有一些中國學(xué)者建議我應該多研究一些哲學(xué)或神學(xué)。但是我覺(jué)得除了我之外，在德國甚至歐洲都不會(huì )有人會(huì )去寫(xiě)中國文學(xué)史，不是他們不懂，是我覺(jué)得他們都懶得動(dòng)筆。也有人準備與我合作，可是過(guò)了幾年后，書(shū)沒(méi)出來(lái)，這些人也都沒(méi)聯(lián)系了�！�

　　在這本文學(xué)史里，“我學(xué)會(huì )了中國人的圓滑！”

　　把顧彬和“垃圾說(shuō)”等同起來(lái)幾乎成了一個(gè)慣性思維，“中國當代文學(xué)是垃圾不是我第一個(gè)說(shuō)的，是我多年前在汕頭大學(xué)一次會(huì )議上聽(tīng)一位中國學(xué)者說(shuō)的，他后來(lái)去清華大學(xué)教書(shū)了。我只是第一個(gè)向公眾提出來(lái)罷了�！敝两耦櫛蛉匀粓猿种袊�當代文學(xué)除了詩(shī)歌之外都不是太理想，“印象中好的作品有王蒙的《組織部來(lái)的年輕人》，張愛(ài)玲在香港發(fā)表的長(cháng)篇小說(shuō)。中國當代散文、小說(shuō)、話(huà)劇都比較困難，余秋雨知道怎么寫(xiě)好散文，但還不夠好，最好的散文是北島寫(xiě)的。小說(shuō)呢？我覺(jué)得還是王蒙在1980年代寫(xiě)得不錯，1990年代以來(lái)的小說(shuō)，我還沒(méi)有去思考。那個(gè)得了諾貝爾文學(xué)獎的華人作家，他的作品都是我翻譯介紹給歐洲的，但把他和其他偉大作家相提并論就太可笑了，他差太多。所以，自從他獲獎之后我們就決裂了�！�

　　談到中國當代文學(xué)的問(wèn)題，顧彬還是堅持他的“語(yǔ)言說(shuō)”，“中國當代文學(xué)的語(yǔ)言有問(wèn)題，其中一個(gè)重要原因還是我一直說(shuō)的，中國作家的外語(yǔ)不太好，無(wú)法讀原著(zhù)，就無(wú)法吸收其他語(yǔ)言以豐富自身的表達�！钡聡�老頭有點(diǎn)固執地說(shuō)。

　　《二十世紀中國文學(xué)史》德文版和中文版幾乎同時(shí)面世，“在歐洲賣(mài)120歐元，中國只要58元人民幣，太便宜了！” 顧彬開(kāi)玩笑說(shuō)。有專(zhuān)家認為，《二十世紀中國文學(xué)史》沒(méi)有了顧彬式犀利的批評語(yǔ)言，“我學(xué)會(huì )了中國人的圓滑，不好意思批評老朋友�！痹鐖笥浾� 石劍峰

　　評論

　　《二十世紀中國文學(xué)史》十分嚴謹，書(shū)中有相當多的注釋和引文，通過(guò)這些注釋?zhuān)�我們可以看到西方對中國文學(xué)的了解程度。讓我相當驚訝的是，中國20世紀文學(xué)在歐洲的譯介和研究非常深入，甚至超過(guò)了我們對歐洲文學(xué)的了解程度�！抖�十世紀中國文學(xué)史》在我看來(lái)有點(diǎn)類(lèi)似于夏志清的《中國現代小說(shuō)史》，沒(méi)有過(guò)多地糾纏于文學(xué)以外的社會(huì )、政治、文化，而是更加突出文學(xué)、文字和作家。幾百年后，我們只會(huì )記得這些文本，而不會(huì )再記起這些年發(fā)生了什么事情�！抖�十世紀中國文學(xué)史》出版之后，本來(lái)以為書(shū)中會(huì )有許多尖銳的批評，但現在可能要讓我們失望了�！�—陳思和

　　我覺(jué)得《二十世紀中國文學(xué)史》更像是中國人寫(xiě)的，體例、標題都很像。

　　——孫甘露

　　文學(xué)史也在垃圾化，甚至比當代文學(xué)更垃圾，很多文學(xué)史既沒(méi)有文學(xué)也沒(méi)有史，只是為了職稱(chēng)和課題而寫(xiě)，甚至成為文學(xué)權力和政治權力的鏡像投射，比如魯迅給多少字，茅盾給多少字都會(huì )有所限定。而《二十世紀中國文學(xué)史》是值得推薦給大學(xué)生作為教材的。

　　——張閎