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　　繼《功夫熊貓》后，好萊塢再走“中國路線(xiàn)”，推出帶有明顯中國元素的大片《木乃伊3》。雖然在中國市場(chǎng)口碑不怎么樣，但一個(gè)多月下來(lái)，全球票房已突破3億美元大關(guān)。中國元素何以在這兩年迅速成了好萊塢電影的賣(mài)點(diǎn)？

　　9月11日，著(zhù)名電影理論專(zhuān)家、北京大學(xué)比較文學(xué)與比較文化研究所教授戴錦華，接受本報記者專(zhuān)訪(fǎng)。

　　中國青年報：您怎么看這些帶有中國元素的好萊塢大片？

　　戴錦華：其實(shí)仍是好萊塢敘事的老套�！赌灸艘痢肥窍盗须娪�，關(guān)于歷險、僵尸和玄幻，當然，中心是美國式英雄。典型的濫套，只是這次用“中國元素”包裝。邪惡的龍帝，不過(guò)是美國好萊塢一以貫之的中國想象——暴虐、專(zhuān)制的東方�？础赌灸艘�3》，我會(huì )有些怒，小憤怒，因為我知道好萊塢一貫如此，所以不會(huì )“氣炸了肺”。

　　中國青年報：跟以往相比沒(méi)有任何進(jìn)步嗎？

　　戴錦華：其實(shí)，東方元素在美國B(niǎo)級片(中小成本電影)中經(jīng)常出現，只是以前對東方元素的處理很含混，仔細辨認，會(huì )認出更多的是日本符號。這次明確地標識為中國。比如《功夫熊貓》里的熊貓和港式功夫場(chǎng)面，《木乃伊3》的龍帝也可以指認為秦始皇，因為有兵馬俑佐證。

　　如果說(shuō)小有新意的話(huà)，那就是《功夫熊貓》中的中國想象。熊貓作為中國符號始終是正面的，熊貓的可愛(ài)、憨態(tài)、珍貴、獨一無(wú)二，幾乎是中國的正面形象大使。鋪天蓋地的敵視、仇恨中國的宣傳，都不能改變世界對熊貓的喜愛(ài)。相對于好萊塢以前的定式(總是將中國塑造成黑暗、負面和攜帶著(zhù)巨大威脅的形象)，《功夫熊貓》中的“中國”，可謂新鮮。此中確實(shí)是透露出某種新的信息。

　　中國青年報：什么新信息？

　　戴錦華：冷戰結束后，我認為世界進(jìn)入到一個(gè)“逐鹿環(huán)球”的年代。美國的霸權在某種程度上被削弱，開(kāi)始變得不確定。中國經(jīng)濟的高速增長(cháng)、社會(huì )的穩定和政府的公信力，都超出了西方世界的預測�！豆Ψ蛐茇垺吠嘎兜男滦畔�，可以說(shuō)是包括美國在內的西方世界被迫矚目中國。中國在世界上的位置，使它獲得了好萊塢影片的賣(mài)點(diǎn)。

　　作為超級跨國公司，好萊塢需要絕對意義上的全球市場(chǎng)。它最關(guān)心的是賺錢(qián)，其后才是意識形態(tài)。說(shuō)好萊塢充滿(mǎn)了美國意識形態(tài)，是因為冷戰結束后美國的意識形態(tài)“暢銷(xiāo)”全世界。如果美國意識形態(tài)“滯銷(xiāo)”，好萊塢完全可能采取另外的視角。

　　我常說(shuō)到一個(gè)例子，美國加州大學(xué)一位電影學(xué)博士，他的論文批判性地分析了迪斯尼動(dòng)畫(huà)片中無(wú)所不在的、充滿(mǎn)偏見(jiàn)和歧視的意識形態(tài)，結果他畢業(yè)后被迪斯尼公司高薪聘用。為什么？它需要你提醒它，怎么更好地掩藏和包裝那些歧視和偏見(jiàn)。我說(shuō)的是包裝和掩藏，因為不可能真正改變�！豆Ψ蛐茇垺返暮诵膬r(jià)值仍是西方社會(huì )所謂人道主義的主流價(jià)值，關(guān)于個(gè)人的成長(cháng)，認識你自己。完全是一個(gè)美國式的勵志故事。

　　中國青年報：有人說(shuō)，故事就是生產(chǎn)力。中華文明五千年的故事，我們自己的電影在這方面似乎還做得很不夠。

　　戴錦華：大概1995年的時(shí)候，一個(gè)好萊塢的大制作人來(lái)到中國。他相當坦率地說(shuō)，好萊塢已經(jīng)沒(méi)有故事了。他說(shuō)，美國就這么兩三百年的歷史，能有多少故事呢？中國故事太多了，他來(lái)中國找故事。而中國電影自身，今天中國的文化產(chǎn)品，其想象力與創(chuàng )造力與中國的國際地位并不相稱(chēng)。

　　中國青年報：中國的電影人應該怎么做？

　　戴錦華：中國電影應該擁有與好萊塢不同的價(jià)值。如果你只是去復制好萊塢，那永遠不可能戰勝好萊塢。那樣你永遠都是東施效顰。中國電影要占有自己的位置，必須首先成為好萊塢之外、也是歐洲藝術(shù)片之外的別樣選擇。

　　我們說(shuō)電影人要清楚自己的角色。文化的生產(chǎn)者必須有更多的主動(dòng)意識。不錯，電影是商品，但又因為電影是文化商品，它不可推托地承載文化內涵，標識時(shí)代精神。

　　其實(shí)不用說(shuō)歷史，中國現實(shí)本身的戲劇性已經(jīng)超出了藝術(shù)家的想象。中國曲折的現代史上，每一個(gè)階段遇到的問(wèn)題都是中國式的，西方的模式并沒(méi)有提供解決方案，我們必須用中國自己的方式來(lái)解決。當中國每天面臨這種必須要應對的挑戰的時(shí)候，這變化的豐富性已經(jīng)提供了一個(gè)極為廣闊、非常豐富的資源。作為一個(gè)電影人，要用自己的眼睛去觀(guān)察，用自己的方式去駕馭這個(gè)巨大的題材。

　　中國青年報：但現在的國產(chǎn)大片好像并沒(méi)有很好地利用這個(gè)資源？

　　戴錦華：中國大片從《英雄》開(kāi)始就形成了一個(gè)惡性循環(huán)的觀(guān)影模式：越看越罵，越罵越看。我覺(jué)得這極其荒誕，你看、你罵都是在幫助它復制再生產(chǎn)，幫助它阻礙其他形態(tài)的電影的出現與延續。大片的票房不就來(lái)自那些惡罵的觀(guān)眾嗎？有一個(gè)小朋友很坦率地說(shuō)，“不看怎么罵呀”，而我說(shuō)，你難道不能看點(diǎn)兒別的嗎？

　　其實(shí)，沒(méi)有什么電影是需要13億觀(guān)眾都去看的，13億觀(guān)眾也不是幾部大片、一兩個(gè)片種可能滿(mǎn)足的。但作為一個(gè)普通觀(guān)眾，花錢(qián)去看一個(gè)不太一樣的新片，同時(shí)就豐富了自己的觀(guān)影經(jīng)驗，娛樂(lè )了自己的心靈。觀(guān)眾的多樣化選擇，便會(huì )幫助了多樣化的影片獲得自己的生存空間。

　　所以這是幾個(gè)層次的問(wèn)題，一方面要不斷呼吁政府有關(guān)部門(mén)，出臺有效措施保護本土電影的多樣性空間。同時(shí)藝術(shù)家要有自覺(jué)意識，拍出不一樣的影片，與中國豐富的社會(huì )現實(shí)、豐厚的歷史建立起相連的血脈。另外，中國觀(guān)眾完全可以選擇不看那些大爛片，毋須罵，也不用貢獻票房。讓各種各樣的小片靠口碑、靠網(wǎng)絡(luò )流傳。年產(chǎn)400部的中國電影，應該有不少真金。實(shí)習生 李晶星 本報記者 韓妹