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　　近年來(lái)各大京劇院團極少有新創(chuàng )的武戲問(wèn)世，新編劇目中武戲演員少有用武之地，各大京劇院團中武戲演員所占比例明顯偏少，從大賽中脫穎而出的武戲演員幾年后就“銷(xiāo)聲匿跡”……雖然剛剛在上海結束的第六屆全國青年京劇演員電視大賽生角組復賽中武生演員的人數與老生相當，但中國戲曲學(xué)院副院長(cháng)周龍擔心，照這樣的趨勢發(fā)展下去，若干年后京劇“要變成全是唱了”，而“丟掉了武戲的京劇藝術(shù)是殘缺的藝術(shù)”。

　　現狀堪憂(yōu)

　　雖然在本次大賽生角組的復賽中武生演員的人數與老生演員“平分秋色”，但不少圈內人士告訴記者，實(shí)際上在各大京劇院團主要演員中，武戲演員的比例相當小。雖然歷屆的青年京劇演員電視大賽都有一批優(yōu)秀的武戲演員脫穎而出，但大賽評委、津城京劇名角王平表示，過(guò)幾年再看那些在大賽中獲得金獎的武戲演員，不少都“不見(jiàn)了”，有的滿(mǎn)足于已經(jīng)得到的“金獎”停滯不前，有的改唱文戲了。武戲演員現在明顯出現“斷層”現象，在全國京劇界有影響力的武生演員現在大都已經(jīng)50歲上下了。與武戲演員現狀相“匹配”的是京劇的武戲創(chuàng )作幾乎處于停頓狀態(tài)，近年來(lái)各大京劇院團的新編劇目不少，但武戲卻極為罕見(jiàn)，而在大部分新編劇目中武戲演員的作用僅僅是“伴個(gè)舞，翻一下”，王平認為那不能算武戲。

　　惡性循環(huán)

　　京劇是一門(mén)集唱念做打于一體的綜合性藝術(shù)，在鼎盛時(shí)期有不少著(zhù)名的武戲演員可以與文戲名角“并駕齊驅”。造成今天這種武戲與武戲演員在京劇中比例失衡的狀況，原因錯綜復雜，并已進(jìn)入一個(gè)“惡性循環(huán)”——武戲創(chuàng )作少，武戲演員就少有用武之地；因為少有用武之地，武戲演員的人數就不斷減少，水平也出現下降，而這種變化又使得武戲創(chuàng )作更為“蕭條”。再加上武戲演員的訓練遠比文戲演員要艱苦得多，而且極容易落下傷病，但在京劇院團中，武戲演員非但沒(méi)有因為付出更多而得到更多的保障，反而機會(huì )遠比文戲演員少，也就難怪嗓音條件較好的武戲演員不少都向文戲方面發(fā)展了。不久前，曾在第四屆中國京劇藝術(shù)節武戲擂臺賽中名列榜首的武生演員田磊來(lái)上海，就不演武戲演文戲，演出了《趙氏孤兒》和《古城會(huì )》。

　　解決不易

　　不少受訪(fǎng)的圈內人士認為，本屆大賽的武生演員中不乏好的苗子，如果各方重視，武戲和武戲演員依然有希望可以“復興”，但事實(shí)上真要做起來(lái)卻又頗為不易。大賽評委、京城名角李光坦言，現在劇團創(chuàng )排大戲往往喜歡引進(jìn)話(huà)劇導演，而指望話(huà)劇導演能導出京劇武戲來(lái)顯然不現實(shí)。京劇表演藝術(shù)家李少春之子李浩天也認為，現在的不少新編戲到了該打的時(shí)候就表現不出來(lái)了。雖然為了彌補話(huà)劇導演的“天然”缺陷，不少新編劇引入了“技導”的概念，但誰(shuí)來(lái)培養“技導”又成了一個(gè)難題。上海戲劇學(xué)院開(kāi)辦的“技導班”請來(lái)了不少老師講課，但理論方面的老師占了大多數。幾乎所有受訪(fǎng)圈內人士都認為現在武戲的編導力量相當薄弱，王平坦言：“現在還能編出《雁蕩山》嗎？”

　　武戲演員付出與得到的“失衡”，也成為不少圈內人士關(guān)注的問(wèn)題，他們紛紛呼吁要給武戲演員更多的保障。不少武戲演員出身的大賽評委都認為武戲演員的訓練其實(shí)與運動(dòng)員頗為相似，幾乎沒(méi)有一個(gè)武戲演員身上沒(méi)有傷病，但在待遇上、醫療保障上對武戲演員并沒(méi)有任何傾斜。再加上得到的機會(huì )又少，在這種狀況下武戲演員不斷流失、藝術(shù)水平難以提高，也就不足為怪了。

　　本報記者 王劍虹