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　　□國產(chǎn)動(dòng)漫作品的核心優(yōu)勢是中國自身的文化精神；而國產(chǎn)動(dòng)漫作品在當下所暴露出來(lái)的劣勢恰恰便是文化精神的缺失

　　□與其制造“四不像”的作品，不如更關(guān)注于發(fā)掘民族自身的文化因子，以本國的文化精神作為作品的靈魂

　　□當觀(guān)眾在消費動(dòng)漫作品時(shí)，如果無(wú)法獲得任何啟迪、感動(dòng)乃至思考，那么，這樣的產(chǎn)品將會(huì )在失去認受性的命運下自動(dòng)滅亡□披上鑲滿(mǎn)“中國元素”的外衣，卻不能生動(dòng)而又深刻地詮釋中國文化精神，依然是國產(chǎn)動(dòng)漫急需突破的軟肋

　　今年暑期檔，被稱(chēng)為“國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)大片”的《風(fēng)云決》在國內各地上映，這部無(wú)論創(chuàng )作、制作還是投資均由中國人構成班底來(lái)完成的動(dòng)畫(huà)電影，在上映首周就創(chuàng )下了過(guò)千萬(wàn)的全國票房紀錄�！讹L(fēng)云決》的上映，使國人很自然地將其與曾經(jīng)引起廣泛爭論的外國動(dòng)畫(huà)電影《功夫熊貓》加以比較，在比較之中衍生出了諸多關(guān)于國產(chǎn)動(dòng)漫究竟應該怎樣發(fā)展的討論，這樣的討論更成為各種媒介平臺上的熱門(mén)話(huà)題。

　　國產(chǎn)動(dòng)漫的優(yōu)勢是什么？劣勢又是什么？站在不同的領(lǐng)域來(lái)思考這一問(wèn)題，會(huì )得出側重點(diǎn)不同的答案，或者是與技術(shù)相關(guān)的，或者是與市場(chǎng)相關(guān)的，又或者是與人才相關(guān)的，也可能是與文化相關(guān)的。而起到最關(guān)鍵性影響的，無(wú)疑是站在文化角度來(lái)考察所獲得的結論。當國外動(dòng)漫產(chǎn)品在中國的市場(chǎng)不斷擴大，不斷贏(yíng)得中國觀(guān)眾的時(shí)候，當諸如《功夫熊貓》之類(lèi)的以中國元素為包裝的外國動(dòng)漫產(chǎn)品開(kāi)始出現的時(shí)候，中國人也越來(lái)越清晰地意識到，國產(chǎn)動(dòng)漫的核心優(yōu)勢是中國自身的文化精神，而在當下所暴露出來(lái)的核心劣勢恰恰便是文化精神的缺失。

　　文化精神應當成為最根本的創(chuàng )意來(lái)源

　　隨著(zhù)經(jīng)濟的不斷發(fā)展，中國社會(huì )需求結構和消費結構也在發(fā)生著(zhù)深刻的變化，精神文化含量更高的生活和消費逐漸成為人們追求的新目標。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)作為融合藝術(shù)、科技、出版、玩具制造、商業(yè)、旅游、服裝等于一體的綜合性現代化大型產(chǎn)業(yè)，在世界范圍內早已成為滿(mǎn)足人們精神文化生活的重要文化產(chǎn)品，更是許多發(fā)達國家的重要支柱產(chǎn)業(yè)。

　　我國的動(dòng)漫創(chuàng )作始于上世紀20年代初，但許多經(jīng)典作品產(chǎn)生于解放后，許多50歲以上的中國老百姓大概都記得動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》，這部以水墨畫(huà)形式制作的動(dòng)畫(huà)片曾經(jīng)獲得瑞士第十四屆國際電影節銀帆獎。談起中國的“動(dòng)畫(huà)大片”，《大鬧天宮》一定是不可不提的作品，作為中國幾代人的集體記憶，《大鬧天宮》因為其自身所具有的濃郁的中國特色，不僅成為在中國家喻戶(hù)曉的動(dòng)畫(huà)電影，更是在世界動(dòng)畫(huà)史上占有重要的地位。這些曾經(jīng)獲得了世界性回響的國產(chǎn)動(dòng)漫作品，擁有一個(gè)共同點(diǎn)，它們都具有鮮明的民族特色，充滿(mǎn)了帶有中國元素的豐富的想象力。然而，在今天的國產(chǎn)動(dòng)漫作品中，觀(guān)眾卻很難“重溫舊夢(mèng)”，作品與觀(guān)眾之間難以產(chǎn)生心靈呼應的根本原因，正是由于那種充滿(mǎn)中國元素的想象力被稀釋了，進(jìn)而使作品成為失去精神根系的空中樓閣，無(wú)法在感情上打動(dòng)觀(guān)眾，更遑論帶來(lái)深刻的思考。

　　2008年，當《功夫熊貓》出現在中國人面前時(shí)，一種近乎震驚的情緒彌漫在持續數月之久的社會(huì )性討論過(guò)程中。這種“震驚”并不單純是因為具有中國標簽式意義的符號出現在外國制造的電影中，更來(lái)自于一種關(guān)于國產(chǎn)動(dòng)漫生產(chǎn)現狀的深刻反思。因此，當《風(fēng)云決》在7月下旬公映時(shí)，許多報道出現了諸如“《風(fēng)云決》，比《功夫熊貓》更中國”之類(lèi)的比較式標題。顯然，中國的動(dòng)漫從業(yè)者以及中國的觀(guān)眾，抱持著(zhù)同樣的潛在心理：希望最能代表中國味道的動(dòng)漫作品應當產(chǎn)自中國，并且能夠傳播中國的文化精神。以中國傳統式武俠故事做包裝的《風(fēng)云決》，確實(shí)講述了一個(gè)非常中國的故事。且不論其中的文化含量有多少，是不是能夠完整體現中國文化精神，僅以故事本身和人物塑造來(lái)看，它有著(zhù)很清晰的中國特色。因此，當許多國產(chǎn)動(dòng)漫產(chǎn)品還停留在一味抄襲外國故事構造、人物塑造以及臺詞設計的階段時(shí)，《風(fēng)云決》的出現并獲得票房成功，至少提醒了中國的動(dòng)漫制作者們，不是只有舶來(lái)品才能夠擁有市場(chǎng)，與其制造出“四不像”的作品，不如更關(guān)注于發(fā)掘民族自身的文化因子，以本國的文化精神作為作品的靈魂。中國文化精神，理應成為中國動(dòng)漫創(chuàng )作的最根本的創(chuàng )意來(lái)源。

　　文化產(chǎn)品的認受性取決于所附著(zhù)的精神價(jià)值

　　已屆90高齡的著(zhù)名漫畫(huà)家方成，一直關(guān)注著(zhù)中國的動(dòng)漫創(chuàng )作，他認為目前國內的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，模仿的痕跡過(guò)重，原創(chuàng )作品也太少，文化含量比較低，而商品化的痕跡卻十分明顯，缺乏個(gè)性化的創(chuàng )意，想要建成屬于自己的動(dòng)漫是很不容易的。因此，盡管我國在2007年的電視動(dòng)畫(huà)年產(chǎn)量首次突破了10萬(wàn)分鐘，但這并不意味著(zhù)中國已經(jīng)步入動(dòng)漫大國的行列。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的強大，需要廣泛的受眾，而吸引受眾的方法是建立起個(gè)性化的特色，中國動(dòng)漫最根本和最核心的特色，正是中國文化精神。今年8月，文化部出臺了《關(guān)于扶持我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見(jiàn)》，其中明確提到，要實(shí)施國產(chǎn)動(dòng)漫振興工程，鼓勵、扶持動(dòng)漫企業(yè)創(chuàng )作、推廣和傳播貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，富有中國文化精神、承載中華優(yōu)秀傳統文化、飽含時(shí)代特點(diǎn)的動(dòng)漫產(chǎn)品。

　　世界動(dòng)漫巨頭迪斯尼公司制作了許多具有世界影響的動(dòng)畫(huà)電影，雖然它們都誕生于美國，但是，感染力卻遍布全球。同一只米老鼠，在世界各地以不同的語(yǔ)言影響著(zhù)不同國籍的觀(guān)眾，甚至影響著(zhù)不同地區的文化生態(tài)。一個(gè)動(dòng)畫(huà)人物，可以因為其自身的藝術(shù)魅力和精神魅力，跨越世紀，存活在不同年代的觀(guān)眾面前，發(fā)生在它們身上的故事，依然不斷被書(shū)寫(xiě)著(zhù)，時(shí)代的更迭絲毫不影響它們的生命力。英國兒童文學(xué)作家阿蘭·亞歷山大·米爾恩創(chuàng )作的動(dòng)畫(huà)形象小熊維尼，已經(jīng)誕生了超過(guò)80年，是世界上最廣為人知的小熊，盡管它已經(jīng)將近百歲，但是，每一個(gè)有關(guān)它的新故事，依然在打動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾們，維尼可愛(ài)的形象并未因時(shí)間而褪色。是怎樣一種力量使這些故事、這些形象，經(jīng)久不衰地生存著(zhù)，并感染著(zhù)一代又一代的觀(guān)眾呢？原因是故事背后蘊藏著(zhù)的巨大的精神價(jià)值。

　　毋庸置疑，文化精神是文化產(chǎn)業(yè)的靈魂。無(wú)論是哪種文化產(chǎn)品，如果失去了文化精神的附著(zhù)，最終能夠留下的只會(huì )是蒼白無(wú)味的感覺(jué)而已。當觀(guān)眾在消費作為文化產(chǎn)品的動(dòng)漫作品時(shí)，如果無(wú)法獲得任何啟迪、感動(dòng)乃至思考，那么，這樣的產(chǎn)品將會(huì )在失去認受性的命運下自動(dòng)滅亡。

　　國產(chǎn)動(dòng)漫需要真正意義上的中國元素

　　2008年年初，一則有關(guān)沈陽(yáng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)基地的消息引起了許多關(guān)注，消息中透露，有15部正在制作中的原創(chuàng )動(dòng)畫(huà)片，將主要以中國歷史人物和歷史故事作為內容，作品的特點(diǎn)是：具有鮮明的中國文化色彩。在沈陽(yáng)，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的從業(yè)人員有2萬(wàn)人，2007年，在沈陽(yáng)完成的原創(chuàng )動(dòng)畫(huà)片制作達到7000分鐘，占全國當年全部原創(chuàng )動(dòng)畫(huà)片產(chǎn)量的1／15以上。作為我國重要的動(dòng)漫生產(chǎn)基地之一，來(lái)自于沈陽(yáng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)基地的這則消息，也可以說(shuō)能夠一窺中國動(dòng)漫制作群體的一個(gè)發(fā)展傾向。國內動(dòng)漫從業(yè)者逐漸開(kāi)始在創(chuàng )作時(shí)關(guān)注在作品中注入文化含量和精神價(jià)值，而這樣一種關(guān)注是否會(huì )成為更普遍的共同性行為，將對中國動(dòng)漫的未來(lái)起到至關(guān)重要的影響。

　　然而，值得注意的是，盡管越來(lái)越多的國內動(dòng)漫創(chuàng )作者提出“中國化”的創(chuàng )作口號或以“非常中國”來(lái)宣傳自己的作品，但是，僅僅是披上鑲滿(mǎn)“中國元素”的外衣，卻不能生動(dòng)而又深刻地詮釋中國文化精神，依然是國產(chǎn)動(dòng)漫急需突破的軟肋。即便是獲得了市場(chǎng)成功的《風(fēng)云決》，在一切中國元素的包裝下，也因內涵的不夠豐滿(mǎn)，而無(wú)法成為可以完整傳遞中國文化和中華民族價(jià)值觀(guān)念的具有代表性的中國精神產(chǎn)品。而同樣以中國元素做包裝的《功夫熊貓》，卻在體現著(zhù)徹底的美國性格。雖然觀(guān)眾看到了熊貓，看到了中國功夫，但是卻非常清楚地知道，這是一部標準的美國電影。因此，外衣并不是最關(guān)鍵的，最關(guān)鍵的是精神內核。正如有評論指出，一部好的電影，應該帶給人們某種感動(dòng)和思考，甚至是某種不安或酸楚，讓人們帶著(zhù)某種依戀、憂(yōu)傷抑或充滿(mǎn)希望的感覺(jué)離開(kāi)電影院，而不是心靈的空白。這句話(huà)，同樣適用于動(dòng)漫作品。國產(chǎn)動(dòng)漫需要的是真正意義上的中國元素。

　　(王 研)