
不是收藏家的余秋雨,昨天在2008世界華人收藏家大會(huì )上透露,他正在促成吳湖帆先生所藏黃公望名作《富春山居圖》的殘卷,與藏在臺北故宮博物院的另一半畫(huà)作相逢,并共同亮相,以此表達他對未曾謀面的吳老的敬意!爸袊氖詹丶疫^(guò)得都太辛苦了!”余秋雨的話(huà),引起了與會(huì )的海內外頂級藏家的共鳴。
吳湖帆收藏《富春山居圖》的故事,是吳老的一位弟子親口告訴余秋雨的。當年吳老正在南京路上的南京理發(fā)店理發(fā),偶然間他得知理發(fā)師傅那里有一幅被焚的畫(huà)作的殘卷,他拿來(lái)定睛一看,頓時(shí)窺見(jiàn)了真諦。頭發(fā)只理了一半,吳老就趕回八仙橋的家里拿了錢(qián)買(mǎi)下了畫(huà),這正是后來(lái)赫赫有名的《富春山居圖》的殘卷。不知道為什么,吳老的這個(gè)故事,讓余秋雨聽(tīng)了異常感慨,差不多每次談到收藏,他都會(huì )講這個(gè)故事,他說(shuō),他從中讀出收藏家的艱辛。
中國是收藏大國,但是中國收藏家的日子從來(lái)都過(guò)得很辛苦,這是余秋雨的結論。在昨天這樣熱鬧的會(huì )議上說(shuō)艱辛之類(lèi)的話(huà)題,似乎有點(diǎn)另類(lèi),但余秋雨還是堅持說(shuō)了。因為在他看來(lái),中國自古的傳統,無(wú)論儒家、道家還是法家,都有一種重視抽象的精神,而輕視器物保護的傾向。從來(lái)都是只強調“大象無(wú)形”,而對收藏不屑一顧的。在這樣的傳統之下,對于孤軍奮戰的私人藏家而言,艱辛似乎在所難免。余秋雨甚至認為,宋代詞人李清照的丈夫趙明誠因“玉壺頒金”事件而死,以至李清照最后的郁郁而終,都是這種艱辛的極端結果。
“必須百倍地重視文化的物態(tài)形式!”余秋雨幾乎是以疾呼的口吻對臺下的人們說(shuō)。在過(guò)去的十幾年前,余秋雨走遍了世界,讓他感到驚訝的是,當西方人在談到他們的文藝復興時(shí),總會(huì )搬出大量的油畫(huà)和雕塑佐證,而中國卻大多只能拿出《論語(yǔ)》、《莊子》這樣的思想文本,因為中國的許多古物,已經(jīng)在不經(jīng)意之間灰飛煙滅,這讓余秋雨非常震驚。于是這也讓本不是收藏界人士的余秋雨,萌發(fā)了促成海峽兩岸的《富春山居圖》殘卷“重逢”的想法,“到目前之為止,我已經(jīng)看到了這件事成功的曙光!
最近幾年,收藏大熱,收藏在被空前地重視起來(lái),余秋雨看到了這一點(diǎn),但他同時(shí)也對熱度背后的不理性保持警惕!艾F在電視里鑒寶的節目非常多,前幾天我看到有一個(gè)欄目正好提到乾隆的書(shū)法,主持人就說(shuō)乾隆的字如何如何地好,這就鬧笑話(huà)了,這種不理性比贗品還嚴重!”在余秋雨眼里,乾隆的字遠沒(méi)有說(shuō)得那么好,在嚴謹的收藏領(lǐng)域,過(guò)分地夸大一件作品的價(jià)值,這種不理性是相當令人擔憂(yōu)的。

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