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　　從傷痕文學(xué)、反思文學(xué)、改革文學(xué)到先鋒實(shí)驗文學(xué)，再到身體寫(xiě)作、網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的勃興，改革開(kāi)放30年以來(lái)的文學(xué)走過(guò)了怎樣的一條道路？這條脈絡(luò )的背后，又透露了怎樣的時(shí)代特征？

　　近日，孟繁華、陶東風(fēng)、賀紹俊、王一川、王彬彬、李建軍、何言宏、劉川鄂等評論界大腕云集成都，研討“改革開(kāi)放三十年中國文學(xué)與文學(xué)批評”。論壇由四川省作家協(xié)會(huì )主辦，當代文壇編輯部與綿陽(yáng)師范學(xué)院承辦�！翱梢钥吹降氖�，新時(shí)期30年的文學(xué)走過(guò)了一條精英化與去精英化的道路�！笔锥紟煼洞髮W(xué)教授陶東風(fēng)概括。北京師范大學(xué)教授王一川則提出，“新聞消遣型批評日益壯大，嚴重擠壓學(xué)術(shù)性批評的生存空間，可以看做是30年來(lái)文學(xué)批評的主要特征”。

　　陶東風(fēng)把新時(shí)期最初的10年概括為“精英化的過(guò)程”，“其核心就是通過(guò)否定民粹主義的思潮來(lái)確定精英文學(xué)和精英知識分子的地位”。在他看來(lái)，民粹主義的思潮表現在文學(xué)上就是工農兵文學(xué)、樣板戲等。他又把這個(gè)精英化的過(guò)程分為兩段，其一是啟蒙文學(xué)時(shí)期(上世紀80年代初期到中期)，其主導的類(lèi)型是傷痕文學(xué)、反思文學(xué)、改革文學(xué)等，特點(diǎn)是開(kāi)始強調知識分子的引導作用，把原來(lái)的那種“知識分子是學(xué)生，大眾是老師”的關(guān)系完全顛倒了過(guò)來(lái)，強調知識分子對大眾的啟蒙；其二則為純文學(xué)時(shí)期(80年代中后期)，主要文學(xué)類(lèi)型是先鋒實(shí)驗文學(xué)，純文學(xué)的擁護者和實(shí)踐者旗幟鮮明地提出，啟蒙文學(xué)其實(shí)是舊文學(xué)，是工農兵文學(xué)的延續，沒(méi)有提出新的文學(xué)的規范，作為一種新的文學(xué)潮流，卻沒(méi)有文學(xué)創(chuàng )新的意義，“應該說(shuō)，在當時(shí)歷史階段，純文學(xué)概念的提出是有相當強烈的革命性的意義的”，陶東風(fēng)如是評論。

　　但是，“這種精英化的思潮，在90年代初就開(kāi)始面臨著(zhù)一種被解構的趨勢，也就是去精英化的趨勢”，分析其原因，“其動(dòng)力機制是自下而上，其思想文化基礎是文學(xué)和文化活動(dòng)的市場(chǎng)化、大眾文化的興起，而其技術(shù)傳播基礎則是新型傳播工具——網(wǎng)絡(luò )的出現”。陶東風(fēng)還做了一個(gè)頗具意味的觀(guān)察，去精英化的思潮最早可以追溯到王朔，但當時(shí)的王朔并不占有明顯優(yōu)勢；直到大眾文化傳播手段的迅速發(fā)展帶來(lái)的文學(xué)和文化參與門(mén)檻的降低，作家變?yōu)閷?xiě)手，文學(xué)成為“小說(shuō)”時(shí)，“草根完成了對精英的顛覆”。陶東風(fēng)表示。但四川大學(xué)教授閻嘉提醒的是，現在所涌現出的大眾文化現象并非都是消極的因素，它們強大的解構力量值得深思。

　　中國社會(huì )科學(xué)院文學(xué)所研究員李建軍也認為，改革開(kāi)放30年的文學(xué)大致分為前10年和后20年兩段。前10年可稱(chēng)為啟蒙文學(xué)時(shí)期，而后20年的文學(xué)則面目不清�！拔膶W(xué)環(huán)境也越來(lái)越魚(yú)龍混雜，作家的創(chuàng )作越來(lái)越受制于市場(chǎng)，創(chuàng )作的自主性正日益受到越來(lái)越大的傷害�！薄懂敶�文壇》雜志社主編羅勇提出，從小說(shuō)創(chuàng )作來(lái)看，不可否認近年確實(shí)出現了一些感人的作品，但大多作品的文學(xué)氣象、精神品質(zhì)仍需大打折扣——都一致地表現出對現實(shí)經(jīng)驗太執著(zhù)、貼現實(shí)太近，近乎生動(dòng)的紀實(shí)文學(xué)故事而非小說(shuō)，他認為，這從一個(gè)側面顯示出當代作家在知識結構與精神儲備方面的差距。

　　綜觀(guān)30年來(lái)的文學(xué)批評，同樣呈現出了“去精英化”的特質(zhì)。王一川表示，30年來(lái)，文學(xué)批評發(fā)生了裂變，形成了兩個(gè)集團：第一個(gè)是學(xué)術(shù)批評圈，由于長(cháng)期孤芳自賞，其范圍變得越來(lái)越小。第二是越來(lái)越強大的新聞消遣型批評，以公眾為衣食父母，主要在報紙雜志、電視廣播等媒體的娛樂(lè )文章(節目)中出現，要有看點(diǎn)和賣(mài)點(diǎn)，主要反映作家作品的動(dòng)態(tài)，具體文學(xué)作品的點(diǎn)評則并不涉及，滿(mǎn)足公眾的娛樂(lè )休閑消遣需要。它能量巨大，在客觀(guān)上起到了文學(xué)批評的作用，成為了緊密溝通作家與公眾基本的日常市場(chǎng)渠道，在潛移默化中養成了公眾的文學(xué)趣味和閱讀取向，這樣兩種批評形成了此消彼長(cháng)的局面。對此，他開(kāi)出了“藥方”：“面對新聞消遣型批評的汪洋大海，學(xué)術(shù)性批評要且退且戰，以尋找自己的陣地�！蓖瑫r(shí)他還提出，時(shí)代應該呼喚一種新的批評家的出現�！八麄儜�該本身屬于學(xué)術(shù)性批評圈，而又能滲入新聞消遣性批評圈進(jìn)行戰斗；是在教導專(zhuān)業(yè)學(xué)術(shù)之余，又能在社會(huì )公眾中產(chǎn)生吸引力和感染力的風(fēng)流才��；是既能著(zhù)書(shū)立說(shuō)，又能利用大眾媒體進(jìn)行短兵相接的瀟灑戰士；以及敢于向學(xué)術(shù)批評陋習發(fā)出冷峻深刻的質(zhì)疑者。當然，他們已經(jīng)在路上�！�

　　沈陽(yáng)師范大學(xué)教授賀紹俊則更愿意從樂(lè )觀(guān)角度來(lái)看待文學(xué)批評30年�！吧鲜兰o90年代文學(xué)批評已構成一個(gè)嶄新的階段，它的意義就在于開(kāi)始形成一個(gè)比較完整的文學(xué)批評生態(tài)環(huán)境�！贝_實(shí)，上世紀90年代中后期以來(lái)，國內文化語(yǔ)境、文學(xué)格局、知識譜系、學(xué)科體制及知識生產(chǎn)的方式都已經(jīng)有了大的變化，這些變化深刻地影響了當代文學(xué)批評。賀紹俊認為，上世紀80年代的文學(xué)批評形態(tài)是比較單一、缺乏生態(tài)性的，而社會(huì )轉型為文學(xué)批評的發(fā)展提供了越來(lái)越多的可能性。

　　(記者陳香)