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　　藝術(shù)品市場(chǎng)的拐點(diǎn)到了？

　　經(jīng)濟學(xué)上著(zhù)名的“最后一個(gè)傻瓜理論”在中國藝術(shù)市場(chǎng)上得到充分地演繹，市場(chǎng)越趨繁榮，越會(huì )衍變?yōu)橥顿Y手段，越會(huì )有可觀(guān)的資金源源投入。金融的風(fēng)險將會(huì )越來(lái)越大，一旦資金退場(chǎng)，最終的接盤(pán)者也因高價(jià)購入不愿輕易割肉，市場(chǎng)不可避免的迎來(lái)的冰河期。這種炒作雖然在一定階段使市場(chǎng)內的人賺到錢(qián)，但留下的將是嚴重的投資信任危機和市場(chǎng)的萎縮。

　　費大為：因為到了市場(chǎng)要到尾巴的時(shí)候，它主要是一種恐慌心理了，誰(shuí)都知道我拿到這個(gè)東西我要傳給下一個(gè)人，我十塊錢(qián)買(mǎi)來(lái)二十塊給你，二十塊買(mǎi)來(lái)五十塊錢(qián)給你，突然停在你手里了那不是很恐慌嗎，所以大家都要會(huì )盡快地把它賣(mài)出去。

　　這樣的真實(shí)故事就發(fā)生在90年代的日本。80年代末日本經(jīng)濟飛速發(fā)展，藝術(shù)市場(chǎng)也隨之迅速成長(cháng)壯大。對印象派油畫(huà)情有獨鐘的日本人，用高價(jià)購買(mǎi)了大量油畫(huà)，但從此再也沒(méi)有找到愿意在此高價(jià)接盤(pán)的人，梵高的《向日葵》至今以八千多萬(wàn)美元的高價(jià)無(wú)人問(wèn)津。

　　同時(shí)，隨著(zhù)藝術(shù)市場(chǎng)的丑聞和經(jīng)濟滑坡而突然破滅，導致日本的藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)入長(cháng)達十幾年的冰河期。投資者無(wú)心購買(mǎi)藝術(shù)品，畫(huà)廊，拍賣(mài)行，美術(shù)館相繼倒閉，關(guān)門(mén)。

　　任何市場(chǎng)的發(fā)展都是與當下的經(jīng)濟環(huán)境密不可分的，此時(shí)當美國的金融風(fēng)暴正在迅速蔓延時(shí)，全球的投資者們的眼光都在時(shí)刻緊盯著(zhù)未來(lái)經(jīng)濟的動(dòng)向。正在此時(shí)具有國際藝術(shù)品市場(chǎng)風(fēng)向標之稱(chēng)的“蘇富比”拍賣(mài)行上個(gè)月在紐約開(kāi)槌。

　　有報道稱(chēng)在紐約蘇富比這一次為亞洲當代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)舉槌前，包括蘇富比工作人員在內的所有關(guān)注者，都認為自己已經(jīng)做了充分的思想準備。但是，最終的結果比想象中還要糟。在這次亞洲當代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)，拍品212件，成交額還不到6000萬(wàn)人民幣，成交率僅65%，相比之前的成交率80%明顯有所跌落。

　　行內人介紹就這次拍賣(mài)會(huì )本身就有“太多失敗的理由”。其實(shí)當今年8月13日，蘇富比向全球媒體宣布2009年將亞洲當代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)合并至香港時(shí)，就為這次的拍賣(mài)埋下了伏筆。這個(gè)消息至少傳達出曾經(jīng)將中國當代藝術(shù)價(jià)格最大化的紐約將不再是交易中心。

　　蔣偉：實(shí)際上金融危機的險象已經(jīng)出來(lái)了，帶來(lái)了整個(gè)世界經(jīng)濟的動(dòng)蕩，股市也好，房地產(chǎn)市場(chǎng)也好，都在講拐點(diǎn)，藝術(shù)市場(chǎng)也不例外，所有人都在講，拐點(diǎn)到了，是不是當代藝術(shù)該拋售了，都是這樣一種表達方式。

　　記者：我曾經(jīng)聽(tīng)到過(guò)一種很激越的評論，說(shuō)太過(guò)浮夸喧鬧的藝術(shù)品市場(chǎng)，只會(huì )富了一群投機者，而埋葬了一個(gè)時(shí)代的文化。我理解這話(huà)的含意是在疾呼我們的藝術(shù)品市場(chǎng)所缺乏的一種聲音，一種最基本的爭論，那就是一幅作品的好與不好。雖然這樣的爭論很難有答案，但爭論的背后是對藝術(shù)品的理性。如果說(shuō)現在的藝術(shù)品市場(chǎng)正在面臨市場(chǎng)本身的風(fēng)險，那么咱們的當代藝術(shù)是不是也正在經(jīng)歷著(zhù)生存的風(fēng)險呢？

　　高名潞：現在是為了一種時(shí)尚和市場(chǎng)，而不是表現一種態(tài)度。所以很快的，從90年代中以后，這種已經(jīng)變得非�？樟�，已經(jīng)不具有社會(huì )功能了，主要是一種市場(chǎng)，甚至好的藝術(shù)家，很多也不斷地重復自己的風(fēng)格，甚至這種風(fēng)格不再有一種新的意義，這種情況下，造成了很不好的影響

　　高名潞，中國當代藝術(shù)早期的策劃人和批評家�，F任教于美國匹茲堡大學(xué)藝術(shù)史系。

　　高名潞：最主要的原因是因為批評家獨立的身份喪失了，我是指中國目前，本來(lái)學(xué)術(shù)這方面應該是非常非常重要的力量，批評家，藝術(shù)史家，理論家，現在他的獨立的地位非常弱，弱是從整體來(lái)說(shuō)，因為把本來(lái)應該是自己本職的東西轉移到市場(chǎng)方面去了。

　　趙力：現在這幾年，爭論也比較困難了，也對藝術(shù)批評提出了意見(jiàn)，藝術(shù)批評里面涉及到的比如說(shuō)批評的標準，因為當代藝術(shù)一直往前走，批評作為支持系統來(lái)說(shuō)，它沒(méi)有那個(gè)增長(cháng)速度那么快，所以往往出現了一些脫節，這樣的情況下，構成了所謂價(jià)值判斷其中一支，有點(diǎn)跟不上形勢。

　　費大為：中國當代藝術(shù)它的價(jià)格那么高，而且它的價(jià)格的增長(cháng)率那么快，但是他是不是在文化上的影響力，在全世界的影響力是真的有這么大的發(fā)展，我覺(jué)得沒(méi)有。恰恰相反，因為真正的創(chuàng )作是太受到市場(chǎng)沸騰的嘈雜聲的干擾，看不到真正的創(chuàng )作，人家都已經(jīng)不太去討論什么是藝術(shù)問(wèn)題，所以現在并不是一個(gè)創(chuàng )作的高潮時(shí)期，中國當代藝術(shù)是一個(gè)被市場(chǎng)關(guān)注的高潮時(shí)期，它本身并不是一個(gè)創(chuàng )作的高潮時(shí)期，沒(méi)有什么人說(shuō)中國當代藝術(shù)提出了很多新的思想，新的對于整個(gè)市場(chǎng)的文化格局有些創(chuàng )造性的一些東西出來(lái)，真正的，我覺(jué)得地位的提升還是要靠這個(gè)東西來(lái)說(shuō)話(huà)。