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　　昨日，解放日報報業(yè)集團第十八屆文化講壇暨第十屆中國上海國際藝術(shù)節芭蕾大師專(zhuān)場(chǎng)舉行，來(lái)自八個(gè)國家頂級芭蕾舞團的十位藝術(shù)大師匯聚一堂，解讀芭蕾藝術(shù)“永恒的足尖魅力”。今、明兩晚，作為本屆藝術(shù)節的委約之作，被業(yè)界譽(yù)為“國際芭蕾舞界的奧林匹克”的“世界芭蕾精品晚會(huì )”將首演于東方藝術(shù)中心。舞蹈對城市文化的影響

　　在丹麥，女王每周練習芭蕾

　　在德國芭蕾舞協(xié)會(huì )主席烏里奇·羅姆看來(lái)，舞蹈對于城市文化身份的認同起著(zhù)非常重要的作用，“舞蹈從一開(kāi)始就是人類(lèi)重要的表達形式，過(guò)去幾千年，我們已經(jīng)找到越來(lái)越多的舞蹈藝術(shù)形式，尤其是在希臘和羅馬文化的時(shí)候更是如此”。他舉例說(shuō)，在當時(shí)的法國宮廷里，路易十四世本人就是一個(gè)舞者；隨后，圣彼得堡、摩納哥、斯圖加特等地先后創(chuàng )立了芭蕾舞團，它們在城市文化身份認同的建立中，都扮演了極為關(guān)鍵的作用，尤其對倫敦的城市文化而言，芭蕾的重要地位甚至超過(guò)了歌劇。

　　無(wú)獨有偶，丹麥皇家芭蕾舞團藝術(shù)總監弗蘭克·安德森在談到《“丹麥特色”的啟示》時(shí)，也肯定了芭蕾對于丹麥文化的影響。他特別提到，在丹麥，芭蕾舞團與宮廷有著(zhù)非常緊密的聯(lián)系，“女王每周二都會(huì )學(xué)習芭蕾，這是非常了不起的事”。而“宮廷芭蕾與普通芭蕾的集合”這一傳統，正是來(lái)自于該國舞蹈大師奧古斯丁·布儂維爾的倡導，同時(shí)，他把瓦格納、貝多芬的作品介紹到了丹麥，這使得丹麥成為世界的話(huà)題。經(jīng)典芭蕾與現代芭蕾的關(guān)系

　　永遠都要做《天鵝湖》

　　作為國際語(yǔ)言的芭蕾，有著(zhù)經(jīng)典與現代之分，如何處理兩者間的關(guān)系，是各國舞蹈團體一直在思考的問(wèn)題。對此，荷蘭國家芭蕾舞團藝術(shù)總監特德·布蘭德給出了自己的觀(guān)點(diǎn)。他認為，經(jīng)典芭蕾與現代芭蕾有著(zhù)一定的差距，前者的語(yǔ)匯比較標準化，而后者則表達了非常個(gè)體性的想法，“這個(gè)差距有時(shí)候看上去好象很大，但其實(shí)不是這樣的……有一些舞蹈設計有經(jīng)典的元素，但也有當代的元素，經(jīng)典的芭蕾舞者會(huì )和當代的芭蕾舞者一起合作，在過(guò)去十年，這種合作更是加強了”。

　　斯圖加特芭蕾舞團藝術(shù)總監賴(lài)德·安德松也表示，作為經(jīng)典劇目的《天鵝湖》永遠都要演，“不管是什么樣的版本都要做，這是我們的基礎，我們要這種劇情芭蕾，同時(shí)也要做所謂的現代芭蕾�！彼�說(shuō)，芭蕾這樣的藝術(shù)形式永遠都會(huì )有觀(guān)眾，“有人說(shuō)古典芭蕾現在正在逐漸滅亡，但是我不同意這一點(diǎn)，我覺(jué)得對于大眾來(lái)說(shuō)永遠都會(huì )有人去看《天鵝湖》”。芭蕾的全球化與創(chuàng )新

　　中國芭蕾探索任重道遠

　　越來(lái)越多的藝術(shù)家們認同，跨越國界的芭蕾藝術(shù)正走向全球化。對于這個(gè)話(huà)題，巴伐利亞州慕尼黑國家芭蕾舞團藝術(shù)總監伊凡·利斯卡深有感觸，他介紹說(shuō)，該團60多個(gè)舞者中，很多都不是巴伐利亞人，其中還有3位來(lái)自中國，可以說(shuō)，舞團就是一個(gè)“小小聯(lián)合國”，“這說(shuō)明我們可以創(chuàng )造出特殊的全球化的文化身份認同，所以我們是非常獨特的”。不過(guò)，他也坦承，作為藝術(shù)總監，要把不同國籍的人融入在一起是一個(gè)挑戰。摩納哥蒙特卡羅芭蕾舞團藝術(shù)總監戴迪爾·藍貝萊特透露說(shuō)，作為一個(gè)國家劇團，他們擁有的48位舞者分別來(lái)自22個(gè)不同國家，按照政府的要求，每年舞團在摩納哥只有20個(gè)劇目的演出，其余的時(shí)間必須以文化大使身份去國外表演，這無(wú)疑在一定程度上加快了與外界的溝通和合作。

　　對于芭蕾發(fā)展中的另一個(gè)焦點(diǎn)話(huà)題——創(chuàng )新，芬蘭國家芭蕾舞團行政總監桑波·基韋萊認為，不能忽視公眾的意見(jiàn)，“我們就應該尊重觀(guān)眾的想法，持續的對話(huà)是非常必要的，我們要搞清楚他們有什么樣的期待。而舞團在這個(gè)對話(huà)當中所需要的一點(diǎn)就是自信，比如改變編曲，結合傳統與現代，尋找新的表現方法，如果僅僅是固步自封，就不可能前進(jìn)”。上海芭蕾舞團藝術(shù)總監辛麗麗則提出，如何將芭蕾語(yǔ)匯結合中國風(fēng)俗、人文、服飾進(jìn)行創(chuàng )新，這是一個(gè)挑戰，“東西方表達喜怒哀樂(lè )的方式不一樣，我們的傷心是含蓄的，往里的，所以動(dòng)作是往下走的，對西方舞者來(lái)說(shuō)，他們可能會(huì )不理解。另外，舞蹈語(yǔ)匯要結合地域文化，像我們這次編的《花樣年華》中演員是穿旗袍跳的，開(kāi)衩比較高，腿抬高就不太會(huì )好看，所以編舞的時(shí)候就比較難。對中國芭蕾舞劇來(lái)說(shuō)，這樣的探索真的是很難”。