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　　尚未開(kāi)排就已廣受關(guān)注的話(huà)劇《鹿鼎記》昨天在上海話(huà)劇藝術(shù)中心正式建組。劇中的演員陣容也正式揭曉，該劇的陣容幾乎延續了《武林外傳》的原班人馬，除了編劇寧財神和導演何念的“老搭檔”，韋小寶、康熙兩大主角最終確定由上海觀(guān)眾十分熟悉的郭京飛和王勇出演，而話(huà)劇版中唯一的女主角建寧公主則由錢(qián)芳出演。

　　由于該劇是上海話(huà)劇第一次演出金庸的武俠劇，其劇本改編和演出形式無(wú)疑很讓人好奇。導演何念表示，此次演出的只是話(huà)劇《鹿鼎記》的首卷，主要圍繞韋小寶、康熙和陳近南三個(gè)男人的主線(xiàn)展開(kāi)，而韋小寶的7個(gè)老婆目前只出現建寧公主一人。不過(guò)，全劇的故事和人物基本都忠實(shí)于原著(zhù)精神，只是在細節上有所改動(dòng)。

　　劇本改編：以韋小寶民族觀(guān)變化為主線(xiàn)

　　金庸的小說(shuō)《鹿鼎記》洋洋灑灑數百萬(wàn)字，要濃縮在兩個(gè)多小時(shí)的話(huà)劇中，取舍是必需的。制作人張婳婳解釋說(shuō)，目前的首卷《鹿鼎記》，并不是指上部，而是他們先以一條主線(xiàn)切入，把《鹿鼎記》的故事講述完整，而不是演繹《鹿鼎記》前一部分的故事。今后，他們還會(huì )考慮從別的角度演繹《鹿鼎記》。

　　對于情節的選擇，編劇寧財神說(shuō)，雖然改編《鹿鼎記》像吃滿(mǎn)漢全席，舍了哪個(gè)菜都覺(jué)得可惜，但最后還是選擇了以韋小寶的民族觀(guān)變化為主線(xiàn)，通過(guò)他和康熙、陳近南三人之間的關(guān)系展開(kāi)�！瓣惤�南代表不甘被統治的漢人，康熙代表滿(mǎn)清統治者，小寶既是當局者又是旁觀(guān)者，他在不斷判斷中做出自己的選擇�！�

　　延續了寧財神和何念作品中一貫的時(shí)代感，話(huà)劇版《鹿鼎記》在細節上做了“大手術(shù)”，在臺詞和情節中融入了不少現代元素。寧財神甚至說(shuō)，劇中的韋小寶算是個(gè)比較“白領(lǐng)化”的小寶，“我擅自摘除了小寶在帝王面前的奴性。無(wú)賴(lài)的部分也稍微減弱了一些，提高了他的道德底線(xiàn)。劇中的小寶俏皮，頑劣，但面對康熙的時(shí)候，有上下級之間的敬畏，有兄弟之間的情誼，但總算能保持不卑不亢�！�

　　至于韋小寶的7個(gè)老婆只保留了建寧公主一人，何念介紹說(shuō)，“我們把韋小寶的7個(gè)老婆做了分類(lèi)，最后分成了‘愛(ài)小寶的人’和‘小寶愛(ài)的人’，在一部話(huà)劇中出現7個(gè)老婆是展開(kāi)不了的，所以我們首卷只出現愛(ài)小寶的建寧，將來(lái)的二卷、三卷也許會(huì )出現小寶愛(ài)的阿珂等�！�

　　舞臺呈現：20人表現千軍萬(wàn)馬和百官

　　小說(shuō)《鹿鼎記》中人物龐雜、場(chǎng)景繁多，其中不乏很多氣勢恢弘的大場(chǎng)面以及打斗場(chǎng)景。如何在舞臺上還原一個(gè)武俠世界，成為眾人關(guān)注的焦點(diǎn)。

　　對此，何念表示，“導演武俠劇的最大難點(diǎn)就是如何充分打開(kāi)想像力，而我們排話(huà)劇不可能像影視劇那樣真打實(shí)斗，所以我們會(huì )盡可能利用舞臺的特點(diǎn)，讓全劇20多個(gè)演員，來(lái)表現小說(shuō)中的千軍萬(wàn)馬和文武百官�！睋�介紹，劇中會(huì )在主角之外出現眾多組合，諸如甲乙丙丁組合、梅蘭竹菊組合，分別表現四個(gè)太監、四個(gè)神龍教徒以及麗春院的四個(gè)妓女。

　　由于之前的話(huà)劇舞臺還從未嘗試過(guò)武俠劇，很多技術(shù)問(wèn)題都還有待嘗試研究。何念介紹說(shuō)，他們會(huì )實(shí)驗在舞臺上吊威亞表現飛檐走壁，甚至出現大船等表現海戰。

　　雖然對于話(huà)劇版《鹿鼎記》會(huì )以何種面貌出現在舞臺上，目前都還有不少不確定性，但該劇卻已經(jīng)受到了觀(guān)眾和演出商的青睞，不僅出票良好，巡演計劃也形勢看好。劇組介紹說(shuō)，《鹿鼎記》的投資比之前《武林外傳》這樣的商業(yè)劇高出四五倍，僅幾位主角的服裝就是手繡定制的，光一身行頭就要1萬(wàn)元。而記者們昨天在發(fā)布會(huì )上看到主角們首次亮相的定妝造型，都還符合大家對人物的想象。