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　　作為上海國際藝術(shù)節精品項目之一，芭蕾大師專(zhuān)場(chǎng)研討會(huì )昨天下午在上海芭蕾舞團排練廳舉行。來(lái)自德國、丹麥、智利等八個(gè)國家的十大著(zhù)名芭蕾舞團的藝術(shù)家齊聚一堂，就芭蕾的創(chuàng )意美學(xué)、芭蕾教育的創(chuàng )意性、芭蕾對于城市文化的詮釋功能等議題展開(kāi)演講，共論足尖魅力。

　　德國芭蕾舞協(xié)會(huì )主席烏里奇·羅姆認為，芭蕾在一個(gè)城市的文化身份認同中扮演了至關(guān)重要的角色。在倫敦、圣彼得堡、哥本哈根、米蘭等諸多城市的文化傳統中，都可以找到芭蕾的影子。在歷史上的歐洲，芭蕾不僅是一門(mén)藝術(shù)，同時(shí)也是一種娛樂(lè )。法國國王路易十四就曾出演芭蕾舞劇的男主角。芭蕾對倫敦的影響甚至超過(guò)歌劇。如果沒(méi)有芭蕾，斯圖加特就不可能成為現在這個(gè)樣子，也不可能想象一個(gè)文化歐洲的存在。

　　當代著(zhù)名的吉賽爾形象塑造者之一、智利圣地亞哥芭蕾舞團的藝術(shù)總監瑪希婭·海蒂女士則著(zhù)重強調了編舞者對于舞者和舞團的重要性。海蒂曾長(cháng)期與著(zhù)名芭蕾舞編導J·克蘭科合作，為他創(chuàng )作的新作品塑造了許多性格鮮明的角色�！笆强颂m科給了我這個(gè)職業(yè)，塑造了今天的我�！彼�認為一個(gè)好的舞團必須有好的舞者，但更離不開(kāi)一個(gè)好的編導，那是一個(gè)舞團的生命和方向�！笆强颂m科給了我們一個(gè)新的斯圖加特，是他創(chuàng )造了‘茶花女’�！焙５偬寡宰约阂惠呑踊钴S于芭蕾舞臺的動(dòng)力，只在于“有編舞者喜歡我”。

　　芭蕾在中國的發(fā)展目前尚不足百年,“芭蕾舞在中國的歷史很短，但中國自身的歷史文化很長(cháng)�！鄙虾０爬傥鑸F總監辛麗麗認為，中國芭蕾的使命，就在于繼承古典芭蕾舞劇，并立足中國傳統文化的創(chuàng )新。盡管相比國外數百年的歷史，芭蕾對于中國這片土地而言相對較為年輕，但上海芭蕾舞團已創(chuàng )排出了《花樣年華》、《梁�！返纫淮笈鷥�(yōu)秀劇目�！皷|方人往往含蓄內向，我們在表現時(shí)就一定要讓情緒往下走。所以中國芭蕾講述中國人自己的感情，不能照搬西方�！毙聋慃愓f(shuō)。

　　“國外的芭蕾舞團演員往往來(lái)自五湖四海。但上海芭蕾舞團的演員，只能是中國人。我們不可能請一個(gè)高鼻子來(lái)跳《白毛女》�！币虼�，辛麗麗認為人才培養非常關(guān)鍵。事實(shí)上，目前中國芭蕾舞人才的培養只集中于北京、上海和廣州三地�！疤�芭蕾要能耐住清苦，當你感覺(jué)望不到頭時(shí)才能感受到甜�！�