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　　在紀念毛澤東一百一十周年誕辰時(shí)，我從報上讀到記者采訪(fǎng)著(zhù)名二胡演奏家閔惠芬的報道：

　　1975年，她接到了一個(gè)任務(wù)：要為毛澤東主席錄制一批京劇唱腔。用二胡來(lái)演奏京劇唱腔，既要展現京劇演唱的韻味，又要保持二胡自身的特點(diǎn)，實(shí)在不是一件容易的事。好在閔惠芬曾在不同的文藝團體工作過(guò)，又具有相當高的二胡演奏功力，再加上當時(shí)年紀輕，于是，她決定全力以赴攻克這個(gè)難關(guān)。 為了掌握京劇聲腔的特性，那段時(shí)間，閔惠芬在京、滬兩地到處求教京劇名家，不但自己學(xué)唱，還仔細揣摩不同流派的區別。功夫不負有心人，在不長(cháng)的時(shí)間里，她跨進(jìn)了京劇的大門(mén)，并且用二胡錄制了一大批京劇唱腔�！�…不久前，她在新華網(wǎng)的一篇《毛澤東遺物故事》中得知，毛澤東主席生前收藏著(zhù)許多唱片和錄音磁帶，文中寫(xiě)道“在眾多樂(lè )曲中，毛澤東更喜歡閔惠芬演奏的二胡曲。他生前特別喜歡聽(tīng)閔惠芬獨奏的《逍遙津》、《斬黃袍》、《臥龍吊孝》、《連營(yíng)寨》、《哭靈牌》等名曲�！彼�讀后不禁淚水盈眶。

　　我在遇上閔惠芬的時(shí)候，也不由得跟她聊起當年拍攝京劇唱腔“內片”的情形。

　　如今，已經(jīng)很少有人知道“內片”是怎么回事。那是二十八年前，我奉命為毛澤東拍攝“內片”……

　　1976年5月初，根據來(lái)自北京的指示，上海成立“內片”攝制組。我突然被任命為上�！皟绕�”攝制組導演。

　　這一任命，不僅完全出乎我的意料，而且使我的同事們都驚訝萬(wàn)分。因為我在“文化大革命”中被打成“文藝黑線(xiàn)干將”、“大毒草作者”，遭到抄家，在“五七干�！倍冗^(guò)三年，然后則去“深挖洞”──挖防空洞及做煤渣磚。這樣的“臭老九”，怎么可能去拍攝“內片”呢？