
不一樣的電影
1978年5月,北京電影學(xué)院正式恢復招生,申請報名者逾萬(wàn)。在西安考區,一名28歲的國棉八廠(chǎng)職工因為超齡6歲,被拒絕參加考試,雖然他的攝影相冊得到了一致的好評。
這個(gè)人叫張藝謀。
就在招生結束后,當時(shí)的文化部部長(cháng)黃鎮下達了兩個(gè)指示:第一,鑒于當年考生中成績(jì)優(yōu)良者很多,希望考慮適當擴大錄取名額;第二,發(fā)現特殊的攝影人才張藝謀,因已超齡,不能參加考試,希望破格錄取。
張藝謀成為了北京電影學(xué)院有史以來(lái)第一個(gè)也是最后一個(gè)沒(méi)有參加考試便被錄取的學(xué)生。當時(shí)誰(shuí)也不知道,這個(gè)決定為之后數十年的中國影壇帶來(lái)了多少電影作品以及附帶著(zhù)的多少爭議。
張藝謀導演的處女作《紅高粱》,講述了上世紀二三十年代山東高密農村一伙農民古樸、野性的生活和他們與日本侵略者浴血奮戰的過(guò)程。在這部電影中,首次擔當導演的張藝謀以近乎極端的表現方法來(lái)張揚過(guò)去電影中沒(méi)敢表現的人的精神和個(gè)性,以及愛(ài)情、人性和民族精神。紅高粱、紅棉襖、紅花轎、紅辣椒等等極具視覺(jué)沖擊的場(chǎng)景讓國內外的觀(guān)眾感覺(jué)新鮮。
拍攝于1987年的《紅高粱》最終囊括了下一年度的中國電影最高獎項金雞、百花的最佳故事片,并且榮獲西柏林國際電影節金熊獎,使得西方世界開(kāi)始正視和接受了中國電影。
然而,《紅高粱》卻在國內的學(xué)界和民間受到了前所未有的爭議和指責。一些觀(guān)眾認為張藝謀是在電影中展示中國過(guò)去愚昧無(wú)知的落后面,以此來(lái)獲得西方世界的贊譽(yù)。一些傳媒干脆譏諷《紅高粱》為“以偽民俗暴露民族丑陋”的“賣(mài)國片”,有學(xué)者則撰文稱(chēng)是“以詭異的‘中國’取媚洋人的后殖民化”。
這樣的爭議和指責持續了十多年,才逐漸偃旗息鼓。張藝謀之后的作品《英雄》、《十面埋伏》和《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》也飽受爭議,但都是從內容、藝術(shù)性和表現形式等純電影角度的探討,很少再有人用“賣(mài)國”、“民族”這樣的字眼去指責一部電影。
和張藝謀同年進(jìn)入北京電影學(xué)院的78班,云集了日后足以影響中國影壇的一批有著(zhù)才華和抱負的準電影人——攝影系有張藝謀、顧長(cháng)衛、侯詠,而導演系更聚集了陳凱歌、田壯壯、吳子牛、夏剛、張建亞、李少紅、彭小蓮、胡玫等等。
1984年以后,這批新銳導演脫穎而出,擺脫了之前電影的宣傳教育功能,開(kāi)始用他們自己的思想和藝術(shù)手法來(lái)做出“不一樣的電影”。這群人日后被稱(chēng)為“第五代”。
電影體制的艱難改革
電影放映員陳勝民的日子不好過(guò)了。進(jìn)入上世紀90年代之后,前進(jìn)電影院的觀(guān)眾越來(lái)越少。由于設施簡(jiǎn)陋和鮮有佳作,除了包場(chǎng)之外,很難再有滿(mǎn)座的情況出現,有些白天場(chǎng)次甚至只賣(mài)出十幾張票,影院的工作人員比觀(guān)眾還多!澳菚(huì )兒放什么影片,放幾天,每天幾場(chǎng),都是上面決定,再爛的片子也要連放幾天,而賣(mài)座的片子到時(shí)間也就不再放了!标悇倜裾f(shuō)。
每月幾百元的工資讓陳勝民的工作不再光鮮。年輕人找工作時(shí)已經(jīng)不愿意考慮電影院了,陳勝民手把手帶出的幾個(gè)放映員徒弟,也在上世紀90年代初期陸續跳槽。
造成這一困境的原因,是電影院上游的電影拍攝、播放體系的落后。
在改革開(kāi)放后很長(cháng)一段時(shí)期,中國電影仍然處在計劃經(jīng)濟體制下,電影生產(chǎn)全部由國家下達指標,投入資金。當時(shí)的各個(gè)制片廠(chǎng)只管按照國家的要求拍攝電影,根本不需要考慮票房。拍好的影片全部交給電影局審查,再由政府管轄的發(fā)行放映公司收購所有通過(guò)審查的影片,然后向全國發(fā)行放映。
上世紀90年代初,電視、錄像廣泛普及,使得人們的娛樂(lè )生活也出現了多樣性,看電影不再是惟一的消遣。整個(gè)中國電影市場(chǎng)跌至低谷,觀(guān)影人數驟減,票房爆跌。1992年全年票房收入從1991年的23.6億元下降至19.9億元,全年觀(guān)眾人次減少38.4億,降至105.5億人次,比10年前的1982年減少130億人次。
1993年1月,廣播電影電視部下發(fā)《關(guān)于當前電影行業(yè)機制改革的若干意見(jiàn)》以及《實(shí)施細則》,國內的電影體制改革隨即展開(kāi),各制片廠(chǎng)的影片可以不再通過(guò)中影公司,而是自行向全國甚至海外的影院推銷(xiāo)拍好的電影,票房開(kāi)始成為衡量一部電影好壞的重要標準。眾多電影制片廠(chǎng)也在此時(shí)紛紛改制成電影集團,集中人力財力打造大片。
終于在1995年,自負盈虧的前進(jìn)電影院和全國大批中小影院一樣關(guān)門(mén)大吉,無(wú)事可做的陳勝民也下海經(jīng)商。倒閉后不久,前進(jìn)電影院被改成了一個(gè)做川菜的餐館,放映室被改成了一個(gè)小包間。從不吃辣的陳勝民偶爾也會(huì )進(jìn)餐館,挑一個(gè)角落的位置,點(diǎn)一兩個(gè)不辣的菜,要一瓶啤酒,希望能找到過(guò)去的影子。此后,餐館數次易手,陳勝民在同一個(gè)角落品嘗過(guò)各種菜系。1999年,該地區被拆遷,如今已經(jīng)是一片林立的商品房小區。
大片時(shí)代的來(lái)臨
2002年,陳勝民和英子再一次走進(jìn)了電影院。大專(zhuān)畢業(yè)的兒子用第一個(gè)月的部分工資,請父母到當時(shí)北京最先進(jìn)的影院之一華星影城看了美國大片《珍珠港》!澳菚(huì )兒兩張票140元,兒子第一個(gè)月工資才1000元出頭。但他說(shuō)我和他媽是靠著(zhù)電影結緣的,也該享受享受五星級的電影院了!标悇倜裨陔娪霸焊闪舜蟀胼呑,但他所有的電影都是在小小的放映室里看完的,從沒(méi)有坐在大廳里看電影。
6年之后,陳勝民已經(jīng)完全不記得《珍珠港》的劇情,但依然清晰地描述出步入華星時(shí)的震撼——水晶燈、紅地毯、中央空調、精致的小放映廳以及從不卡帶換機的一次性放映設備。坐在柔軟的真皮沙發(fā)上,感受著(zhù)當年想都不敢想的五星級電影院,陳勝民居然十分的別扭,直到愛(ài)人狠狠地拍打了他幾下,這才安靜下來(lái)。
1994年,為改變電影市場(chǎng)的蕭條局面,時(shí)任中影公司總經(jīng)理的吳孟辰向電影局提議,以國際通行的票房分賬形式(制片方35%,發(fā)行方17%,放映方48%),進(jìn)口最新的一流外國影片,以發(fā)行的收入扶持老、少、邊、窮地區電影事業(yè)。當年年底,廣電部電影局批準了這一建議,允許每年可以進(jìn)口10部“基本反映世界優(yōu)秀文明成果和表現當代電影成就”的影片,俗稱(chēng)“10部大片”。
1994年11月,《亡命天涯》作為首部進(jìn)口分賬大片在北京、上海等六大城市率先公映,并以2500萬(wàn)人民幣的票房佳績(jì)在全國創(chuàng )造了大片的第一個(gè)消費奇跡。
1996年,民營(yíng)公司允許進(jìn)入電影圈,外國資金可注入電影院線(xiàn)。國內出現第一批五星級的影城,隨之而來(lái)的是超大銀幕、精良的影音設備、空調軟椅以及小規模放映。此后,《獅子王》、《真實(shí)的謊言》、《泰坦尼克號》等好萊塢大片席卷華夏,配合著(zhù)新開(kāi)張的五星級影城,再度掀起了看電影的熱潮。
一直追求藝術(shù)性獨立性的第五代導演也開(kāi)始了他們的商業(yè)化之路,《英雄》、《十面埋伏》、《無(wú)極》等在票房上都取得了佳績(jì),其中《英雄》更以2.5億元票房被稱(chēng)為“票房奇跡”。馮小剛也以他標志性的“馮氏賀歲片”,取得了商業(yè)電影的巨大成功。
并非所有商業(yè)大片都能在中國取得成功,而且票房的慘敗并非完全是市場(chǎng)的原因——年初的國產(chǎn)大片《色·戒》和《蘋(píng)果》先后在內地被禁止上映,原因是涉及色情等諸多因素。陳山表示,對分級制度的建立和審片標準的放寬,中國電影人呼喚了很多年,各方不妨再解放思想,嘗試繼續的改革。
電影改革的路還將繼續,陳勝民已經(jīng)很多年不看電影了。他還記得2002年的那個(gè)冬日夜晚,那個(gè)溫暖如春的華星影城,當《珍珠港》的片尾音樂(lè )響起時(shí),這部被評為當年最爛的大片,讓在電影院工作了21年的陳勝民淚如雨下。

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