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　　昨日上午，記者將中國作協(xié)的評獎公告拿到李星跟前時(shí)，他看后說(shuō)：“看到這個(gè)名單我很激動(dòng)，在這屆的獲獎名單中，我沒(méi)有看到任何照顧性的因素，把茅獎?wù)麄�(gè)給了思想性、藝術(shù)性最好的作品，都給了老老實(shí)實(shí)埋頭創(chuàng )作的作家�！�

　　他介紹：“周大新寫(xiě)了多少年，現在終于被茅獎?wù)J可，遲子建這位女作家，平時(shí)也很少跟文壇來(lái)往，只一心搞創(chuàng )作，她的《偽滿(mǎn)洲國》出來(lái)后影響就很大，這幾年，她的文學(xué)創(chuàng )作越來(lái)越得到大眾的認可；麥家這位作家的《暗算》，絕對是智慧寫(xiě)作，他將偵破小說(shuō)與流行文學(xué)結合得恰到好處，寫(xiě)得非常漂亮，麥家得獎是我們文壇開(kāi)放的標志�！�

　　李星認為，鐵凝此次擔任評獎辦公室主任，犧牲了自己的作品《笨花》，沒(méi)有參與評獎，但是這位女作協(xié)主席讓人尊敬，讓人鼓舞，把茅獎給了埋頭寫(xiě)作、不走關(guān)系、不拉扯的真正的作家，讓文學(xué)界看到了希望。

　　不要期望80后很快進(jìn)入茅獎

　　第六屆茅獎后，茅獎的評獎規則有了很大的改革，李星介紹，就評委組成來(lái)說(shuō)，明顯年輕化了，70歲以上不讓當評委�！澳贻p評委多，利于發(fā)現新人，從第七屆的初評作品看，雖然沒(méi)有韓寒、郭敬明、張悅然這些人，但是有楊志軍、紅柯、劉靜、楊黎光這些新作家。

　　據我了解，這些作家最年輕的也都到40多歲了�！崩钚钦f(shuō)。雖然“年輕化”，但并沒(méi)有風(fēng)頭正勁的80后作家上榜，這是為什么呢？

　　李星認為，這是很正常的：“對于年輕人來(lái)說(shuō)，可以寫(xiě)出很有感覺(jué)的語(yǔ)言，可以寫(xiě)得很好看，但文學(xué)終究是人生經(jīng)歷、文學(xué)歷練積淀的產(chǎn)物，年輕人很難達到這個(gè)標準，茅獎是中國主流文學(xué)獎，要為大家選出具有時(shí)代特點(diǎn)的厚重作品，不可能把年輕人寫(xiě)的一些看似很好、但思想深度不夠，甚至是探索性的東西列入茅獎�！薄安灰�期望80后能很快進(jìn)入茅獎，茅獎是有總原則的，要體現國家的文化語(yǔ)境，要求有文學(xué)性，文學(xué)界是逐新的，但是從國家要求看，一個(gè)時(shí)代提倡的作品，雖然要和國家路線(xiàn)、方針貼近，但首先是藝術(shù)性比較高的文學(xué)作品，代表一個(gè)時(shí)代的文學(xué)作品，思想正確的文學(xué)作品�！彼�說(shuō)。

　　積淀十年，第一屆“含金量”高

　　拿著(zhù)26年來(lái)的30部茅獎作品獲獎名單，李星說(shuō)，總體都是很好的，比方第一屆的《許茂和他的女兒們》、《李自成》、《芙蓉鎮》等，當然不是每部作品都很好，但整體來(lái)說(shuō)，每屆評獎似乎都有倉促的、照顧性的作品入選。

　　“前面幾屆的評選中，題材劃分很明確，比如，每一屆中都有農村改革題材、歷史小說(shuō)，有過(guò)去的、當代的，明顯能看出來(lái)很照顧題材的全面�！彼�說(shuō)�！暗谝粚迷u選出的作品質(zhì)量還是很高，其原因在于第一屆評選積淀時(shí)間長(cháng)，是在1971年到1981年之間的作品，作品基本都是現實(shí)主義手法，《李自成》當然很有名了，《許茂和他的女兒們》這部作品我認為是當時(shí)寫(xiě)農村題材最深厚的，人物形象最鮮活的，《芙蓉鎮》后來(lái)拍成了電影，小說(shuō)和電影的影響都很大，小說(shuō)寫(xiě)得很精粹。

　　第三屆最有實(shí)力的作品未入選

　　李星認為第二屆茅獎作品的整體實(shí)力較弱，原因是和評選時(shí)間段較短有關(guān)系，而這時(shí)也正處于中國改革開(kāi)放初期，撥亂反正剛剛結束，好多活躍的作家，例如王蒙、張賢亮等都在進(jìn)行中短篇創(chuàng )作，因為中短篇創(chuàng )作能最快速地反映時(shí)代，作家也有很多話(huà)要對現實(shí)訴說(shuō)，中短篇最適合表達作家心聲，這和大時(shí)代有關(guān)系。

　　而第三屆茅獎的評出已經(jīng)到了1991年，路遙的《平凡的世界》在評選中奪魁，但李星說(shuō)，這并不是當年影響最大的文學(xué)作品，有兩部思想深度和藝術(shù)性都達到一定高度的作品和茅獎擦肩而過(guò)——張煒的《古船》、王蒙的《活動(dòng)變人形》�！啊豆糯�》至今看仍然是很了不起的作品，王蒙的《活動(dòng)變人形》寫(xiě)家族生活，寫(xiě)中國留學(xué)知識分子回國的狼狽，實(shí)際是寫(xiě)他自己的，就是因為國家遇到一些政治風(fēng)波，國內文化界有一些否定改革的傾向，不但否定經(jīng)濟上的改革，也否定文化，一些人重拾階級斗爭，王蒙就成為一些評論家批判的對象。因此，堅持托爾斯泰式文學(xué)觀(guān)念的路遙的《平凡的世界》成了評獎第一名，這部作品以前文學(xué)界并不看好�！崩钚墙榻B。

　　他認為第三屆茅獎的獲獎作品問(wèn)題較多，清史專(zhuān)家凌力《少年天子》現在看有一定閱讀價(jià)值，但另一部獲獎作品《都市風(fēng)流》，寫(xiě)天津城市建設，小說(shuō)寫(xiě)的是當時(shí)被媒體廣泛報道的天津城市改革，但這部小說(shuō)作者得獎后，一直在文學(xué)界沒(méi)人知道，也再無(wú)其他有影響的作品。

　　社會(huì )越進(jìn)步 茅獎越公正

　　李星認為，第四屆茅獎評選是在鄧小平南巡以后，中國的改革開(kāi)放進(jìn)入新階段，大家不是在討論要不要走回頭路，而是膽子大一點(diǎn)，思想解放一點(diǎn)，對于“姓社姓資”不再爭論，所以，開(kāi)放的政治氛圍明顯影響了茅獎的評委。

　　“文學(xué)已經(jīng)接受了茅獎作為中國主流文學(xué)獎，每年有一兩部我們文藝政策提倡的文藝作品，哪怕藝術(shù)性差一些，但是文學(xué)界已經(jīng)習以為常了�！崩钚怯芍缘卣f(shuō)。

　　這么多年以來(lái)，茅獎一直伴隨著(zhù)批評，起初只是文人之間、私下的，后來(lái)在網(wǎng)絡(luò )媒體、平面媒體上，每屆評選結果都有批評的聲音，對有些作品的批評，李星認為是準確的，但有些批評也有偏頗，但是茅獎的評獎規則一直也處于不斷修改當中：“尤其這一屆，抽了好多年輕評委，一些三十多歲、四十多歲的評委，并且向社會(huì )公布初選結果，還增加了評委回避制，比如鐵凝的《笨花》沒(méi)有參評�！�

　　“現在改革開(kāi)放三十年，茅獎從80年代初走到現在，初期的一些問(wèn)題我們應該允許存在，文學(xué)也一直處于一種放與收的爭論中，改革開(kāi)放初期思想陰晴不定，帶給文學(xué)的影響我們應該允許它存在，這是社會(huì )發(fā)展的必經(jīng)階段，社會(huì )越發(fā)展，我們的茅獎評獎越公正�！彼�認為。

　　(狄蕊紅)