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　　在第五屆中國京劇節上，一群靚麗時(shí)尚的年輕人進(jìn)入了記者的視線(xiàn)，他們吃著(zhù)零食、嚼著(zhù)口香糖、穿著(zhù)磨白的牛仔褲、把玩最新款的PSP掌機，有些女孩子還涂著(zhù)五彩的指甲油……很難想象，他們會(huì )與京劇有聯(lián)系。但他們用行動(dòng)向社會(huì )宣告：“誰(shuí)說(shuō)我們只愛(ài)歌舞不愛(ài)唱戲？看，我們來(lái)了！”

　　“年輕人不喜歡京劇”，“京劇已淪為‘老人藝術(shù)’”，在第五屆中國京劇藝術(shù)節上，這樣的說(shuō)法不攻自破。除了一群久經(jīng)沙場(chǎng)的老將活躍在節會(huì )的舞臺上，一群活潑開(kāi)朗、朝氣蓬勃的“80后”演員成為京劇節的一景。

　　在37臺參賽劇目中，最“青春”的要數國家京劇院的青春版《江姐》�！督�姐》是國家京劇院的保留劇目，由張火丁于2001年領(lǐng)銜排演，在全國演出數十場(chǎng)，后來(lái)拍成電影。此次青春版《江姐》大膽起用了周婧、張蘭、馬磊、黃佳、王璐等一批“80后”演員挑大梁，使整部戲青春逼人。

　　1980年出生的周婧在劇中飾演江姐，周婧由張火丁傳幫帶，已經(jīng)有了多次的演出實(shí)踐。她坦言，過(guò)去自己一直演傳統戲，演現代戲還是頭一次，而且演的還是前輩已經(jīng)塑造成熟的角色，她感到壓力很大。為了在外形上更接近江姐，去年她還把一頭長(cháng)發(fā)剪成了齊耳的短發(fā)。

　　1987年出生的鄭菲去年剛從中國戲曲學(xué)院畢業(yè)，在劇中她飾演3個(gè)角色，分別為難友、游擊隊員和貴婦，同時(shí)還伴唱，忙得不亦樂(lè )乎。在劇中飾演雙槍老太婆的張蘭在臺下看起來(lái)文靜而乖巧，一扮上裝就像換了一個(gè)人，活脫脫一個(gè)麻利干練的雙槍老太婆形象。28歲的黃佳在劇中出演國民黨特務(wù)沈養齋，為了把這個(gè)反面人物演好，他下了不少功夫揣摩人物的內心世界�！罢鏇](méi)想到劇院能讓我們在這么重要的全國賽事上挑大梁，我們很珍惜這次機會(huì )�！秉S佳說(shuō)。

　　“讓孩子們到京劇節上去唱戲，很多人認為我們在‘出幺蛾子’或‘冒傻氣’。說(shuō)實(shí)話(huà)，我手頭并非沒(méi)有‘強強聯(lián)合’、問(wèn)鼎金獎的‘牌’，可是劇目要流傳，必須培養新人，搞好團隊建設�！眹�家京劇院院長(cháng)吳江在接受記者采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)。

　　江蘇省京劇院《飄逸的紅紗巾》也起用了不少“80后”的新人，除了李潔、嚴陣、董源、盛海寧、李為群幾個(gè)主演是“70后”外，其余一大批演員的平均年齡只有26歲。該劇在京劇節分會(huì )場(chǎng)青島演出時(shí)，許多觀(guān)眾為舞臺上所呈現出的青春氣息所折服。據江蘇省京劇院院長(cháng)徐全心介紹，劇中的許多演員都剛從戲校畢業(yè)，為了把這批年輕人推上去，劇院做了不少工作，如安排他們軍訓等。

　　吉林省京劇院的“80后”演員張蕾蕾自稱(chēng)是個(gè)幸運兒，在大型傳統京劇《孫安動(dòng)本》中，她飾演女主角孫妻。此次是她從藝以來(lái)所參加的最重要、規格最高的一次演出�！拔液芨兄x劇院對我的栽培，讓我這個(gè)羽翼還不是很豐滿(mǎn)的大專(zhuān)生擔任這么重要的角色，我會(huì )盡快成長(cháng)起來(lái)�！贝筮B京劇院的王墨也是一名“80后”，他在大型新編歷史劇《風(fēng)雨杏黃旗》中出演宋徽宗，過(guò)了一把皇帝癮。

　　記者在京劇節上還發(fā)現，“80后”新生代不光有演員，還包括部分主創(chuàng )。國家京劇院的“80后”倪可就是其中比較有代表性的一位。他是《江姐》的舞美設計之一，別看年紀不大，資歷卻不淺。他說(shuō)，《江姐》是他畢業(yè)以來(lái)參與的第四部大戲。

　　在京劇節上，仍然可以看到一些名角四處串場(chǎng)，反復在各個(gè)劇目中出現的現象。據了解，京劇節的37臺劇目中有十幾臺出自一個(gè)導演、一個(gè)作曲家之手，對此，國家京劇院副院長(cháng)宋官林說(shuō)：“京劇節不能老是那幾個(gè)老面孔在“過(guò)節”，必須有新面孔加入，這是整個(gè)戲曲藝術(shù)生態(tài)環(huán)境建設的需要，戲曲要發(fā)展必須著(zhù)眼于未來(lái)�！�

　　“小荷已露尖尖角，滿(mǎn)園春色關(guān)不住”。戲劇評論家周傳家說(shuō)，“‘80后’群體的出現緩解了京劇領(lǐng)域青黃不接、后繼乏人的現象，這與全社會(huì )對戲曲的重視分不開(kāi)�！苯�些年，全國各地為培養戲曲接班人采取了各種舉措，比如北京文藝人才“百人工程”中的戲曲人才、天津的“百日集訓”、湖北的“走馬換將”活動(dòng)、上海的“青春集結”展演和文教相結合工程以及山東的京劇進(jìn)校園活動(dòng)等。周傳家說(shuō)，希望“80后”能夠腳踏實(shí)地、打好基礎，繼承發(fā)展好京劇，也希望戲曲編劇、導演、作曲、服裝、燈光等領(lǐng)域也能涌現出更多的青春面孔。