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　　(聲明：刊用《中國新聞周刊》稿件務(wù)經(jīng)書(shū)面授權)

　　中國當代藝術(shù)開(kāi)始經(jīng)歷自我洗牌。金融危機成為壓倒這只駱駝的最后一根稻草

　　★ 本刊記者/楊時(shí)旸

　　狼真的來(lái)了。

　　近兩年，在中國當代藝術(shù)市場(chǎng)的圈內圈外都在喊著(zhù)“狼來(lái)了”，今年剛結束的蘇富比秋拍上，沒(méi)有人再喊，因為大多數藏家都跑了。藏家們用腳表達對市場(chǎng)的謹慎。

　　在全球金融危機的大背景下，中國當代藝術(shù)開(kāi)始經(jīng)歷自我洗牌。金融危機成為壓倒這只駱駝的最后一根稻草。今后，中國當代藝術(shù)的市場(chǎng)究竟走向何方，所有人都在觀(guān)望。

　　流拍近半的蘇富比

　　9月15日，有著(zhù)158年歷史的美國老牌投資公司“雷曼兄弟”正式宣告破產(chǎn)。兩天之后的蘇富比在紐約開(kāi)錘，這場(chǎng)“亞洲當代藝術(shù)”的秋拍最終只以851.3萬(wàn)美元的成交額落幕，211件作品的成交率只有64.9%。

　　而這也將是亞洲當代藝術(shù)最后一次出現在紐約蘇富比的拍場(chǎng)上。從2009年開(kāi)始，蘇富比將把亞洲藝術(shù)作品全部集中到香港進(jìn)行拍賣(mài)。對于這樣的調整，蘇富比當代亞洲藝術(shù)部主管林家如解釋說(shuō)，“只是把在紐約等地的亞洲當代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)部分合并到香港來(lái)，通過(guò)這種整合使得這個(gè)部分的拍賣(mài)更加向亞洲市場(chǎng)集中。這種合并并不意味著(zhù)縮水，對于香港來(lái)說(shuō)，由于吸納了紐約等地的亞洲當代部分，量其實(shí)是增加了的。當然，合并之后會(huì )讓包括人力在內的各種資源得到集中實(shí)用，會(huì )更加有利于這部分的工作�！�

　　其實(shí)，中國當代藝術(shù)的買(mǎi)家，更多來(lái)自亞洲以及歐洲。因為2006年春天在紐約的拍賣(mài)出現頗多高價(jià)，使得人們以為中國當代藝術(shù)的市場(chǎng)核心在紐約。這次調整的目的是為了讓藏家購買(mǎi)更加便捷。

　　這樣的戰略轉變也使人們更加關(guān)注10月4日在香港舉行的“現代及當代亞洲藝術(shù)”的夜場(chǎng)拍賣(mài)。這個(gè)夜場(chǎng)被人們稱(chēng)為中國當代藝術(shù)的風(fēng)向標。47件拍品，估價(jià)超過(guò)2.45億港幣。

　　但是，結果更加差強人意，成交率59.6%，成交額1.17億港幣，不足估價(jià)的一半。雖然，拍賣(mài)的前三名仍然是包括蔡國強、張曉剛在內的中國當代藝術(shù)，但是頹勢已現，無(wú)人能力挽狂瀾。

　　面對這樣的結果，蘇富比當代亞洲藝術(shù)部主管林家如也不得不承認，“本次拍賣(mài)中部分拍品估價(jià)過(guò)分樂(lè )觀(guān)�！�

　　蘇富比對于拍品的收集和定價(jià)工作一般是提前于拍賣(mài)會(huì )半年到八個(gè)月的時(shí)間，在秋拍前的這段時(shí)間，雖然人們對于中國當代藝術(shù)的泡沫有過(guò)充分討論，但仍抱有樂(lè )觀(guān)的期望。而當金融危機突然到來(lái)的時(shí)候，蘇富比秋拍的所有估價(jià)已全部完成，木已成舟無(wú)法更改�！敖鹑谖�機來(lái)的時(shí)候，我們的東西都已經(jīng)收完了，當時(shí)，藏家對于自己手里的藏品不愿意撒手，覺(jué)得值這個(gè)價(jià)格，所以定得偏高�！碧K富比北京顧問(wèn)蔣異對記者說(shuō)。

　　還有一個(gè)原因使得蘇富比對此次的秋拍“過(guò)于樂(lè )觀(guān)”。2008年春天，在眾多拍賣(mài)行結果都不盡如人意的時(shí)候，蘇富比春拍亞洲當代藝術(shù)的成交率達到79%，中國當代藝術(shù)成交達90%�！八麄兡谴螌儆趦e幸逃脫，他們就以為自己無(wú)所不能了�！币皇执蛟炝酥�名畫(huà)家尹朝陽(yáng)的著(zhù)名經(jīng)紀人伍勁對記者說(shuō)，“再加上雷曼倒閉，颶風(fēng)，能趕上的倒霉事，蘇富比這次都趕上了�！�

　　這一次拍賣(mài)，對于伍勁來(lái)說(shuō)是近5年來(lái)最輕松的一次，他在香港的拍賣(mài)現場(chǎng)看著(zhù)一件件作品流拍，“就是一個(gè)字，慘。我到現場(chǎng)就為了最后驗證一下�！蔽閯耪f(shuō)。

　　中國當代藝術(shù)的 泡沫終于破了

　　10月4日的蘇富比夜場(chǎng)，包括方力鈞、岳敏君、曾梵志在內的一線(xiàn)藝術(shù)家的五件作品全部遭遇流拍。以近兩年迅速走入一線(xiàn)的藝術(shù)家曾梵志為例，雖然在9月17日的紐約拍賣(mài)上又一次創(chuàng )下全場(chǎng)最高價(jià)，但在香港的夜場(chǎng)上仍然沒(méi)有逃過(guò)流拍的命運。

　　而這次流拍既是中國當代藝術(shù)整體遇冷的一個(gè)表征，也是對于前兩年整體過(guò)熱開(kāi)始埋單。

　　今年蘇富比秋拍只是中國當代藝術(shù)品市場(chǎng)顯現出的一個(gè)最終結局。而這般慘淡景象是從前兩年就逐漸開(kāi)始醞釀和堆積了。

　　上世紀90年代中期，曾梵志與香格納畫(huà)廊老板勞倫斯結識，后者將作品掛在上海波特曼酒店走廊邊的兩道墻上售賣(mài)。1998年，一位美國客人因為價(jià)格便宜，以每幅15000美元買(mǎi)下了曾梵志兩件作品。這個(gè)時(shí)候，藝術(shù)家對自己的作品價(jià)格還有控制的可能，他本人在此后，與畫(huà)廊共同謹慎地為作品提價(jià)，每次增加10%左右。直到2000年5月的一次拍賣(mài)會(huì )上，曾梵志創(chuàng )下了12.1萬(wàn)元的個(gè)人拍賣(mài)紀錄。從此，作品價(jià)格開(kāi)始飆升，2005年5月首次超過(guò)百萬(wàn)大關(guān)。兩年之后的2007年5月，曾梵志即跨入千萬(wàn)元俱樂(lè )部的門(mén)檻。

　　2008年5月24日，香港佳士得“亞洲當代夜場(chǎng)拍賣(mài)”中，曾梵志的一幅作品以75367500港元的價(jià)格成交，超過(guò)了蔡國強《APEC景觀(guān)焰火表演十四幅草圖》的7424.7萬(wàn)港元的價(jià)格紀錄。而這件作品就是10年前，那位不知名的美國客人用15000美金買(mǎi)下的《面具系列1996 NO.6》。

　　藝術(shù)家本人也多次對外表示，“在2006和2007年之前，價(jià)格失控了�！边@樣幾何級倍數的價(jià)格增長(cháng)背后，是中國當代藝術(shù)整體的走強和大筆熱錢(qián)的涌入。在曾梵志作品價(jià)格失控的兩年間，蘇富比紐約也在2006年制造出了張曉剛《血緣：同志120號》的當代作品標王，并且刷新了方力鈞、岳敏君、王廣義的拍賣(mài)紀錄，用價(jià)格叫響了“當代藝術(shù)F4”的稱(chēng)號。泡沫最盛的2007年秋天，蘇富比香港的中國當代藝術(shù)，成交率高達89%。