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　　由瑞士伯恩藝術(shù)館館長(cháng)Philippe Pirotte策劃的中外藝術(shù)家聯(lián)展《包含》今在上海香格納畫(huà)廊H空間開(kāi)幕。這是中國本土畫(huà)廊首次嘗試把國外藝術(shù)家介紹到中國來(lái)。

　　策展人從歐洲、美國和上海選擇了出色的當代藝術(shù)家參與這次展覽，不同的藝術(shù)家帶來(lái)的作品囊括了各種多樣性，用他們自己的方式講述著(zhù)作品對當今世界所包含的內容的理解，追求著(zhù)不同的美學(xué)和內涵。

　　[人物專(zhuān)訪(fǎng)]

　　用畫(huà)作“對抗時(shí)間”

　　化復雜為簡(jiǎn)單，這是比利時(shí)藝術(shù)家Luc Tuymans的繪畫(huà)魅力所在。國內許多當代藝術(shù)家都深受他的影響，而他更是位列世界上當代藝術(shù)家排名的前五十位。據悉，未來(lái)四五年他將會(huì )在中國美術(shù)館舉辦巡回展，而這回他首次帶著(zhù)作品來(lái)到中國，無(wú)疑就是一塊“敲門(mén)磚”。

　　Luc Tuymans的油畫(huà)總是描繪著(zhù)一種難以形容的場(chǎng)景，呈現出一種冷靜超然的美，在明亮的色彩中彌漫著(zhù)中國水墨的氣息。他提出了“對抗時(shí)間”這個(gè)概念，從哥特式教堂的壁畫(huà)到美國迪斯尼樂(lè )園中愛(ài)麗絲仙境主題的繪畫(huà)，他希望通過(guò)建筑與繪畫(huà)的結合，表現一種進(jìn)入現實(shí)世界的夢(mèng)想，而這種夢(mèng)想恰恰又在生活中被摧毀，這就是他此次參展作品所要表現的。畫(huà)面中，一個(gè)穿著(zhù)藍色服裝的光頭正在用鏟子挖地，“這個(gè)原型就是我家的家丁，而背景則是我家的花園。沒(méi)有目的地挖掘，正是當下普遍存在的問(wèn)題，我想表現的正是隱藏其中的暴力，這是一種憤怒的方式�！�

　　Luc Tuymans對中國的當代藝術(shù)相當熟悉。他評價(jià)道：“中國的畫(huà)家有很好的技巧，但是光有好的技能、方法是不夠的，還要有好的藝術(shù)表達。我個(gè)人比較欣賞徐冰、艾未未、張恩利的作品。有些藝術(shù)家的作品雖然畫(huà)面視覺(jué)效果強烈，但并不給予人們具體的思考�！闭劶皣鴥鹊乃囆g(shù)家張曉剛、岳敏君等，Luc Tuymans表示：“他們的作品對于西方而言很重要，具有標志性，但是我們更需要來(lái)自不同時(shí)代的表達�！�

　　金融危機是買(mǎi)家的最佳時(shí)機

　　正當人們對于金融危機影響當代藝術(shù)的程度而憂(yōu)心忡忡時(shí)，Luc Tuymans卻達觀(guān)地表示：“金融危機對于當代藝術(shù)未必不是一件好事，它可以促使一批愛(ài)好藝術(shù)的藏家出現，而迫使一批炒家退出市場(chǎng)，這正是選擇買(mǎi)家的最佳時(shí)機�！�

　　Luc Tuymans介紹，他的經(jīng)紀人目前就在不斷將其作品買(mǎi)回來(lái)，將價(jià)格不斷下壓，以此阻止泡沫的產(chǎn)生，“經(jīng)紀人、畫(huà)廊的作用并非使藝術(shù)家的作品價(jià)格不斷上升，而是保護、控制作品，選擇正確的收藏家�！�

　　對于在金融危機的情況下，仍然創(chuàng )造出拍賣(mài)天價(jià)奇跡的英國當代藝術(shù)家Damien Hirst，Luc Tuymans笑說(shuō)：“他創(chuàng )造的這個(gè)奇跡，其實(shí)就可以看作他的作品。我可以肯定地說(shuō)，他不會(huì )有第二次成功，即便背后有人幫助，他也只能做一次。一件作品的價(jià)值在六七十年后自會(huì )顯現�！�

　　[現場(chǎng)直擊]

　　展現國外當代藝術(shù)現狀

　　這次參加《包含》藝術(shù)展的中外藝術(shù)家，除了中國的施勇、徐震和張恩利外，其他八位藝術(shù)家均來(lái)自國外。通過(guò)他們的作品，我們更能了解國外當代藝術(shù)的現狀。

　　高挑的展覽空間，豎起了成串的擴音喇叭，就像兩株順藤纏繞的牽�；�。這是捷克藝術(shù)家Pavel Buchler的聲音裝置《城堡》。作品名與卡夫卡筆下的《城堡》同名。他利用這組構思多年的馬可尼揚聲器播放的就是卡夫卡《城堡》中的一段對話(huà)，重現了主人公在村中的遭遇。當聲音從四面八方涌來(lái)，不停地說(shuō)：“您不是城堡里的人，又不是本村的人，您什么都不是……”站在中間的觀(guān)眾或許更能感受到喪失了歸屬感的陌生人站在十字街頭的處境。

　　在另一個(gè)展區，三面三米多高的展墻正是墨西哥藝術(shù)家Stefan Bruggemann的作品。黏貼于展墻上的墻紙整齊地羅列著(zhù)同一個(gè)單詞，意思為“質(zhì)疑”。這好比人們對待事物的態(tài)度，當你遠遠觀(guān)望時(shí)，可能一片茫然，沒(méi)有任何發(fā)現，但是當你湊近事物本質(zhì)，就猶如這密密麻麻、單一重復的單詞侵入你的視線(xiàn)一樣，突然發(fā)現原來(lái)簡(jiǎn)單事物的本質(zhì)可能深不可測。