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　　昨天，第七屆茅盾文學(xué)獎在浙江烏鎮頒發(fā)。雖然烏鎮地處江南，可是用南方方言和文字表現南方生活，這樣的作品在“茅盾獎”的獲獎作品中卻并不多見(jiàn)。本報10月31日曾刊發(fā)《茅盾文學(xué)獎緣何“冷落”南方》，指出地域特色的“腔調”其實(shí)比方言形式更重要。報道見(jiàn)報后，為什么南方方言作品在文學(xué)創(chuàng )作中處于“弱勢”，南方方言寫(xiě)作究竟應該如何開(kāi)拓，成為不少讀者的疑問(wèn)。在茅盾文學(xué)獎已經(jīng)頒獎、網(wǎng)絡(luò )成為更多人閱讀首選通道的今天，方言寫(xiě)作依舊是繞不開(kāi)的話(huà)題。

　　南方方言——語(yǔ)言好聽(tīng)入文難

　　“北方方言比如四川話(huà)，口語(yǔ)和文字可以一一對應地表達，東北話(huà)和普通話(huà)就更加接近了。南方方言卻有很多不能找到理想的對應文字�！鄙虾Ｗ鲄f(xié)副主席趙長(cháng)天這樣向記者介紹，由于語(yǔ)言本身的關(guān)系，南方很多地區的作家創(chuàng )作受到限制。

　　理論界有種說(shuō)法將漢語(yǔ)分為7大方言，其中，“北方方言”占據了漢語(yǔ)區的七成地域，吳、湘、贛、客、粵、閩則屬“南方方言”。而以區域細分命名，說(shuō)明南方方言本身差異極大，而且構成復雜。北方方言的一個(gè)“他”，在吳語(yǔ)、閩語(yǔ)里叫“伊”，在贛語(yǔ)、粵語(yǔ)、客家話(huà)中叫“渠”的，還有“�！�、“其”等多種叫法。而杭州和南京雖地處江南，卻因為歷史上北方話(huà)的南進(jìn)，在語(yǔ)匯和語(yǔ)音上成為“混血”。杭州話(huà)中有“小丫兒搞搞兒，搞了不好鬧架兒”，大量“兒化音”源自宋代北方官話(huà)，體現了北方方言的特質(zhì)。

　　南方方言如此豐富的表達，雖然給當地人的生活平添幾分情趣，卻也成為文字表達的瓶頸。

　　“有時(shí)差一點(diǎn)就不夠生動(dòng)。很多上海話(huà)無(wú)法用文字表達，哪怕‘搗糨糊’這樣可以寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)里的方言，很多時(shí)候也不能為更多人理解�！壁w長(cháng)天說(shuō)，能把握好南方方言韻味的優(yōu)秀作家并不多。在茅盾文學(xué)獎前后31部獲獎作品中，給人留下深刻印象的具有南方腔調、南方吐字風(fēng)格的作品要屬《長(cháng)恨歌》。小說(shuō)里一句“上海弄堂里的閨閣，是八面來(lái)風(fēng)的閨閣，愁也是喧喧囂囂的愁。后弄里的雨，寫(xiě)在窗上是個(gè)水淋淋的‘愁’字”，演化出王安憶開(kāi)篇兩章的弄堂和閨閣描寫(xiě)，潮濕的文字之間透出南方發(fā)音特有的婉約。而杭州作家王旭烽的《茶人三部曲(一、二)》，雖然與《長(cháng)恨歌》同為第五屆茅盾獎獲獎作品，卻往往被評論界歸為類(lèi)似北方寫(xiě)作的“宅門(mén)風(fēng)格”。不僅內容選擇了宏大的歷史題材，講述茶文化和茶行買(mǎi)賣(mài)的文字，也難覓南方語(yǔ)言風(fēng)格。有評論家認為，這與作者身處杭州，浸潤“北方官話(huà)”的語(yǔ)言環(huán)境不無(wú)關(guān)系。

　　穿越瓶頸——獨特表達滲透個(gè)性

　　“評論往往假定南方方言是細膩柔軟的，不適合表現宏大的題材。地域性的觀(guān)念和要求，令南方文字在某些現實(shí)題材面前處于弱勢�！北本┐髮W(xué)教授張頤武在接受采訪(fǎng)時(shí)認為，雖然南方方言文字可能不適合描寫(xiě)“全局宏觀(guān)”，但是它有自己獨特的魅力，也有很吸引人的地方。

　　清末小說(shuō)《海上花列傳》里，不僅常常出現“阿有啥人”、“陸里曉得”、“就去哉”這樣的吳語(yǔ)對白，連串起小說(shuō)的講述人也叫“花也憐儂”。后來(lái)，張愛(ài)玲嘆息吳地方言寫(xiě)作的“《海上花》沒(méi)人知道”，將原著(zhù)翻譯成準白話(huà)文的《海上花開(kāi)》和《海上花落》2冊。誰(shuí)知白話(huà)版一出，竟遭遇“看官們三棄海上花”的尷尬。這才知道原來(lái)的吳語(yǔ)對白版深入當地人心，擁有讀者無(wú)數。

　　“任何一個(gè)地域的作家，都能從民間智慧中發(fā)掘生動(dòng)的語(yǔ)言，形成自己的個(gè)性文字�！壁w長(cháng)天對記者說(shuō)，作家不能生造出語(yǔ)言詞匯，要穿越所謂某些方面的“方言瓶頸”，作家需要從各種語(yǔ)言中汲取養分，不應局限于自己的地域方言�！吧虾：芏嘧骷议_(kāi)始從別的方言甚至英語(yǔ)中學(xué)習表達，融進(jìn)自己的東西搞創(chuàng )作�！彼�認為郭敬明是南方人，他的作品表達卻很大眾，全國很多年輕人都在看。

　　“風(fēng)格或者題材，都不應該成為問(wèn)題，就像評獎一樣，文學(xué)創(chuàng )作也有一個(gè)‘最大公約數’存在�！睆堫U武表示，隨著(zhù)評獎體制和市場(chǎng)機制的逐步完善，文學(xué)創(chuàng )作中的“弱勢”將逐步消失。各種個(gè)性都能在表達中找到自己的位置。而對于南方方言寫(xiě)作，內在的骨氣和血氣，不應該在軟性和拖沓中消磨�！皡莾z軟語(yǔ)”的確有弄堂氣息，好似喜歡幻想的王琦瑤，但是如果拘泥于閣樓，卻也會(huì )“恨”得令人透不過(guò)氣來(lái)。而為了形式強化方言表達，忘記了人物的個(gè)性和故事的沖擊，是任何方言寫(xiě)作都應該避免的誤區。

　　(王磊)