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　　在11月2 日舉行的第五屆中國京劇藝術(shù)節“京劇藝術(shù)繼承創(chuàng )新研討會(huì )”上，天津市藝術(shù)研究所原所長(cháng)劉連群研究員談到了這樣一個(gè)現象：在為一些名家大師的演出進(jìn)行“音配像”時(shí)，后人只聽(tīng)到某處有掌聲，卻不知道掌聲因何而起。他感慨，京劇藝術(shù)中一些傳統手段流失嚴重。

　　劉連群舉了個(gè)例子。在為《失·空·斬》配像時(shí)，名凈侯喜瑞飾演的馬謖，中間贏(yíng)得一次熱烈掌聲，但掌聲因何而來(lái)，至今無(wú)從知曉。侯喜瑞先生“唱念做打”中有哪一個(gè)細微動(dòng)作，或者是“手眼身法步”何處匠心獨具瞬間出彩，能引發(fā)觀(guān)眾如此熱烈的掌聲呢？他說(shuō)：“至今也不知為何。像這樣的情況，甚至連后人及親傳弟子也不知道原因的，并不鮮見(jiàn)�！�

　　劉連群說(shuō)，京劇博大精深，梨園界前輩們悉心鉆研，有許多獨到的創(chuàng )造，可惜很多都已失傳，或者雖有，但現在的演員們因為學(xué)得不夠，還沒(méi)有學(xué)到。所以對于“ 繼承創(chuàng )新”，他提出了四句話(huà)：立足時(shí)代，尊重傳統，面對現實(shí)，有的放矢�！艾F在，我們不是繼承太多了，而是還遠遠不夠，所以有時(shí)候創(chuàng )新起來(lái)才會(huì )感覺(jué)缺乏基礎�！彼�說(shuō)。

　　他認為，“繼承”中就包括繼承老一輩藝術(shù)家“創(chuàng )新的傳統”，正因為一代代藝術(shù)家的不斷創(chuàng )新，才成就了京劇的輝煌，“現在創(chuàng )新還要照顧到時(shí)代等多方因素，考慮京劇藝術(shù)的吸納度。若是一味拿過(guò)來(lái)，都往京劇藝術(shù)里裝，就可能造成消化不良�！�

　　在這方面，國家京劇院藝術(shù)指導、著(zhù)名京劇表演藝術(shù)家劉長(cháng)瑜也有相似看法。她說(shuō)，她還在學(xué)校讀書(shū)的時(shí)候排過(guò)一臺叫《愛(ài)甩辮子的姑娘》的戲，出演其中的一個(gè)女主角，其中有一場(chǎng)雨夜的戲，想用舞蹈來(lái)表現，通過(guò)身段來(lái)表現環(huán)境、表達感情�？蛇@段舞蹈該怎么設計，頗費一番琢磨。她說(shuō)：“當時(shí)要是學(xué)過(guò)《瀟湘夜雨》，里面有現成的程式動(dòng)作，不就可以借鑒過(guò)來(lái)了嗎？可就是沒(méi)看過(guò)，沒(méi)學(xué)過(guò)�！�

　　劉長(cháng)瑜認為，在京劇程式中，很多成熟的東西，其實(shí)是完全可以借鑒過(guò)來(lái)，用到今天的舞臺上�！皠�(chuàng )新改革不能離開(kāi)京劇的根本。新的元素不是不可以用，但要學(xué)會(huì )‘化’，化為己有，化成京劇的味。法度之內，新意自出�！�

　　(于國鵬）