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　　核心提示：最近的007電影《量子危機》中，大多數觀(guān)眾會(huì )被眼花繚亂的火爆動(dòng)作所吸引，而無(wú)暇顧及作為背景的建筑物。這也許未必是有史以來(lái)最優(yōu)秀的007電影，然而，若要評選最佳建筑獎，《量子危機》將毫無(wú)懸念地奪魁。

　　最近的007電影《量子危機》中，大多數觀(guān)眾會(huì )被眼花繚亂的火爆動(dòng)作所吸引，而無(wú)暇顧及作為背景的建筑物。這也許未必是有史以來(lái)最優(yōu)秀的007電影，然而，若要評選最佳建筑獎，《量子危機》將毫無(wú)懸念地奪魁。

　　伊恩·弗萊明對現代建筑有意見(jiàn)

　　建筑遇到邦德難免滅頂之災，就像《量子危機》一樣，每部影片末尾邦德總會(huì )把一切變?yōu)闊熿F彌漫的廢墟，然后離開(kāi)。007憑借一己之力不僅挫敗了野心家的如意算盤(pán)，而且把他的藏身之地也一并夷為平地——這一點(diǎn)常讓人感到惋惜，因為他們的房子都是美輪美奐的。這些惡棍通常會(huì )不惜重金雇傭品位絕倫而又很邪惡的建筑師、承包商和室內設計師。野心家是創(chuàng )造者，邦德是破壞者，他是建筑的敵人。即使不是在惡棍的巢穴，邦德也是普通建筑物的威脅。在上一部007電影《皇家賭場(chǎng)》里沒(méi)有什么巢穴，于是邦德摧毀了一個(gè)威尼斯廣場(chǎng)，并將其整個(gè)沉入湖底。

　　如果邦德確實(shí)對建筑有意見(jiàn)，那么可以追溯到他的創(chuàng )作者，伊恩·弗萊明。他是現代主義的反對者，他筆下壞人的原型很像是一個(gè)現代主義建筑師。他們總是試圖毀滅混亂的現狀，并建立一個(gè)自己設計的秩序井然的烏托邦，并以此達到“改善人性”的目的。在《太空城》中，Hugo Drax想在太空中開(kāi)創(chuàng )新文明，在《海底城》中，Stromberg想將城市夷為平地并建造自己的水下亞特蘭蒂斯王國。弗萊明甚至以建筑師Erno Goldfinger的名字命名他的作品《金手指》中的一個(gè)惡棍。據說(shuō)，伊恩·弗萊明在漢普斯特時(shí)和Goldfinger是鄰居，這位保守的作家看不慣后者為建Trellick Tower這棟現代主義住宅而推倒了兩座維多利亞建筑。

　　與其說(shuō)邦德的破壞行為源于對于現代主義建筑的怨恨，不如說(shuō)是建筑批評的一種極端形式。他嘲笑建筑的功能并諷刺建筑師的華麗排場(chǎng)。平坦的屋頂成了懸掛惡棍黨羽的舞臺，高高的煙囪正好用來(lái)把綁在扶手椅上的惡棍推下去，走廊成了追逐的跑道，而陽(yáng)臺是有利地形，整個(gè)建筑成了巨大的攀爬架，精心設計的外立面細節構成了踏足點(diǎn)和逃生路線(xiàn)。

　　將偉大建筑“毀滅殆盡”

　　如果說(shuō)007系列電影是現代主義建筑的批評者，那么在整個(gè)制作團隊中至少有一個(gè)人能夠欣賞這種美——肯·亞當。他是電影的美工設計，也是大部分惡棍巢穴的幕后設計者。從《諾博士》到《太空城》，他創(chuàng )作了當今時(shí)代最讓人難以忘懷的一些空間。通常我們看著(zhù)一棟建筑會(huì )好奇它里面是怎樣的，而亞當卓越的室內空間設計常常讓我們幻想它的外部是怎樣的。當然，在現實(shí)中，他大部分的設計只是攝影棚中的布景，就像《皇家賭場(chǎng)》中的威尼斯廣場(chǎng)和《量子危機》中的帕拉納飯店，然而亞當的設計卻和一些真實(shí)的建筑同樣對現代生活有影響力。

　　導演馬克·福斯特對于建筑有自己的獨特品位，此次電影在全球6個(gè)國家的著(zhù)名建筑物取景，是007電影有史以來(lái)最多的一次。電影開(kāi)場(chǎng)的飛車(chē)追逐場(chǎng)面在意大利拍攝，取景地包括位于錫耶納的擁有“世界上最美麗的廣場(chǎng)”之稱(chēng)的田野廣場(chǎng)，和具有2000年歷史的卡拉拉大理石采石場(chǎng)——羅馬萬(wàn)神廟的大理石正來(lái)源于此。片中一幕邦德在歌劇院發(fā)現多米尼克與其他黑幫頭目秘密約會(huì )的場(chǎng)景攝于奧地利布雷根茨藝術(shù)節歌劇院，這個(gè)巨型的圓形劇院坐落于康斯坦茨湖畔，擁有全歐洲最大的水上舞臺。而另一幕多米尼克舉行籌款晚會(huì )的宴會(huì )廳則是由巴拿馬著(zhù)名建筑The Old Union Club改裝而成，該處原本是當地名流的私人俱樂(lè )部，經(jīng)歲月的洗禮已變成斷垣殘壁，制作人員將此廢墟修葺一新，成為豪華的宴會(huì )廳。

　　影片的高潮發(fā)生在智利的歐洲南方天文臺，這里邦德和他的對手展開(kāi)了最后的殊死搏斗。該天文臺位于阿塔卡馬沙漠中海拔2400米的山峰上，由德國建筑師奧爾和韋伯設計，條紋狀表面的建筑物埋藏在荒蕪的沙漠下，由玻璃圓頂采光照亮室內的花園和游泳池。由于該建筑坐落在非常偏僻的地方，人們很難有機會(huì )親臨現場(chǎng)，因此這部電影是欣賞這座建筑物的絕好機會(huì )。有動(dòng)感的混凝土外表面、泥土色調的內表面、深深的內部透視空間，還有精致的細節……最后，觀(guān)眾將從鏡頭里看到它毀滅殆盡。

　　朱潔樹(shù) 編譯