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　　10月27日晚，第七屆茅盾文學(xué)獎公布評選結果。賈平凹的《秦腔》、遲子建的《額爾古納河右岸》、麥家的《暗算》以及周大新的《湖光山色》獲獎。在這獲獎的四部作品中，有兩部寫(xiě)中國鄉村的，當下城市題材的卻一部也沒(méi)有。對此，參加終評的北大教授、評論家陳曉明指出，中國作家寫(xiě)城市一直不成功，“都市題材對中國作家一直是個(gè)很大的難題。鄉土文學(xué)是我們的主流，作家的經(jīng)驗也豐富，但作家對城市的經(jīng)驗，對后現代經(jīng)驗，都比較欠缺”。

　　或許，一屆的評選結果不能完全說(shuō)明問(wèn)題，但如果我們看一看上一屆“茅獎”，會(huì )發(fā)現獲獎的五部長(cháng)篇小說(shuō)，也沒(méi)有一部屬于都市文學(xué)范疇�！懊┆劇碑吘故怯幸欢�權威性的，看來(lái)，都市題材、當代題材的創(chuàng )作，確實(shí)是中國作家的一塊“軟肋”。那么，一直在鄉村“游走”的中國作家，究竟什么時(shí)候才能夠“進(jìn)城”呢？

　　鄉土文學(xué)是中國文學(xué)的主流，對陳曉明的這一說(shuō)法，大家應該沒(méi)有異議。著(zhù)名評論家李敬澤也分析過(guò)，中國文學(xué)傳統強調文以載道，這“道”長(cháng)年植根于鄉村，厚重、歷史感、宏大等名詞，“天然屬于農村”�？墒�，我們的時(shí)代正在巨變，“鄉土中國”正在迅速城市化，中國在大步走向世界，難道我們的作家們，就一味沉浸在歷史當中，永不去關(guān)注當下的都市嗎？

　　或許，因為作家尤其是長(cháng)篇作家，需要有豐富的生活體驗，而我們的中年著(zhù)名作家，基本都有當過(guò)“農民”的歷史。以《白鹿原》知名，也是“茅獎”得主的陳忠實(shí)，曾在接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)，由于多年游走在灞河和浐河之間，他對這片土地已經(jīng)產(chǎn)生了深深的依戀，鄉村已成為他創(chuàng )作題材的唯一選擇。我想，肯定會(huì )有不少作家跟他一樣，壓根就沒(méi)打算去碰都市題材。

　　當然，寫(xiě)都市的實(shí)力作家并非沒(méi)有，比如池莉就是一位。池莉下鄉插隊的時(shí)間很短，大部分時(shí)間生活在武漢市里，她的寫(xiě)作也充滿(mǎn)了濃濃的“漢味”，讓她成為寫(xiě)武漢的代表作家。武漢無(wú)疑是一座大都市，只是池莉筆下所寫(xiě)的，主要只是市民生活，只有場(chǎng)景和風(fēng)情，缺乏整體感和歷史感。當然，這與武漢城市本身的特點(diǎn)有關(guān)——它有個(gè)稱(chēng)號，叫“中國最大的縣城”。

　　我們不妨看看國外的情況。國外的優(yōu)秀小說(shuō)，其實(shí)也有鄉村文學(xué)的傳統，但都市題材從沒(méi)缺位過(guò)。狄更斯寫(xiě)英國中下層市民，巴爾扎克寫(xiě)巴黎“上流社會(huì )”，德萊塞寫(xiě)美國的進(jìn)城婦女……當代歐美的都市文學(xué)，甚至已發(fā)展到“反都市”，在內容和思想性上，都相當地成熟。而我們的都市題材小說(shuō)，只有言情、商戰、官場(chǎng)類(lèi)的，比較“火爆”一些，這實(shí)在太發(fā)人深省。

　　其實(shí)，我國并不缺都市文學(xué)淵源。明代的《三言二拍》，清代的《紅樓夢(mèng)》，都是杰出的都市文學(xué)�！懊┆劇彼�紀念的茅盾，代表作品《子夜》也是都市題材，不但展示了上海的方方面面，更再現了整個(gè)中國的社會(huì )風(fēng)貌，可謂是一部史詩(shī)式的巨著(zhù)。為什么以前的作家能寫(xiě)城市，現在的作家卻在城外“徘徊”，或者根本就不想進(jìn)城呢？風(fēng)云激蕩的改革開(kāi)放，何以只有凌志軍等人的政經(jīng)、企業(yè)史寫(xiě)作，我們的小說(shuō)作者卻集體失語(yǔ)？我想還是請作家自己來(lái)回答吧！

　　(李清)