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　　2008年10月25日，第八屆中國武漢國際雜技藝術(shù)節拉開(kāi)帷幕，在25個(gè)參賽參演節目中，有15個(gè)國(境)外節目，10個(gè)國內節目，包含了雜技藝術(shù)的地面雜技、空中雜技、魔術(shù)、滑稽、馴獸等五大類(lèi)。最終，俄羅斯國家馬戲公司的《大跳板》、朝鮮牡丹峰雜技團的《大飛人》、山東省雜技團的《天地抒懷——蹬人》、武漢雜技團的《吊環(huán)

　　頂技》捧得黃鶴金獎(成人)；中國雜技團《蹦拐頂技》贏(yíng)得芳草金獎(少兒)。武漢雜技節賽場(chǎng)的國際化、權威化，參賽節目的水平高、創(chuàng )新多，折射出未來(lái)世界雜技藝術(shù)的發(fā)展走向。

　　突出民族特色，發(fā)展綜合藝術(shù)

　　《大飛人》、《大跳板》、《柔術(shù)》是朝鮮、俄羅斯、蒙古等國雜技的傳統優(yōu)勢項目，他們的技巧一如既往地高超，技巧難度依然出類(lèi)拔萃。而同時(shí)，各國都更注重突出節目的民族特色，音樂(lè )一響起，服裝一亮相，就會(huì )讓觀(guān)眾明白，該節目來(lái)自何方。而江西雜技團的《青花燭影——柔術(shù)滾燈》用高超的柔術(shù)技巧，以及服裝和道具展示極具中國特色的青花瓷藝術(shù)，仿佛為節目貼上了“中國制造”的標簽，民族化的藝術(shù)設計叫人過(guò)目難忘。

　　但是雜技僅有高難的技巧是遠遠不夠的，化妝、藝術(shù)設計、服裝、舞臺表演等技術(shù)層面的諸多因素也十分重要。這些藝術(shù)元素與雜技的完美結合，才會(huì )造就優(yōu)秀的節目。此外，音樂(lè )、戲劇、舞蹈等藝術(shù)門(mén)類(lèi)與雜技的結合，催生了許多新的表現形式，創(chuàng )作了一批優(yōu)秀作品，未來(lái)雜技將向綜合表演藝術(shù)的方向發(fā)展，雜技藝術(shù)的生命力亦將得以延續和興旺。

　　雕琢節目細節，打造精品力作

　　動(dòng)作技巧是雜技的本體，只有圍繞發(fā)展技巧為中心，對節目進(jìn)行多方面的精雕細琢，方可打造出精品力作。

　　以往中國雜技演員只注重發(fā)展高難的技巧，而在情感的流露、內心世界的表達等綜合表演素質(zhì)方面與國外演員存在很大差距。高難技巧展現出的優(yōu)美造型經(jīng)常因為演員僵化的表情、鮮有的交流而使節目的美感大打折扣。而中國雜技團的《蹦拐頂技》，以“探夢(mèng)”為主題，將技巧、音樂(lè )、情節等諸元素融為一個(gè)和諧的整體，充分體現了兒童的天性，從而捧得唯一的芳草金獎。

　　雜技音樂(lè )越來(lái)越受到編創(chuàng )人員的重視，雜技音樂(lè )創(chuàng )作納入到雜技的整體創(chuàng )作中來(lái)，以前演員表演時(shí)喊著(zhù)節拍，音樂(lè )與動(dòng)作的“兩張皮”現象將告別國際賽場(chǎng)。武漢雜技團的《吊環(huán)頂技》，姑娘們口銜釬子，釬子上立著(zhù)長(cháng)桿和酒杯，在吊環(huán)上翻飛自如，妙曼空靈的音樂(lè )最好地詮釋了她們對天空和自由的無(wú)限向往。

　　此外，道具的創(chuàng )新也給雜技帶來(lái)了革命性的變化，甚至可能是質(zhì)的飛躍。未來(lái)優(yōu)秀的雜技作品中，雜技演員技巧展示的成分將減少，而借助其他設備、手段的成分將會(huì )增加。

　　力破發(fā)展軟肋，引領(lǐng)世界潮流

　　中國雜技演員擁有一流的雜技技巧，每次參加世界各類(lèi)雜技賽事都是奪金的熱門(mén)人選。與此同時(shí)，一些國外的評委嘉賓也多次發(fā)出不同的聲音，直指中國雜技的“軟肋”：

　　有的中國雜技節目舞蹈成分過(guò)多，表演顯得凌亂，弱化了雜技，與節目本身脫節，讓人不知所云；有的演員由于太過(guò)于年輕，而所表演的節目又承載了太多的內涵，演員的理解不夠，不能充分表現編創(chuàng )人員的意圖，體現不出雜技藝術(shù)的美感。

　　有的中國雜技團體在編排節目時(shí)，參演人數眾多，有時(shí)甚至淹沒(méi)了主演，觀(guān)眾不知道該看哪里，此外還造成演出成本加大，而歐美的演出商多按節目付費，而非中國的傳統按演員人數付費，龐大的演出隊伍經(jīng)常讓演出商因支付不起費用而致使商演難以成行，同時(shí)也造成了極大的人財物的浪費�？紤]市場(chǎng)因素，重視市場(chǎng)運作是中國雜技節目在編創(chuàng )時(shí)必須要加以重視的問(wèn)題。

　　中國雜技健兒在國際賽場(chǎng)上摘金奪銀，贏(yíng)得無(wú)數榮譽(yù)，“金牌專(zhuān)業(yè)戶(hù)”、“雜技大國”是對中國最大的褒獎。但是過(guò)去的成就不代表未來(lái)的輝煌，我們只有認真審視中國雜技的缺失，力破制約中國雜技進(jìn)一步發(fā)展的軟肋，中國雜技才能煥發(fā)新的生命力，繼續雄霸世界雜壇、引領(lǐng)世界雜技發(fā)展潮流。

　　發(fā)展雜技教育，推進(jìn)雜技社會(huì )化

　　中國已有5所雜技學(xué)校以及眾多的藝術(shù)學(xué)校雜技科班，培養了大批雜技專(zhuān)業(yè)人才，在本次雜技節上摘金奪銀的中國演員就出自這樣的教育體系。國外很多雜技界的人士對中國雜技演員年紀輕輕就掌握多門(mén)高超的雜技技巧驚嘆有加，對中國擁有這樣的專(zhuān)業(yè)學(xué)校更是羨慕不已。

　　如今，國外雜技界也日益認識到雜技學(xué)校對雜技人才培養、雜技技藝傳承的重要性。1950年，歐洲80%的雜技演員出身于雜技世家，1980年，40%的雜技演員出身于雜技世家，60%的雜技演員來(lái)自雜技學(xué)校及民間培訓機構。到了21世紀初，情況發(fā)生了很大變化，只有10%的雜技演員來(lái)自雜技世家！歐洲雜技學(xué)校的興起，反映了歐洲雜技的發(fā)展訴求和歷史趨勢，同時(shí)也極大地推動(dòng)了雜技藝術(shù)的社會(huì )化，新的雜技理念和創(chuàng )作思想的交融，新型雜技演員的培養也給雜技這門(mén)古老的藝術(shù)注入了新鮮的血液，煥發(fā)了勃勃生機。

　　(郭云鵬）