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　　須眉粉黛皮黃樂(lè )，泉城戲迷過(guò)大節。第五屆中國京劇藝術(shù)節正在山東濟南如火如荼地進(jìn)行，在為期近20天的節會(huì )上，37臺劇目、40余個(gè)參演單位、75場(chǎng)演出分別在濟南、青島、淄博的8個(gè)劇場(chǎng)亮相，于魁智、孟廣祿、李勝素、倪茂才、安平、杜鎮杰、王蓉蓉等京劇表演藝術(shù)家粉墨登場(chǎng)，讓觀(guān)眾飽覽了京劇藝術(shù)的饕餮盛宴。盤(pán)點(diǎn)連日來(lái)的演出盛況，可謂喜憂(yōu)參半。

　　喜：題材廣泛 形式多樣

　　京劇藝術(shù)題材廣泛、藝術(shù)風(fēng)格多樣化的特征在本屆藝術(shù)節上得到了充分展現。與前幾屆藝術(shù)節有所不同，本屆藝術(shù)節對37臺劇目的類(lèi)別進(jìn)行了細分，不僅有新編歷史劇，還有整理改編的傳統戲和現代戲。這些劇目無(wú)論是反映時(shí)代精神的現實(shí)題材，還是謳歌英雄主義的革命歷史題材；無(wú)論是體現民族精神的新編歷史劇，還是精心整理和改編的傳統劇目，都體現了京劇藝術(shù)工作者努力繼承傳統、勇于創(chuàng )新的精神。

　　在參演劇目中，新編歷史劇仍然顯示出一定的創(chuàng )作水準，《成敗蕭何》、《北風(fēng)緊》、《下魯城》、《辛棄疾》等劇目，將厚重的歷史感和鮮明的時(shí)代感融為一體，給人耳目一新的感覺(jué)�！讹L(fēng)雨杏黃旗》、《謝瑤環(huán)》、《孫安動(dòng)本》等幾部根據傳統劇目整理改編的作品，無(wú)論是內容還是形式都更貼近現代觀(guān)眾的欣賞習慣�！渡�活秀》、《紅沙河》、《扁擔謠》等現代戲，也從不同角度豐富了京劇藝術(shù)的內涵和外延。

　　“以前的京劇節大都是帝王將相、才子佳人一類(lèi)的傳統戲，這次大大加重了現代戲的創(chuàng )作比例，37臺劇目中現代戲就占了14臺，這是京劇藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)的表現�！币晃粦蚯鷮�(zhuān)家說(shuō)。

　　除了通過(guò)改編、移植等方式繼承傳統外，本屆京劇節的最大特色是“創(chuàng )新”。一些劇目除了在人物刻畫(huà)、語(yǔ)言表達、舞美造型上貼近當今觀(guān)眾的欣賞習慣外，還吸收了交響樂(lè )、歌舞劇、音樂(lè )劇、話(huà)劇等姊妹藝術(shù)的精華。

　　新編歷史劇《大唐貴妃》在10余段梅蘭芳原創(chuàng )原腔基礎上新寫(xiě)了30余段唱腔唱詞，并大膽融入了歌劇、舞蹈和交響樂(lè )等多種藝術(shù)形式，“舊中見(jiàn)新，新而有根”是該劇目最顯著(zhù)的特色。上海京劇院的《成敗蕭何》除了用當代人的視角深入剖析人性、刻畫(huà)人物內心外，還戲劇性地加入了“頭發(fā)長(cháng)見(jiàn)識短”“你太有才了”等幽默話(huà)語(yǔ)，引起全場(chǎng)觀(guān)眾的一陣笑聲。京劇《鄭和下西洋》讓傳統京劇伴奏樂(lè )隊和西洋交響樂(lè )隊同臺演奏，中西合璧、交相輝映。神話(huà)劇《寶蓮燈》將武術(shù)、雜技、體操等高難度技巧與現代化的舞美、視聽(tīng)設計融為一體，成為京劇節上創(chuàng )新的一大突破。當然,對于這種“創(chuàng )新”年輕觀(guān)眾和一部分老戲迷的反應不一，年輕人認為可以接受，而一些老年觀(guān)眾對此持謹慎態(tài)度。

　　憂(yōu)：“強強聯(lián)合”令人憂(yōu)

　　“強強聯(lián)合”“不求擁有、但求所用”成為這次京劇節的熱門(mén)話(huà)題。本屆京劇節上，出現一個(gè)導演導13臺戲、一個(gè)作曲為11部戲譜曲、名角主演更是滿(mǎn)場(chǎng)“飛”的現象。對于這種“主創(chuàng )壟斷”的做法，藝術(shù)節上的專(zhuān)家學(xué)者褒貶不一。

　　“借外力更能把戲立住�！本﹦”硌菟囆g(shù)家劉秀榮對“強強聯(lián)合”表示理解，她說(shuō)，“京劇是角兒的藝術(shù)，好角色能彌補劇本的不足，為戲添彩，只要配備B角能讓?xiě)蚪又?zhù)演就行。

　　中國藝術(shù)研究院戲曲研究所副所長(cháng)賈志剛說(shuō)，“戲曲現在處在最危急的時(shí)刻，只要能涌現觀(guān)眾喜愛(ài)的戲，采取任何手段都是可以的”。他認為，不管黑貓白貓，能抓住老鼠就是好貓。

　　大多數專(zhuān)家則對此持反對意見(jiàn)�！啊畯姀娐�(lián)合’就好比‘左手打右手、左腳踩右腳’”。中國戲曲學(xué)院原副院長(cháng)、教授趙景勃說(shuō)：“很欣慰梨園界積淀了一批讓大家信得過(guò)的、有威信的人才，但重復使用這些人會(huì )導致劇目的創(chuàng )作手法雷同、風(fēng)格相似，不利于戲曲的百花齊放。因此，主創(chuàng )人才培養迫在眉睫�！彼�呼吁各院團要淡化評獎意識，強化市場(chǎng)意識；淡化專(zhuān)家意識，強化觀(guān)眾意識；淡化大制作，強化能立得住、傳得開(kāi)的劇目。

　　臺灣成功大學(xué)中文系助理教授林辛慧說(shuō)，“強強聯(lián)合”抹殺了劇團的個(gè)性，對藝術(shù)是一種傷害，它造成的結果是，30臺戲只相當于3臺戲。

　　中國戲曲學(xué)院導演系主任裴福林對“強強聯(lián)合”的現象深表憂(yōu)慮。他說(shuō)，作為一名教育工作者，他很希望在此次京劇節的主創(chuàng )隊伍中看到自己學(xué)生的身影。然而遺憾的是，在37臺劇目中，能夠擔任導演、編劇、作曲的學(xué)生寥寥無(wú)幾。他感慨：“辦學(xué)20多年，我們培養的編劇、導演和作曲有的轉行了，有的即使到了院團也因為沒(méi)有機會(huì )施展才華而逐漸流失�！�不求所有、但求所用’的做法把戲曲高等教育推入了尷尬的境地�！�

　　“要警惕戲曲藝術(shù)的泡沫現象�！蹦暇┦芯﹦�團一級導演續正泰說(shuō)：“我是從實(shí)踐中摸爬滾打出來(lái)的，如果年輕時(shí)不給我機會(huì )，就不可能有我的今天�！彼�建議院團多給年輕人實(shí)現理想的舞臺，從而保證人才的可持續發(fā)展。

　　(趙鳳蘭)