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　　“在2000年以前，江山其實(shí)已經(jīng)定格了，現在我是要另立山頭�！睉{《暗算》獲茅盾文學(xué)獎的麥家說(shuō)。在獲得茅獎的眾多大家之中，麥家的確是個(gè)異數，而《暗算》的間諜題材以及與影視不可割裂的聯(lián)系也讓它備受爭議。接受本報記者專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)，麥家否認這是一部通俗小說(shuō)或者懸疑、推理小說(shuō)，認為它是“純文學(xué)抵達大眾內心的一種文本”。

　　麥家

　　作家、編劇。1964年生于浙江富陽(yáng)，現居成都。曾從軍17年；1983年畢業(yè)于解放軍工程技術(shù)學(xué)院無(wú)線(xiàn)電系；1991年畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系；1997年轉業(yè)至成都電視臺電視劇部任編劇。1986年開(kāi)始寫(xiě)作，主要作品有長(cháng)篇小說(shuō)《解密》、《暗算》、《風(fēng)聲》，根據其同名小說(shuō)改編和編劇的電視劇《暗算》開(kāi)創(chuàng )了中國特情影視劇的先河。

　　茅獎 獲獎弄不好也是個(gè)陷阱

　　新京報：獲得茅盾文學(xué)獎之后，你的生活發(fā)生了什么變化嗎？是不是采訪(fǎng)明顯多了起來(lái)？

　　麥家：采訪(fǎng)是多了，我確實(shí)沒(méi)想到獲獎后采訪(fǎng)會(huì )這么鋪天蓋地的，可以說(shuō)是洶涌而來(lái)。而且我是不太擅長(cháng)面對媒體的，應付得挺累的，所以我盡量在回避，可能也得罪了一些媒體，希望他們能夠原諒我，我回避他們并不是出于傲慢，而是出于無(wú)能，因為確實(shí)沒(méi)有那么大的能耐。但是我想，采訪(fǎng)增多也是暫時(shí)性的。其實(shí)我是對獲獎之后的這些東西挺警惕的，包括我的手機壞了，我都沒(méi)有去修，也是想減少外界的干擾。媒體是雙刃劍，獲獎弄不好也是個(gè)陷阱，把自己陷進(jìn)去。我一直對它有一種警惕的心理。

　　新京報：很多人都將《暗算》獲獎看做這次茅獎的一匹“黑馬”，你自己意外嗎？

　　麥家：我個(gè)人對茅獎沒(méi)有抱期望，因為上一屆我的《解密》也入圍了，我覺(jué)得我的作品比較另類(lèi)，和茅獎約定俗成的東西還是有距離。我的小說(shuō)從內容上確實(shí)和傳統小說(shuō)有很大的差別，一個(gè)新東西能不能被一個(gè)權威的獎項一下子接受，我們需要等待，我沒(méi)想到我等待的時(shí)間這么短暫，這次確實(shí)讓我感到很意外。

　　新京報：其實(shí)大家關(guān)注的一個(gè)焦點(diǎn)還是，不少人都把《暗算》當作一部因影視走紅的通俗小說(shuō)，和茅盾文學(xué)獎純文學(xué)的定位顯得有些不一致？

　　麥家：我的小說(shuō)的寫(xiě)法外界有人說(shuō)是通俗小說(shuō)，但我怎么可能寫(xiě)通俗小說(shuō)，我的作品絕對是研究出來(lái)的，純文學(xué)抵達大眾內心的一種文本。小說(shuō)就有這樣一種文本，在中國基本是滅絕的，它既有文學(xué)性又可讀。文學(xué)到了今天，強迫讀者讀一本書(shū)是不可能的，只能增加可讀性，讓讀者喜歡。我是在潛心研究這一點(diǎn)，我之前也寫(xiě)過(guò)很多小說(shuō)，一點(diǎn)名氣沒(méi)有，窮則思變。茅獎獲獎的作家基本是80年代就成名，大家耳熟能詳，作品是宏大敘事、苦難敘事、底層敘事，他們這一代作家由于成名早，一度成為文化英雄，他們也無(wú)需像我這樣研究讀者心理。我的讀者都需要自我培養，或者從別人那里挖，要拿出來(lái)點(diǎn)獨門(mén)功夫。在2000年以前，江山其實(shí)已經(jīng)定格了，現在我是要另立山頭。

　　題材 寫(xiě)作就像戀愛(ài)那樣偶然

　　新京報：也有人拿你的作品去跟一些偵探、懸疑推理小說(shuō)去比較，你受了這些作品的影響嗎？

　　麥家：我是不希望別人把我的作品當作懸疑推理小說(shuō)去看待的，我的小說(shuō)就是正常的小說(shuō)。一方面，是文學(xué)小說(shuō)，另一方面，又打開(kāi)了一個(gè)新的文學(xué)市場(chǎng)。中國小說(shuō)，在上世紀八十年代前是很注重故事的，之后由于現代派的引進(jìn)，就以不講故事為榮，覺(jué)得講故事太通俗了。

　　為什么黃依依(《暗算》女主角)這個(gè)形象受歡迎？因為高大全的形象走下了神壇，他們也有普通人的愛(ài)恨和缺點(diǎn)，這個(gè)形象如果放在那個(gè)崇尚高大全的年代里，就會(huì )變得很荒唐———你怎么能讓一個(gè)女英雄的生活作風(fēng)有問(wèn)題呢？人們也不會(huì )接受。

　　新京報：在你看來(lái)，強調故事性與藝術(shù)上的先鋒追求之間，是一種什么樣的關(guān)系？

　　麥家：你其實(shí)說(shuō)到了中國作家普遍存在的一個(gè)誤區，好像一篇小說(shuō)重視故事就不先鋒了，不文學(xué)了。其實(shí)，我認為文學(xué)性的很重要一個(gè)內容就是怎么講好故事，同樣的故事講出一種異常，一種陌生感，那就是新潮、先鋒。博爾赫斯是世界公認的“先鋒作家”，同時(shí)也是一個(gè)講故事高手，他被喻為作家中的作家，文學(xué)地位高不可攀。但仔細品一下，他干了什么？無(wú)非就是講了幾個(gè)“一千零一夜”式的哲學(xué)故事而已。相反，法國新小說(shuō)、意識流等文學(xué)流派，以消解故事為“己任”，但流派的浪潮之后，幾個(gè)讀者在讀他們的小說(shuō)？這些小說(shuō)頂多就是以一種流派存在，而難以作為經(jīng)典小說(shuō)廣為流傳。這是他們消解故事應該付出的代價(jià)。

　　新京報：有評論說(shuō)，這次能獲得茅獎，《暗算》的題材起了很大的作用，你之前也寫(xiě)過(guò)軍旅題材、故鄉作品，為什么最后還是堅持寫(xiě)了《暗算》這個(gè)題材？

　　麥家：肯定是表達自己最重要。首先還是尋找自己，找到自己最感興趣也最能表達的東西。這也并不是那么好找的，一個(gè)作家想寫(xiě)，這是一種必然，但寫(xiě)什么，這是一種偶然。作家的寫(xiě)作是處在一種無(wú)知和盲目當中的，就像談戀愛(ài)一樣，我相信每個(gè)人都有屬于自己的另一半，但這個(gè)另一半是誰(shuí)，你并不知道，只有當真正碰到這個(gè)人時(shí)，你才會(huì )恍然大悟。

　　觀(guān)察 中國小說(shuō)沉迷于凡俗人生

　　新京報：你說(shuō)寫(xiě)這種“特情小說(shuō)”是對當前寫(xiě)作的一種失望。具體來(lái)說(shuō)，是一種什么樣的失望？

　　麥家：我的三部長(cháng)篇，《解密》、《暗算》、《風(fēng)聲》，都在試圖塑造一種“新英雄”形象，他們?yōu)閲�家利益付出了許多難能可貴的東西。但當代是一個(gè)不相信英雄的年代，如果我把這些形象放置在我們眼前、身邊，放在企業(yè)、公司、鄉村，肯定要遭到讀者的嘲笑。放在這種秘密部門(mén)，相對來(lái)說(shuō)要可信一些，因為我們本來(lái)就承認他們是一群特殊的人。但同時(shí)，這種人對我們的輻射力又要小得多，我們會(huì )認為，那是他們，應該這樣。其實(shí)這不是他們的問(wèn)題，而是所有人的問(wèn)題，就是如何讓自己的人生有理想，有承擔。

　　新京報：你曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“今日的文學(xué)，急需向我們展示更多的肯定和確信”。具體在《暗算》和《風(fēng)聲》中，你是如何傳遞這種“肯定與確信”的？

　　麥家：中國小說(shuō)沉迷于凡俗人生、小事時(shí)代多年了，這種寫(xiě)作潮流，起源于對一種宏大敘事的反抗，然而反抗的同時(shí)，伴隨而生的也是一種精神的潰敗。小說(shuō)被日益簡(jiǎn)化為欲望的旗幟，縮小為一己私念，它的直接代價(jià)是把人格的光輝抹平，人生開(kāi)始匍匐在地面上，逐漸失去了站立起來(lái)的精神脊梁�，F在我們的小說(shuō)大多寫(xiě)的是黑暗、絕望和丑惡，并且寫(xiě)得驚心動(dòng)魄，這種來(lái)自人性深淵的力量同時(shí)也粉碎了作家對世界的信心———我們再也無(wú)力肯定一種健全、有信念、充滿(mǎn)力量的人生了。這些年的中國小說(shuō)重復了西方文學(xué)的這條寫(xiě)作道路，再加上近年來(lái)消費文化的隱秘介入，平庸人生更是成了大多數小說(shuō)的主角。很多人都覺(jué)察到了，這樣的閱讀令人意志消沉、精神渙散。換句話(huà)說(shuō)，這些年的文學(xué)基本上都是否定型的寫(xiě)作，但沒(méi)有肯定的否定其實(shí)是不負責任的。

　　新京報：但隨之而來(lái)的一個(gè)問(wèn)題是，你是否會(huì )因為表達這種態(tài)度，而回避書(shū)寫(xiě)叛徒或逃兵這樣的故事？

　　麥家：那不一定。無(wú)數的事實(shí)告訴我們，世上沒(méi)有一成不變的人，英雄中會(huì )出叛徒，叛徒中也會(huì )冒英雄，世界的豐富和復雜性正是文學(xué)的酵母。文學(xué)不解釋世界，也無(wú)需承擔宣傳任務(wù)，文學(xué)要“負責”的也就是反映人心和世界的多樣性、復雜性。

　　本報記者 劉瑋