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　　廣東有影響的作家作品越來(lái)越少

　　李鐘聲(評論家)：我認為應該從三個(gè)方面去看廣東作家出現“盛世平庸”的現象，第一是作家自身的問(wèn)題，第二是組織者的問(wèn)題例如文聯(lián)作協(xié)還有媒體副刊，最后還受整個(gè)社會(huì )環(huán)境影響。

　　最近十來(lái)年廣東在創(chuàng )作中冒頭的作家不多，從作家自身來(lái)講，從事寫(xiě)作的人，應該經(jīng)常反思、檢討，自身學(xué)養、創(chuàng )作心態(tài)以及生活生存心態(tài)。當個(gè)作家不是那么容易的，他必須有較宏大的知識結構，深厚的學(xué)養，人文人才培養不能按過(guò)去培養文化人的路子走，那樣是瘸腳的，像“五四”之后的大家錢(qián)鍾書(shū)這些，不是讀幾本“文藝”概論就可以的，而要涉獵各個(gè)學(xué)科。在這個(gè)基礎上要向厚重級別挺進(jìn)，自身要求要更高，除了學(xué)養、態(tài)度外，還應關(guān)注社會(huì )。作家應該是個(gè)思想家，對社會(huì )、人生、各種問(wèn)題有自己獨特的觀(guān)察和看法，在沉思中把握普通人民和社會(huì )脈搏的跳動(dòng)，深入到人性里面去，要符合歷史發(fā)展規律。例如在廣東，寫(xiě)民工其實(shí)是一個(gè)大舞臺，但是我們好像還是沒(méi)有出好作品。廣東為什么出不了大師？廣東作家出現了一種情況，總是埋頭在寫(xiě)，我認為作家至少是六成時(shí)間在讀的，還要不斷自我反思、檢討，要有自知之明。

　　組織者方面，文聯(lián)作協(xié)的發(fā)展應該要跟上時(shí)代發(fā)展，不能再是過(guò)去“文革”前的做法，要改革。吳冠中多次提出要解散美術(shù)家協(xié)會(huì )，因為他認為協(xié)會(huì )已經(jīng)是美術(shù)家提高水平的阻力。作為一個(gè)文藝團體一個(gè)服務(wù)部門(mén)，組織者管理者應該以服務(wù)心態(tài)做事，務(wù)求提高作家創(chuàng )作率和創(chuàng )作水平。就是說(shuō)，要關(guān)注、挖取和扶持有獨立見(jiàn)地、有自己思考、有追求、有潛質(zhì)的人才，不要讓這些真正的人才游離在體制之外，得不到扶持，這就是管理者的失職。另外還有多年不修改稿費條例、展覽條例、加入作協(xié)的制度等都是需要完善的。散文家黃秋耘生前有一句名言：我要面向文學(xué)，背向文壇。這是對這個(gè)體制和管理服務(wù)部門(mén)有意見(jiàn)。這里面還有一個(gè)官本位的問(wèn)題。也許是中國經(jīng)歷封建統治時(shí)間太長(cháng)，總是以官、級來(lái)衡量事情，過(guò)五十年再來(lái)看是很可笑的啊。要明確，藝術(shù)團體不是官場(chǎng)，用官階級別來(lái)管理是不符合藝術(shù)規律的。廣東作協(xié)近年來(lái)也是一直有做努力，在摸索改革，例如聘任制、簽約制等都是不斷在改革中的措施，但是改得很慢。老實(shí)說(shuō)，現在沒(méi)有找到很好的辦法。

　　現在社會(huì )環(huán)境非常浮躁，誰(shuí)都想出來(lái)表演一下。當作家，功利性是必須去掉的，要“退火”，這樣才能沉在知識的深層次里汲取真正的養料。我覺(jué)得寫(xiě)《白鹿原》的陳忠實(shí)很值得學(xué)習，經(jīng)過(guò)這些年時(shí)間證明他的《白鹿原》在茅盾文學(xué)中是站得住腳的，但是他至今不敢拿第二部長(cháng)篇小說(shuō)出來(lái)。要是他想寫(xiě)的話(huà)，一年一部也許都不成問(wèn)題。他不寫(xiě)，是因為對自己要求非常嚴格，經(jīng)常反思，要再寫(xiě)一部水平超越《白鹿原》的長(cháng)篇需要更深沉的積累。

　　廣東作家眼界不夠寬，容易自我滿(mǎn)足

　　謝有順(中山大學(xué)中文系教授、博士生導師)：文學(xué)作為一種精神創(chuàng )造，很難像經(jīng)濟建設那樣立竿見(jiàn)影，它需要時(shí)間的積累。廣東文學(xué)的現狀，自己看，和外界看，存在很大的差距，如果掩蓋這種認識上的差距，必然會(huì )產(chǎn)生一種幻覺(jué)，從而夸大自己的成就。我注意到，不少廣東作家，匱乏自省精神，對自己的寫(xiě)作缺少清醒的認識，也不能自覺(jué)置身于全國的視野里來(lái)定位自己的寫(xiě)作。眼界不夠寬廣，就很容易自我滿(mǎn)足。因此，如何讓自己在同一個(gè)平臺上和全國各地的作家對話(huà)，從而正確看待自己寫(xiě)作中的優(yōu)勢和不足，是每一個(gè)廣東作家都要面對的問(wèn)題。

　　廣東沒(méi)好作品，作協(xié)是否應該承擔責任？

　　謝有順：作協(xié)是群眾性的人民團體，和每一個(gè)人的寫(xiě)作并無(wú)直接的關(guān)聯(lián)。出不了好作家、好作品，責任并不在作協(xié)。寫(xiě)作是一種個(gè)體勞動(dòng)，是獨立、自由的，一個(gè)人在寫(xiě)作的道路上能走多遠，只和這個(gè)人的寫(xiě)作才能、心靈質(zhì)量有關(guān)，與組織何干？冀望于一個(gè)組織或團體來(lái)拯救文學(xué)的想法，本身是荒唐的。中國有哪個(gè)名作家是靠組織扶持出來(lái)的？一個(gè)人如果沒(méi)有寫(xiě)作的才能，你就是把他放在神龕上供起來(lái)，也是寫(xiě)不出好作品的。寫(xiě)作只和個(gè)人的才華、智慧和勇氣相關(guān)。

　　李鐘聲：作協(xié)本身就是個(gè)服務(wù)部門(mén)。最重要的是挖取真正有水平的作家，不要讓他們游離在體制之外。

　　謝有順：我認為作家和作協(xié)之間應該是松散的關(guān)系。聶紺駑有一本書(shū)的名字就叫“散宜生”，說(shuō)得多好啊，散宜生，散易生啊。散意味著(zhù)自由，而自由是文學(xué)的命脈，自由適宜文學(xué)的生長(cháng)。文學(xué)要發(fā)展，自由的寫(xiě)作氣氛太重要了。

　　研討會(huì )空話(huà)套話(huà)問(wèn)題在于“審美癱瘓”

　　謝有順：遍覽中國，空話(huà)套話(huà)早就是汪洋大海了，各種會(huì )議、各種場(chǎng)合，都充斥著(zhù)滔滔不絕的空話(huà)套話(huà)，文學(xué)界又豈能獨善其身？而我想說(shuō)的是，就文學(xué)會(huì )議而言，空話(huà)套話(huà)的后面，表現出的是一種審美無(wú)能或審美癱瘓。審美無(wú)能是文學(xué)批評真正的危機。一些人，根本不具有解讀一部作品的審美能力，也無(wú)從判斷一部作品好在哪里，壞在哪里，這種人，除了說(shuō)些空話(huà)套話(huà)，又能奢望他做些什么呢？文學(xué)是一個(gè)專(zhuān)業(yè)，是專(zhuān)業(yè)就有專(zhuān)業(yè)精神，不推崇專(zhuān)業(yè)精神，不尊重專(zhuān)業(yè)人士，只是把文學(xué)當政治或當商業(yè)來(lái)經(jīng)營(yíng)，各種怪現象自然就會(huì )層出不窮了，又豈止是空話(huà)套話(huà)？

　　李鐘聲：這關(guān)系評論家良心的問(wèn)題。拿美術(shù)界舉例，美術(shù)界不缺畫(huà)家，但是缺有良心的評論家，他們都是在炒作以期抬高市場(chǎng)價(jià)格。在西方，畫(huà)家是不參與經(jīng)營(yíng)的，全權交給代理，評論家的評論很權威。文學(xué)評論家也是這樣，出來(lái)了作品，你好我好一團和氣的，缺乏爭鳴，評論對創(chuàng )作引導的功能完全看不出來(lái)。這里面其實(shí)和組織部門(mén)也有關(guān)，他們發(fā)看稿費，造成了不好的風(fēng)氣，很多人拿著(zhù)看稿費就應付過(guò)去。

　　文學(xué)評獎不公到底還是人本身的問(wèn)題

　　謝有順：業(yè)界對于文學(xué)獎項爭議比較大，其實(shí)，不單是文學(xué)獎，每一個(gè)獎項的標準和體制都不同，很難抽象地談?wù)撘环N評獎制度。況且，文學(xué)是見(jiàn)仁見(jiàn)智的行業(yè)，任何評獎體制都難保不會(huì )引發(fā)爭議。其實(shí)，一個(gè)文學(xué)獎如何，體制固然重要，誰(shuí)來(lái)評也非常重要。文學(xué)獎如果只注重程序和體制，而忽視了評委的構成是否具有藝術(shù)眼光和道德公信力，同樣會(huì )出問(wèn)題。文學(xué)的問(wèn)題、評獎的問(wèn)題，一旦追問(wèn)下去，就會(huì )發(fā)現，歸根結底還是人本身的問(wèn)題。沒(méi)有可信任的人，就不會(huì )有可信任的評獎體制。

　　作協(xié)主席都應該是作家？

　　李鐘聲：中國作協(xié)主席本身都是參與文學(xué)創(chuàng )作的一流作家，我并不是說(shuō)，一定要創(chuàng )作最優(yōu)秀的人來(lái)當領(lǐng)導，但是領(lǐng)導必須是和作家心靈相通，能真切感受作家脈搏跳動(dòng)的，這個(gè)就要求他必須具備過(guò)硬的藝術(shù)創(chuàng )作能力，但是，他還要對地區的文學(xué)創(chuàng )作繁榮負責，這又需要他的組織管理能力。當然，二者兼備是最好的。畢竟在藝術(shù)部門(mén)，自身具備一定創(chuàng )作水平才能有藝術(shù)號召力。我經(jīng)常鼓勵編輯自己也要寫(xiě)文章，只有自己寫(xiě)好了人家才會(huì )信服你的修改。

　　廣東盛產(chǎn)報告文學(xué)與廣東盛產(chǎn)老板有關(guān)

　　李鐘聲：廣東是報告文學(xué)大省，這的確有些奇怪。其實(shí)，在改革開(kāi)放前，廣東是沒(méi)有報告文學(xué)的，作家都重視小說(shuō)不重視報告文學(xué)。改革開(kāi)放后，我是算比較早寫(xiě)報告文學(xué)的。上世紀80年代我和謝望興合作寫(xiě)一本《嶺南作家漫游》，寫(xiě)改革后最活躍的一批作家。1985年至1990年就開(kāi)始寫(xiě)報告文學(xué)，寫(xiě)了很多，一篇動(dòng)輒就四五萬(wàn)字的。后來(lái)報告文學(xué)也就慢慢活躍起來(lái)了，改革后出現了大批企業(yè)家，那時(shí)候的報告文學(xué)有廣告文學(xué)的傾向，主題主要是寫(xiě)這些企業(yè)家，變成了作家一種賺錢(qián)的手段。曾經(jīng)，有一篇報告文學(xué)寫(xiě)的是中山一個(gè)廠(chǎng)的老板，登報后那個(gè)老板把那三萬(wàn)份報紙都拉到廠(chǎng)里去送人。那時(shí)候的報告文學(xué)走進(jìn)了商品交換的圈子，是作家從事廣告文學(xué)的捷徑，但是實(shí)質(zhì)上那些文章很多連通訊都談不上。其實(shí)廣東的報告文學(xué)寫(xiě)得好的非常少，作家不是記者，作家在時(shí)代記錄的時(shí)候不僅是把事實(shí)告訴讀者即可，要在社會(huì )責任感的基礎上去沉思，要有獨特見(jiàn)解要有反思，這樣才能出藝術(shù)品。這一切歷史是會(huì )檢驗的。后來(lái)出了一個(gè)真正寫(xiě)得好的，是《深圳特區報》的一個(gè)姚記者，獲得過(guò)兩屆全國報告文學(xué)獎。

　　廣東還盛產(chǎn)“時(shí)政文學(xué)”

　　李鐘聲：除了報告文學(xué)之外，廣東還出了許多跟風(fēng)之作、與時(shí)政結合得特別緊的作品，我認為這是“雙刃劍”�，F在不能再像“文革”那樣給作家分任務(wù)，分任務(wù)的創(chuàng )作是不能把生活融到作家血液中去的。但是組織者和作家本身都要關(guān)注社會(huì )，要想辦法發(fā)言，以文學(xué)獨有的形象的方式去發(fā)言。尤其是體制內的作家，拿國家工資的作家，更應有這樣一份社會(huì )責任。廣東作家對于社會(huì )關(guān)注的熱情很高，但是光有熱情是不夠的，要注意不能把文藝作品“炒成快餐”。

　　廣東文學(xué)家

　　看廣東文學(xué)

　　●學(xué)者林賢治：

　　“作協(xié)很少叫我開(kāi)會(huì )”

　　游離在作協(xié)體制外的知名作家林賢治很少在作協(xié)的會(huì )議上露面，“他們知道我不去，也就不會(huì )叫我參加�！� 他認為，文學(xué)應該是全國性的，乃至世界性的，不應該局限在一個(gè)地方里談。他更加尖銳地指出，中國的語(yǔ)言環(huán)境被污染，文學(xué)作品“缺乏表現力和彈性”，“作家創(chuàng )作小說(shuō)，就是編一個(gè)故事”，而且故事很低劣，隨隨便便就加入性的內容，對小說(shuō)本身卻是一點(diǎn)作用都沒(méi)有的。對于喜歡到北京開(kāi)作品研討會(huì )的這種現象，林賢治認為，那“都是在打腫臉充胖子，給點(diǎn)錢(qián)，好像到北京開(kāi)個(gè)研討會(huì )，就是把作品提升一個(gè)層次了�！�

　　●評論家張檸：

　　廣東文藝界帶有急功近利色彩

　　曾經(jīng)供職于廣東作家協(xié)會(huì )的批評家，如今進(jìn)入北京師范大學(xué)中文系任教授的張檸認為：廣東文藝界帶有急功近利的色彩，關(guān)注市場(chǎng)�！白骷乙�賺錢(qián)，就不能創(chuàng )造出好作品”，而且這種現象還很普遍。而且，歷史上來(lái)看，嶺南文化也是比較“不注重積淀”的，或者說(shuō)是很少關(guān)注，是一種世俗文化，講究“行動(dòng)”。文學(xué)是“務(wù)虛”的，而嶺南文化是務(wù)實(shí)的。不過(guò)，最后他也有自己的豁達，他笑稱(chēng)，廣東人經(jīng)濟發(fā)達，物質(zhì)上過(guò)得充實(shí)也就算了，“從整個(gè)歷史格局來(lái)看都是這樣的”，所以也就“不必在意其他了”，如果要精神上的充實(shí)，買(mǎi)外省人的作品看就是了。

　　●雜文家鄢烈山：

　　“廣東雜文界相當弱”

　　曾獲第四屆魯迅文學(xué)獎的雜文作家鄢烈山認為“廣東雜文界相當弱�！彼�說(shuō)，廣東雜文協(xié)會(huì )換屆后沒(méi)辦什么活動(dòng)，最近五年來(lái)都沒(méi)什么活動(dòng)，不像江蘇每年都有聯(lián)誼交流，“廣東人都各忙各的事了，熱心組織的人少�！�

　　●引進(jìn)作家一致認為廣東文藝創(chuàng )作環(huán)境“挺好”

　　被新引進(jìn)廣東作協(xié)的幾位作家，魏微、盛可以、盛瓊都認為廣東文藝創(chuàng )作環(huán)境“挺好”。盛瓊對廣東文學(xué)有信心，稱(chēng)看到廣東文學(xué)的進(jìn)步。她認為，隨著(zhù)廣東經(jīng)濟的發(fā)展，人們對精神、對心靈的追求也越來(lái)越重視，對文藝界越來(lái)越看重，人們都開(kāi)始從浮躁中沉下來(lái)，文藝的氛圍越來(lái)越濃。魏微則認為對于作家而言，身處經(jīng)濟富裕的廣東，走在時(shí)代潮流前方，“多感受時(shí)代第一線(xiàn)也是很好的”。魏微和盛可以對客觀(guān)環(huán)境沒(méi)有過(guò)多評價(jià)，但是她們都認為寫(xiě)作更多是個(gè)人的事，魏微說(shuō)，“寫(xiě)作是自己寫(xiě)東西，而且我的風(fēng)格是往里頭走，比較內向的，所以在哪兒寫(xiě)都一樣�！笔⒖梢砸脖硎尽皩�(xiě)作是靠個(gè)人的事，我始終在堅持自己的文學(xué)理想在創(chuàng )作”。

　　●打工作家王十月：廣東作協(xié)為我創(chuàng )造了條件和平臺

　　由打工文學(xué)的寫(xiě)作者進(jìn)入廣東作協(xié)的王十月對加入作協(xié)很明確，“也沒(méi)必要太另類(lèi)，而且加入也沒(méi)什么壞處”，“對寫(xiě)作者來(lái)說(shuō)沒(méi)什么變化，反正我專(zhuān)心寫(xiě)好自己的作品就是了”。不過(guò)，廣東作協(xié)的確是為他創(chuàng )造了一些條件和平臺，像把他送到魯迅文學(xué)院去學(xué)習，比如平時(shí)開(kāi)的一些講習班，他都感覺(jué)有所啟發(fā)。他還談及廣東省作協(xié)的一個(gè)顯著(zhù)優(yōu)點(diǎn)———包容性和開(kāi)放性�！八鼪](méi)有一種地域性，不會(huì )說(shuō)擔心培養了一個(gè)作家，他就必須呆在那個(gè)地方，不能到外面走來(lái)走去的�！�(梁燁妮 袁惠瑜）