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　　“沈青萍從小住在上海弄堂里，弄堂里女孩子和女人們的故事，她一直記著(zhù)……”最近，一位杭州女作家筆下流淌出了地道滬上風(fēng)情的長(cháng)篇小說(shuō)《上海弄堂》。然而，很快，就有一些文學(xué)愛(ài)好者發(fā)現，顧艷寫(xiě)的這部《上海弄堂》中，有三分之二的篇幅與上海女作家陳丹燕出版于2002年的小說(shuō)《魚(yú)和它的自行車(chē)》相似得如雙生兒�！渡虾Ｅ�堂》的人物設置和情節脈絡(luò )不僅與《魚(yú)和它的自行車(chē)》如出一轍，連敘述的語(yǔ)氣、段落的組織、意象及意象出現的秩序都存在著(zhù)大量相似的現象。

　　“剽竊”一說(shuō)，不脛而走。耐人尋味的是，爭議當前，仍無(wú)礙《上海弄堂》單本的發(fā)行。

　　與此同時(shí)，無(wú)獨有偶，文壇“抄襲”幾成連載：繼《夢(mèng)里花落知多少》后，再次涉嫌抄襲的郭敬明的長(cháng)篇《小時(shí)代》也越賣(mài)越火，9月27日才上市的《小時(shí)代》，在9月30日截止的統計數據里，以3天的銷(xiāo)量，奪取了9月的銷(xiāo)售冠軍。同樣，當10月30日結束的時(shí)候，開(kāi)卷發(fā)布的全國監測數據，《小時(shí)代》以5600冊的監測數據，蟬聯(lián)當月銷(xiāo)售冠軍；而“80后”另一女作家安意如溫柔中的心機更是讓人瞪目：先前兩冊《人生若只如初見(jiàn)》、《思無(wú)邪》有剽竊只初見(jiàn)，露冰山一角，還是羞羞答答，半遮半掩；再出《陌上花開(kāi)緩緩歸》，卻見(jiàn)書(shū)后列舉了參考書(shū)，并聲明“不能保證不和別人的雷同”。好么，聲明在先，你還能說(shuō)這是剽竊還是抄襲？這讓人不得不嘆服，文學(xué)打假，竟變成軟弱無(wú)力的假打。

　　當事人拒不認抄

　　“那是80年代初夏，我17歲，考上了醫學(xué)院附屬的護士學(xué)校�！�…在生命的每一處哪怕最微小的轉折處，我都在心里熱烈地盼望著(zhù)奇跡的出現�！�(陳丹燕，《魚(yú)和它的自行車(chē)》)

　　“20世紀90年代初夏的一個(gè)黃昏，她18周歲，高考時(shí)報考了上海醫學(xué)院�！�…在生命的每一處，哪怕是最最微小的轉折處，母女倆都在努力把握機會(huì )，盼望奇跡出現�！�(顧艷，《上海弄堂》)

　　與陳丹燕所寫(xiě)不同的是，顧艷將“我”由第一人稱(chēng)改成“沈青萍”，又把主人公的家庭狀況從父母雙全改為父親早逝。整部小說(shuō)中，凡是與《魚(yú)和它的自行車(chē)》中有相似的部分，只有這個(gè)開(kāi)頭是改動(dòng)最大的。但顧艷不認為這是抄襲、剽竊，她在天涯相關(guān)帖子中表示：“《上海弄堂》和《魚(yú)和它的自行車(chē)》是兩個(gè)不同故事的小說(shuō)。作為作家寫(xiě)作品是不愿意和別人雷同的。但有些個(gè)體經(jīng)驗和我們那個(gè)時(shí)代的人有著(zhù)公共的經(jīng)驗�！薄霸谝呀�(jīng)出版的長(cháng)篇小說(shuō)中，任選兩部去尋找，哪里找不到有相同的句子？”

　　至昨天22時(shí)50分本文截稿時(shí)，顧艷仍拒絕與本報記者直接交流。但她在天涯網(wǎng)上表示，天涯網(wǎng)必須向她公開(kāi)賠禮道歉。

　　評論家心憂(yōu)原創(chuàng )

　　“顧艷是杭州人，她怎么會(huì )對上海弄堂生活那么熟悉？是不是被出版社逼急了，從已存在的文字材料中摘取了一些？”文藝評論家謝璽章與顧艷有過(guò)一些交往，他也想不明白，一名“出版了20多部小說(shuō)、散文、詩(shī)歌和評論集，在中國文壇從來(lái)沒(méi)有引起過(guò)異議，也沒(méi)有在作家圈引起過(guò)任何爭議”(顧艷本人自述)的作家，為什么忽然“手伸長(cháng)了”。在謝璽章看來(lái)，一名嚴肅的作家，應該像珍惜自己的羽毛一樣珍惜自己的獨創(chuàng )性、原創(chuàng )性。

　　“寫(xiě)小說(shuō)又不是搞翻譯，怎么可能在互不知道的情況下寫(xiě)出差不多的東西來(lái)？”作家陳村斷然否認了“共同生活經(jīng)驗導致巧合發(fā)生”的可能性，他一字一句地說(shuō)，“作家寫(xiě)得不好不要緊，作家的格調是最最要緊的�！�

　　“以前，作家抄襲被揭露出來(lái)，是一件極為羞恥的事，必須公開(kāi)道歉。而今，‘抄’功變成才華的一種了，堂而皇之地流傳在市面上，這種不正常的行為正在給我們的后代造成錯誤的影響，就是極不尊重他人的勞動(dòng)，極為功利，喪失是非標準�！痹u論家王小峰激動(dòng)地對記者表示，網(wǎng)絡(luò )時(shí)代獲取信息的便利并不能為作家的“手滑”開(kāi)脫；至于眾“粉絲”為偶像的錯誤筑起保護墻，認為“抄得有理”，那更是文化的悲哀。

　　被抄者心痛難平

　　“從上海某媒體上拜讀你的連載《上海里弄》，驚嘆你對上海如此熟悉！你曾經(jīng)是上海人吧？”一名網(wǎng)友在顧艷的博客上留言道。

　　或許作家陳丹燕才應該是這份“驚嘆”的真正歸屬者。本報記者昨夜就抄襲一事專(zhuān)訪(fǎng)了作家陳丹燕，她并不意外。她說(shuō)早已察覺(jué)自己遭了“抄”手，也早已決定了不予追究。但這并不意味著(zhù)原諒。陳丹燕努力平抑波動(dòng)的情緒，淡淡地對記者說(shuō)：“顧艷不僅抄了我的文字，還抄了我獨特的個(gè)人體驗。這些流蕩在字句組織中微妙的感受與體驗，相信世界上不會(huì )有第二個(gè)人與我一模一樣，還有這么多一模一樣�！�

　　被“抄”的作家，往往都采取了陳丹燕這樣的態(tài)度，鮮有告上法庭的。這固然緣于作家的善良，但也在客觀(guān)上為抄襲者繼續抄襲大開(kāi)方便之門(mén)。記者采訪(fǎng)的幾位業(yè)內人士都表示對抄襲行為的譴責，這不僅是對自己的不尊重，更是對被抄者的不公平。

　　“過(guò)了很久以后，一些經(jīng)典會(huì )留存下來(lái)，成為供大家‘借鑒’的公共財富，比如大量的小說(shuō)和電影采用莎士比亞劇作中的套路和橋段，而中國的許多傳說(shuō)故事也為后人改編、演繹，這都沒(méi)有問(wèn)題。但如果在當代，作家要改編、改寫(xiě)別人已有的作品，就必須獲得作者同意或購買(mǎi)著(zhù)作權，并且在文體上注明出處�！标惔灞硎�。

　　“行業(yè)需要規范，但首先要規范的是作家的心態(tài)。如果急著(zhù)出名，急著(zhù)掙錢(qián)，在那種特別著(zhù)急的狀態(tài)下來(lái)寫(xiě)作，抄襲在所難免�！敝x璽章的話(huà)透露出許多無(wú)奈，有專(zhuān)家呼吁，我們必須正視這樣一個(gè)問(wèn)題：誰(shuí)來(lái)拯救抄襲者的靈魂？

本報記者 吳越 陳熙涵