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　　“文化大革命”結束,曾被打入“冷宮”的老電影紛紛被“解禁”并再度成為觀(guān)眾追捧的對象。黨的十一屆三中全會(huì )確立了實(shí)事求是、解放思想的思想路線(xiàn)，開(kāi)創(chuàng )了中國歷史上新的發(fā)展時(shí)期。從此,中國電影發(fā)生了巨大的歷史性轉折。

　　1979—1987年，第四代和第五代共同完成了中國電影的“撥亂反正”。人的主題的深化以及人道主義的理想成為藝術(shù)家長(cháng)期思考和表現的主題，構成了新時(shí)期電影的思想層面。在美學(xué)層面，第四代和第五代“合力”掀起并推進(jìn)了中國電影語(yǔ)言的現代化革命，以革新的姿態(tài)和實(shí)績(jì)在一定程度上改變了中國電影落后于世界電影的格局，從而為中國觀(guān)眾留下了一大批不朽的經(jīng)典：《苦惱人的笑》、《巴山夜雨》、《牧馬人》、《湘女瀟瀟》、《黃土地》、《紅高粱》等等�？梢院敛豢鋸埖恼f(shuō)，這一階段不僅是第四代和第五代的“黃金歲月”，而且也是中國電影的“黃金歲月”。

　　1987年是當代中國電影發(fā)展史上具有標志性的一年，也是“新時(shí)期”與“后新時(shí)期”的分界線(xiàn)和分水嶺。雖然站在傳統、正統電影觀(guān)念的立場(chǎng)上對電影商品化、商業(yè)化的批判義正詞嚴，但在票房和市場(chǎng)前所未有的壓力下，電影理論批評終于改弦易轍，開(kāi)始關(guān)注娛樂(lè )片。

　　1987年以后，急劇的社會(huì )變遷與市場(chǎng)沖擊，不僅使得第四代、第五代作為有著(zhù)共同的社會(huì )與藝術(shù)訴求的群體開(kāi)始解體，同時(shí)也逼迫他們轉變生存方式和生存策略，在個(gè)性表達與觀(guān)眾接受、藝術(shù)審美與票房收入、自我與社會(huì )的矛盾和沖突中努力尋找平衡。如《我的七月》(尹力)、《心香》(孫周)、《四十不惑》(李少紅)、《三毛從軍記》(張建亞)、《站直啰，別趴下》、《背靠背臉對臉》(黃建新)、《民警故事》(寧瀛)。

　　1992年，黨的十四大召開(kāi)，根據鄧小平同志南方談話(huà)的基本精神，確立了我國建立社會(huì )主義市場(chǎng)經(jīng)濟體制的總體目標。1993年1月，廣播電影電視部出臺了《關(guān)于當前深化電影行業(yè)機制改革的若干意見(jiàn)》。自此， 40多年形成的獨家經(jīng)營(yíng)、統購統銷(xiāo)的計劃經(jīng)濟、產(chǎn)品分配的生產(chǎn)流通模式被沖破，使全行業(yè)電影企業(yè)經(jīng)歷了前所未有的震蕩。1994年1月，廣電部、電影局授權中影公司每年引進(jìn)10部“基本反映世界優(yōu)秀文化成果和當代電影藝術(shù)、技術(shù)成就的影片”，并以分賬方式由中影公司在國內發(fā)行，海外大片的引進(jìn)刺激了中國電影市場(chǎng)的復蘇。與此同時(shí)，國產(chǎn)大片也在1995年開(kāi)始以票房分賬的形式發(fā)行，并且按照大片的方式操作，《紅粉》、《陽(yáng)光燦爛的日子》、《紅櫻桃》等一批“國產(chǎn)精品”電影在市場(chǎng)上顯示出的與大片分庭抗禮的實(shí)力和氣勢，構成了1995年中國電影的一道迷人景觀(guān)。

　　1996年3月，在湖南長(cháng)沙召開(kāi)了建國以來(lái)規模最大的、規格最高的全國電影工作會(huì )議，正式推動(dòng)和啟動(dòng)了電影精品“九五五○”工程。在具體操作上，政府主管部門(mén)采取了包括行政和經(jīng)濟的各種手段來(lái)促進(jìn)電影精品工程的實(shí)施，從而有效地撥動(dòng)了中國電影的發(fā)展軌跡，促成了電影的整合趨勢，形成了與新時(shí)期電影不一樣的電影新格局。正是在這樣一種社會(huì )語(yǔ)境和文化語(yǔ)境下，主旋律電影實(shí)現了向“新主流電影”的成功轉型，其代表作品如《孔繁森》、《離開(kāi)雷鋒的日子》、《東歸英雄傳》、《紅色戀人》、《我的1919》等。

　　1999年11月，中國與美國簽訂了WTO雙邊談判協(xié)議，面對全球化的國際語(yǔ)境，管理層也在積極思考包括電影在內的文化在新世紀的新的定位，尋找新的發(fā)展思路和空間。2000年10月，中央文件《關(guān)于制定國民經(jīng)濟和社會(huì )發(fā)展第十個(gè)五年計劃的建議》第一次正式使用了“文化產(chǎn)業(yè)”這一概念。2002年11月，黨的十六大召開(kāi)，大會(huì )報告在闡述發(fā)展先進(jìn)文化的任務(wù)部分時(shí)，將“文化建設和文化體制改革”并置，提出要“積極發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)”，“完善文化產(chǎn)業(yè)政策，支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，增強我國文化產(chǎn)業(yè)的整體實(shí)力和競爭力”。按照中央關(guān)于文化體制改革的總體思路，電影明確定義為“可經(jīng)營(yíng)的文化產(chǎn)業(yè)” 。于是，把電影作為產(chǎn)業(yè)來(lái)發(fā)展，實(shí)現有中國特色的電影產(chǎn)業(yè)化，成為了電影改革在相當長(cháng)時(shí)期內所追求的目標。在新世紀新的歷史背景下，電影主管部門(mén)按照發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)的規律進(jìn)行了大刀闊斧的改革，其中一個(gè)重要環(huán)節是制片業(yè)的初步放開(kāi)，一些民營(yíng)機構也擁有了獨立拍攝電影的條件。

　　2004年11月，廣電總局又出臺了《電影企業(yè)經(jīng)營(yíng)資格準入暫行規定》，在20號令放開(kāi)電影制作、發(fā)行、放映領(lǐng)域主體準入資格的基礎上進(jìn)一步降低了市場(chǎng)準入門(mén)檻，擴大了投融資主體開(kāi)放的范圍，并用法規形式鞏固了電影產(chǎn)業(yè)改革的成果。正因為這一系列促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)化改革政策措施的出臺，迅速推進(jìn)并形成了電影投資主體的多元化格局，使得電影產(chǎn)業(yè)化從政策導向和口號變成了可量化的“現實(shí)”電影生產(chǎn)力，逐步把電影引入了電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的良性軌道。其中，民營(yíng)資本及其他社會(huì )資本顯示出了空前的活力和競爭力。華誼兄弟、新畫(huà)面、北大華億、世紀英雄、海澗影視等民營(yíng)企業(yè)出品的影片如《英雄》、《臥虎藏龍》、《大腕》、《手機》、《十面埋伏》、《天下無(wú)賊》等掀起了一波又一波的市場(chǎng)波瀾，占據了全國影院市場(chǎng)的主要票房，成為了中國電影市場(chǎng)走出低谷的決定性力量。

　　從《英雄》開(kāi)始，《十面埋伏》、《無(wú)極》、《夜宴》、《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》等投資上億元人民幣的超級商業(yè)大片(筆者語(yǔ))，盡管存在不同看法，但卻仍然是近年中國電影一道最亮麗的風(fēng)景線(xiàn)。國內電影市場(chǎng)過(guò)去幾乎是國產(chǎn)電影的唯一市場(chǎng)，《英雄》等影片大大拓展了中國電影的市場(chǎng)空間，逐漸形成了內地市場(chǎng)以外的香港、臺灣市場(chǎng)，韓國、日本和其他亞洲國家市場(chǎng)，甚至還打入了歐、美主流院線(xiàn)市場(chǎng)。中國商業(yè)大片激活了國內電影市場(chǎng)，喚醒了中國觀(guān)眾對電影的熱情，把大批觀(guān)眾拉回到了電影院，在一定程度上提升了中國電影工業(yè)的水平，對推動(dòng)中國電影產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展具有不容否認的積極意義。不過(guò)，超級商業(yè)大片在任何時(shí)候都是少數幾個(gè)“大腕”導演的特權，而永遠不可能成為中國電影的主流運作模式。

　　當務(wù)之急是要發(fā)展像《云水謠》、《東京審判》，尤其是《集結號》那樣的主流電影、主流大片�！对扑�謠》的成功在很大程度上拓展了主旋律電影的敘事空間和市場(chǎng)空間，對于中國主流電影的市場(chǎng)化生存及其產(chǎn)業(yè)之路具有不可估量的意義�！都�結號》的熱映徹底改變了中國大片的口碑和形象，不僅契合了在主流社會(huì )心理的前提下建構主流文化價(jià)值，而且還使得這種主流文化價(jià)值得到非常有效的傳播。從某種意義上說(shuō)，主流文化價(jià)值的有效傳播是當下電影創(chuàng )作亟待解決的主要矛盾。中國電影所急需的，就是要大力推進(jìn)和發(fā)展能夠提升文化軟實(shí)力的主流電影，尤其是主流大片，迅速填補超級商業(yè)大片留下的市場(chǎng)空當，有效地占領(lǐng)電影市場(chǎng)、引領(lǐng)電影市場(chǎng)。

　　中國電影產(chǎn)業(yè)化仍然處在一個(gè)不斷探索和完善的過(guò)程中，因此，中國電影的政策調整和改革也是沒(méi)有止境的。黨的十七大明確提出了要促進(jìn)社會(huì )主義文化的大發(fā)展和大繁榮，為電影又好又快的發(fā)展提供了新的動(dòng)力，也提出了新的要求。國產(chǎn)電影，尤其是中低成本國產(chǎn)電影，在社會(huì )主義核心價(jià)值體系建設、中華民族共同的精神家園建設中有著(zhù)別的任何文化形式不可替代的作用。電影主管部門(mén)、電影創(chuàng )作界、電影發(fā)行放映部門(mén)以及電影理論批評界應該在更高的層次上達成共識，齊心協(xié)力推動(dòng)中國電影進(jìn)一步又好又快的發(fā)展。

　　饒曙光