
夏末秋初,涼意剛剛爬上鼻梢兒之際,金融風(fēng)暴的寒流早已登陸中國并且來(lái)勢洶洶。
2008年的秋天之于中國藝術(shù)界也可謂多事之秋。各大拍賣(mài)場(chǎng)“噩耗頻出”。
先是,倫敦佳士得“當代藝術(shù)夜場(chǎng)拍賣(mài)”中,“天價(jià)王”張曉剛的《父親和女兒》無(wú)人問(wèn)津。然后在國內,香港蘇富比10月4日和5日的秋拍上,47件中國當代藝術(shù)品,僅成交28件,成交率59.57%,總成交額1.17億港元,不到最低估價(jià)的一半。諸多中國當代藝術(shù)大腕的作品遭遇流拍,方力鈞的7件拍品有6件流拍;岳敏君的代表作《飛翔》也流拍。另外,一些當代藝術(shù)知名人物的作品成交也不理想,如蘇新平4張作品有3張流拍;劉小東4張作品有2張流拍;徐冰4張作品有2張流拍;最慘的是馬六明,作品全部流拍。其他如張洹、季大純、郭偉、毛旭輝、朱偉、申玲、邱志杰、毛焰、劉國松等均有作品流拍(以上數據統計自:雅昌藝術(shù)網(wǎng))。
10月18日開(kāi)槌的菲利普斯夜場(chǎng)拍賣(mài),中國當代藝術(shù)無(wú)人問(wèn)津。這次夜場(chǎng)拍賣(mài)中一共有4件中國當代藝術(shù)家作品,分別是張曉剛2002年創(chuàng )作的《血緣系列:男孩》,估價(jià)為20萬(wàn)至30萬(wàn)英鎊;曾梵志2004年創(chuàng )作的“亂筆”系列的《小女孩》,估價(jià)為40萬(wàn)至60萬(wàn)英鎊;岳敏君的雕塑作品《當代兵馬俑NO.7》,估價(jià)為50萬(wàn)至75萬(wàn)英鎊以及嚴培明1992年創(chuàng )作的《無(wú)題》,估價(jià)為10萬(wàn)至15萬(wàn)英鎊。這4件作品被安排在全場(chǎng)中間的時(shí)段位置拍賣(mài),但是最終都沒(méi)有逃脫流拍的厄運,4件作品無(wú)一成交(以上數據統計自:中國證券網(wǎng))。
11月中旬,中國嘉德國際拍賣(mài)公司的中國油畫(huà)及雕塑專(zhuān)場(chǎng),原定于9點(diǎn)半開(kāi)場(chǎng)的拍賣(mài),入座率不到一半。拍賣(mài)率為51.96%,總成交價(jià)2585.7萬(wàn)元,近半作品流拍。下午的“中國油畫(huà)及雕塑(下)”專(zhuān)場(chǎng),成交比率54.16%,總成交價(jià)2606.7萬(wàn)元(以上數據統計自:東方收藏)。
是否遇冷
流拍是正,F象
張穎(華夏時(shí)報文化生活部主任)
受全球經(jīng)濟影響,投資藝術(shù)品市場(chǎng)的收藏人資產(chǎn)大幅縮水。因為炒作藝術(shù)的藏家又是相對固定的人群,所以“天價(jià)”作品屢屢流拍。一年前,各大拍賣(mài)會(huì )的成交率幾近100%,而今年的成交量?jì)H為50%到60%,F在,不僅中國當代藝術(shù)拍賣(mài)會(huì )門(mén)可羅雀,傳統藝術(shù)也遭冷遇。在今年秋拍會(huì )上,董其昌的作品也遭遇了流拍。但是,50%到60%其實(shí)是藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的正常成交率。在藝術(shù)市場(chǎng)過(guò)熱的五年前大概就是這個(gè)情況。
岳敏君(1962年出生)的作品局部。有藝評認為“大腦袋”風(fēng)格已成為上一代藝術(shù)家炒錢(qián)的工具。
肖喆洛(1983年出生)的作品。有藝評認為80后新銳畫(huà)家更關(guān)注個(gè)人感情,更少標榜政治、社會(huì )元素。
畫(huà)廊:開(kāi)始“薄利多銷(xiāo)”,我們還好
林冬(某畫(huà)廊工作人員)
各個(gè)畫(huà)廊在當前環(huán)境下受到的影響是不一樣的。目前看我們畫(huà)廊還好。雖然受經(jīng)濟下滑影響,對藝術(shù)品有需求的少數人群正在縮減他們的預算,但是畫(huà)廊方面可以轉向“薄利多銷(xiāo)”策略。其實(shí)有相當數量的人把藝術(shù)收藏看做是比較穩健的投資方式,這也是一部分支撐力。不過(guò)也聽(tīng)說(shuō)很多小畫(huà)廊由于資金周轉不好開(kāi)始易主。藝術(shù)圈周邊的產(chǎn)業(yè),比如藝術(shù)媒體,有的確實(shí)也因為沒(méi)有宣傳經(jīng)費活不下去了。
老富倒閉新富起 中價(jià)作品更加火
呂巖峰(中國美協(xié))
同樣受美國金融危機的影響,國內很多與美國息息相關(guān)的行業(yè)受到強烈沖擊。然而,遠離美國銀行、金融投資公司,又沒(méi)有購買(mǎi)美國不良資產(chǎn)的一些民族工業(yè)、基礎設施行業(yè)在這次席卷全球的經(jīng)濟危機中并沒(méi)有受到太多影響。有些行業(yè)反而比從前要更好些,像現在很多批發(fā)市場(chǎng)、打折商場(chǎng)就正在經(jīng)歷前所未有的繁榮。這些行業(yè)中誕生的中產(chǎn)階級現在也開(kāi)始關(guān)注藝術(shù)投資市場(chǎng),于是把中等價(jià)位的小畫(huà)家作品炒“火”了。這些新秀由于沒(méi)有那么大的名氣,作品大概幾十萬(wàn)一幅。這個(gè)數目對于一般人來(lái)說(shuō)雖然也不小,但是相對“天價(jià)王”(張曉剛、方力鈞、岳敏君等)動(dòng)輒幾千萬(wàn)的天價(jià)還是要少很多,所以廣受中產(chǎn)階級的喜愛(ài)。
某些作品可能從100萬(wàn)跌到5萬(wàn)
劉太乃(藝術(shù)市場(chǎng)評論家)
美國第三大投資銀行“雷曼兄弟”的現象可能會(huì )在“中國當代藝術(shù)”市場(chǎng)出現。幾年來(lái)“中國當代藝術(shù)”過(guò)度炒作本來(lái)就應該有所調整,現在又逢金融巨浪,看來(lái)是躲不過(guò)了。接下來(lái)我們可以看到,不少藝術(shù)家的作品價(jià)格會(huì )從過(guò)去的100萬(wàn)元人民幣跌到5萬(wàn)元人民幣,甚至乏人問(wèn)津!爸袊敶囆g(shù)”市場(chǎng)將出現數十個(gè)猶如雷曼兄弟股價(jià)無(wú)量下跌的個(gè)案。
當代藝術(shù)的泡沫
新銳藝術(shù)家乘機崛起、上位
武湛(中央美院研究生、畫(huà)廊網(wǎng)主編)
中國當代藝術(shù)最紅的藝術(shù)家作品遭遇流拍,藏家沒(méi)有太多的閑錢(qián)投資“天價(jià)”藝術(shù),于是藝術(shù)市場(chǎng)的又一輪“包裝”開(kāi)始了。從2007年年底就開(kāi)始有這種跡象——藝術(shù)圈涌現出很多新銳藝術(shù)家。收藏家手里已經(jīng)有太多的“天價(jià)王”的作品,開(kāi)始涉獵新的藝術(shù)家、藝術(shù)形式,F在在網(wǎng)上隨便一搜就可以看到很多關(guān)于新銳藝術(shù)家的消息。這些藝術(shù)家不再因襲當代“藝術(shù)紅人”的藝術(shù)風(fēng)格,而是形成了自己的新風(fēng)格。在這批新銳藝術(shù)家中如熊宇、屠洪濤、吳曉玲等現在的成交價(jià)在十萬(wàn)左右,這個(gè)價(jià)格還是能為更多的人接受的。畫(huà)廊方面,雖然一直都是投機心理,但現在已由當初的只注重尋找具有當代藝術(shù)特點(diǎn)的作品開(kāi)始轉向關(guān)注藝術(shù)的真正價(jià)值。
藝術(shù)圈現狀
畫(huà)家:顏料也降價(jià),我們也還好
吳爭艷(“80后”藝術(shù)家)
聽(tīng)說(shuō)混跡于798的很多藝術(shù)家正在紛紛撤離,但我身邊的798藝術(shù)家并沒(méi)有退租的意思。藝術(shù)品作為奢侈品在經(jīng)濟危機的情況下經(jīng)歷“寒冬”是很正常的。雖然可能藝術(shù)品交易量、成交額度受到了影響,但是相對在此期間的藝術(shù)創(chuàng )作原料、生活必需品等的價(jià)格也調低了。所以到目前為止我們的生存、生活狀態(tài)還好。
藝術(shù)媒體:時(shí)尚媒體更危險,我們還好
谷靜(《藝術(shù)與投資》編輯)
經(jīng)濟下滑對畫(huà)廊的影響會(huì )快一點(diǎn)兒,對藝術(shù)周邊媒體的影響會(huì )慢一點(diǎn)兒。而且,也不一定有影響。因為現在有些藝術(shù)家看準了大家都無(wú)閑心、無(wú)閑錢(qián)宣傳的時(shí)期開(kāi)始著(zhù)手宣傳自己。藝術(shù)圈的媒體好像還沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)消失的。反而是聽(tīng)說(shuō)某個(gè)關(guān)注時(shí)尚的媒體做完今年的第12期就不再做了。
幾十年來(lái)總畫(huà)
“大腦袋”誰(shuí)還愿意買(mǎi)
溫林(藝術(shù)策展人)
當代藝術(shù)的“衰落”,一方面始于國際大資金的獲利離場(chǎng)以及全球金融危機的雙重打擊,另一方面當代藝術(shù)作品本身20年不變的“執著(zhù)”更是當代藝術(shù)市場(chǎng)步入嚴冬的內在原因。自圓明園畫(huà)家村落開(kāi)始,“大批判”、“大腦袋”以及“大嘴傻笑”開(kāi)創(chuàng )了上世紀70年代以來(lái)中國當代藝術(shù)的新紀元,具有無(wú)可替代的歷史意義和藝術(shù)價(jià)值,人性的壓抑和扭曲得到了空前的釋放,“憤青”們的吶喊聲,為中國當代藝術(shù)步入國際藝術(shù)品市場(chǎng)奠定了不可磨滅的功績(jì)。
可時(shí)過(guò)境遷,當年的“憤青”們都已功成名就、名車(chē)豪宅,早已不再是被社會(huì )邊緣化的窮畫(huà)家,而迫于藝術(shù)資本壓力,筆下居然還是那些“大批判”、“大腦袋”以及“大嘴傻笑”,繪畫(huà)已遠遠脫離生命體驗的原動(dòng)力,成為向藝術(shù)資本“溜須拍馬”的工具。這未免過(guò)于嘲笑藝術(shù)投資者的智力了。如此復印機般的“創(chuàng )作”,早已喪失了原本的作品本源性和先進(jìn)性,創(chuàng )作不再基于生命的沖動(dòng)和真摯,憑什么讓投資者來(lái)天價(jià)買(mǎi)單呢?金融危機不會(huì )導致藝術(shù)市場(chǎng)的洗牌,只是會(huì )讓投資者清醒。為了保持當代藝術(shù)的價(jià)格,很多藏家都把作品收拾起來(lái)。待某日藝術(shù)市場(chǎng)回暖后,再請出它們。
天價(jià)作品很可能“砸”在手中
姚杰(藝術(shù)古玩世家)
我覺(jué)得現在藝術(shù)品的價(jià)值和金融危機是沒(méi)有多大聯(lián)系的,F在的藝術(shù)市場(chǎng)叫人容易聯(lián)想到上世紀80年代的日本。那時(shí)候由于日本經(jīng)濟高速增長(cháng),日本人購買(mǎi)藝術(shù)品的思想也大大膨脹,天價(jià)接受了大量凡·高的作品,但是那些想借此牟取暴利的投資人卻再也找不到下一個(gè)接手人了。中國當代藝術(shù)前兩年也經(jīng)歷了這樣的發(fā)展階段,F在,經(jīng)過(guò)市場(chǎng)的印證,這些當代“怪物作品”只值這么多錢(qián)。同樣也很難找到下一個(gè)買(mǎi)家了。
本版文圖 實(shí)習記者 林晨曦

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