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　　“妹妹找哥淚花流，不見(jiàn)哥哥心憂(yōu)愁，望穿雙眼盼親人，花開(kāi)花落幾春秋……”今天，40歲以上的中國人對這段旋律應該都不陌生。1978年，電影《小花》的插曲《妹妹找哥淚花流》傳唱大江南北。這部電影一改以往戰爭題材電影的表現形式，以清新的氣息讓人們聆聽(tīng)到了中國電影復蘇的足音。30年后，這首歌依然是很多人記憶深處的抒情經(jīng)典。

　　“文革”后迎來(lái)“黃金歲月”

　　1978年，中國各大電影制片廠(chǎng)陸續恢復拍攝。當時(shí)大眾文化生活還比較單一，看電影成為大多數中國人的第一選擇。雖然1979年生產(chǎn)的影片只有50多部，但觀(guān)眾卻達到了279億次，平均每天7000萬(wàn)次，創(chuàng )造了至今未能逾越的歷史紀錄。

　　改革開(kāi)放初期，《天云山傳奇》、《人到中年》、《芙蓉鎮》、《戴手銬的旅客》等一系列“傷痕電影”一改“文革”期間電影的僵硬姿態(tài)，將小人物的情感、生活和命運搬上銀幕�！缎』ā�、《生活的顫音》、《苦惱人的笑》、《廬山戀》等也在題材和電影語(yǔ)言上進(jìn)行了新的探索。到了上世紀80年代中期，喜劇片、農村片、愛(ài)情片、戲曲片、兒童片等多種類(lèi)型的影片百花齊放，中國電影迎來(lái)了前所未有的創(chuàng )作高潮。人們觀(guān)影熱情極高，每年的金雞獎、百花獎評選，都會(huì )收到數百萬(wàn)封來(lái)信投票。與電影相關(guān)的期刊也一時(shí)間“洛陽(yáng)紙貴”�！啊�文革’十年的文化生活過(guò)于壓抑沉重，全民需要一種宣泄和釋放，電影成了一個(gè)最合適的載體�！北本╇娪皩W(xué)院文學(xué)系教授陳山說(shuō)。

　　中國電影藝術(shù)研究中心主任饒曙光指出，改革開(kāi)放后的十幾年間，人道主義成為藝術(shù)家長(cháng)期思考和表現的主題。在美學(xué)層面，第四代和第五代電影導演“合力”掀起并推進(jìn)了中國電影語(yǔ)言的“革命”，在一定程度上改變了中國電影落后于世界電影的格局，為中國觀(guān)眾留下了一大批經(jīng)典�！翱梢院敛豢鋸埖卣f(shuō)，這一階段不僅是第四代和第五代電影導演的黃金歲月，也是整個(gè)中國電影的黃金歲月�！�

　　產(chǎn)業(yè)化掀起娛樂(lè )浪潮

　　隨著(zhù)電視的普及和其他新媒體的崛起，電影受到越來(lái)越大的沖擊。清華大學(xué)影視傳播研究中心主任尹鴻指出，“電視節目逐漸取代了電影原有的社會(huì )批判、宣傳教育等功能。在新的社會(huì )環(huán)境下，電影的受眾面變小了，更傾向于城市觀(guān)眾和青少年觀(guān)眾，電影的娛樂(lè )功能被放大了�！�

　　1993年1月，當時(shí)的廣電部出臺了《關(guān)于當前深化電影行業(yè)機制改革的若干意見(jiàn)》，40多年形成的獨家經(jīng)營(yíng)、統購統銷(xiāo)的電影生產(chǎn)流通模式被沖破。1997年，電影管理機構推出“單片許可證”制度，允許傳統的電影制片廠(chǎng)以外的影視單位申請電影制作權。進(jìn)入21世紀，電影被明確定義為一種產(chǎn)業(yè)，其制作、發(fā)行、放映領(lǐng)域的主體準入資格全部放開(kāi)，準入門(mén)檻進(jìn)一步降低，投融資主體開(kāi)放范圍不斷擴大。

　　急劇的社會(huì )變遷與市場(chǎng)沖擊，使電影人開(kāi)始轉變生存策略，在個(gè)性化與觀(guān)眾接受度、藝術(shù)性與票房收入的矛盾沖突中，努力尋找著(zhù)平衡點(diǎn)�！皬亩喙δ艿綂蕵�(lè )化，中國電影在產(chǎn)業(yè)化過(guò)程中逐漸認清了自己的定位，這是一條與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展道路”，尹鴻說(shuō)。

　　進(jìn)入21世紀，從投資巨大的《十面埋伏》、《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》，到小成本制作的《瘋狂的石頭》、《雞犬不寧》，一系列高舉娛樂(lè )大旗的商業(yè)片都在票房上取得佳績(jì)。

　　走出國門(mén)傳播中國文化

　　上世紀90年代中期，中國電影市場(chǎng)一度陷入低迷。為了改變這一蕭條局面， 1994年1月，廣電部授權中影公司每年引進(jìn)10部影片，并以分賬方式在國內發(fā)行。進(jìn)口大片進(jìn)入中國的同時(shí)，中國電影也在國外捷報頻傳。

　　早在1988年，一部《紅高粱》為中國電影贏(yíng)得了有史以來(lái)最高的國際榮譽(yù)——柏林電影節金熊獎。此后數年，《香魂女》、《本命年》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《紅粉》、《三峽好人》等作品紛紛攬獲國際大獎，中國電影逐漸贏(yíng)得了一定的國際地位。

　　在占有海外市場(chǎng)份額上，中國電影的成績(jì)也越來(lái)越好。

　　2002年，《英雄》在美國2000多家影院上映，成為第一部真正意義上在全球上映的中國電影。據美國官方公布的數據顯示，1981年到2005年在美國上映的所有外國電影中，《英雄》的票房排在第三位。此后，《十面埋伏》、《無(wú)極》等商業(yè)大片雖然引起了不少爭議，但客觀(guān)上大大拓展了中國電影的海外市場(chǎng)空間，逐漸進(jìn)入了一些亞洲國家市場(chǎng)，甚至還打入了歐美主流院線(xiàn)。

　　饒曙光表示，商業(yè)大片喚醒了中國觀(guān)眾對電影的熱情，把大批觀(guān)眾拉回到電影院，對推動(dòng)中國電影產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展具有積極意義�！敖裉斓闹袊�電影是中國所有藝術(shù)形式中國際化程度最高、國際地位也最高的”，尹鴻說(shuō)，“不可否認，中國文化的國際影響很多是由電影帶來(lái)的�！�

　　不過(guò)，專(zhuān)家們也指出，商業(yè)大片不可能成為中國電影的主流運作模式。在目前的形勢下，加大力度推進(jìn)電影的產(chǎn)業(yè)化，培育一個(gè)健康的市場(chǎng)，形成良性發(fā)展的機制，是中國電影可持續發(fā)展不容回避的問(wèn)題。

　　本報記者　劉陽(yáng)