
尚長(cháng)榮
尚長(cháng)榮以其卓越的京劇才華和開(kāi)拓性的表演成就,贏(yíng)得廣大觀(guān)眾的贊譽(yù),成為人們心目中的京劇表演藝術(shù)家。 20年前,《曹操與楊修》獲得全國戲曲界最高學(xué)術(shù)獎——首屆中國戲曲學(xué)會(huì )獎。此后,《貞觀(guān)盛事》、《廉吏于成龍》的成功推出寫(xiě)就了“尚長(cháng)榮三部曲”。日前,《廉吏于成龍》再度為尚長(cháng)榮贏(yíng)得了中國戲曲學(xué)會(huì )獎,使他完成了梅花大獎、文華獎、精品藝術(shù)工程等獎項的“大滿(mǎn)貫”。
【開(kāi)拓創(chuàng )新】
從曹操到于成龍
20年前,中國戲曲進(jìn)入了一個(gè)漫長(cháng)且前所未有的轉型期,一時(shí)“京劇危機”成為公眾話(huà)題,京劇《曹操與楊修》就在那時(shí)脫穎而出。該劇首演于1988年,一經(jīng)推出便引起巨大反響,在傳統京劇的基礎上有很大突破。劇中尚長(cháng)榮飾演的曹操富有新意,打破了以往京劇人物“臉譜化”的單一形象,在顧全京劇“程式化”的同時(shí)走人物內心。在表演中,尚長(cháng)榮將老生的蒼涼、架子花臉的身段及銅錘花臉的派頭集于一身,真正塑造了曹操“一代梟雄”的形象,而尚長(cháng)榮也成為繼袁世海之后又一個(gè)舞臺上的“活曹操”。
此后的《貞觀(guān)盛事》可以說(shuō)是京劇舞臺上最為成功的大制作之一。尚長(cháng)榮飾演的魏征將“傳統”二字詮釋得淋漓盡致,而該劇也成為了首屆國家舞臺藝術(shù)精品工程劇目之一。在歷經(jīng)了“曹操”的突破和“魏征”的回歸后,尚長(cháng)榮在《廉吏于成龍》中的表現則可算“如入化境”!读粲诔升垺分械摹坝诔升垺,在保留傳統流派唱腔等京劇本體的同時(shí),卻在形象上來(lái)了個(gè)大改變,花臉不勾臉、不掛髯口,改貼胡子,沒(méi)有水袖,俊扮上場(chǎng),念京白不上韻,一部原汁原味卻又面目全非的新京劇讓聽(tīng)了幾十年戲的老戲迷們也不禁拍手叫好。
【繼往開(kāi)來(lái)】
以情為根,以戲為本
雖說(shuō)早已功成名就,可尚長(cháng)榮卻從未停止過(guò)對于藝術(shù)的探索。從“曹操”到“魏征”,再是“于成龍”,尚長(cháng)榮從不復制自己,而是不斷開(kāi)拓變革,讓人耳目一新。作為中國戲劇家協(xié)會(huì )主席,始終站在舞臺第一線(xiàn)的尚長(cháng)榮談“改良”還是頗有體會(huì )的。他坦言:“戲曲要傳承、發(fā)展,離不開(kāi)創(chuàng )作新戲。像我父親尚小云、梅蘭芳等老一輩藝術(shù)家,都是不斷地創(chuàng )作推出新戲,博采眾長(cháng),最后才創(chuàng )立了自己的流派!
他一再強調,“現在創(chuàng )作新戲,要以情為根,以戲為本!倍詴(huì )在舞臺上不斷求新求變,尚長(cháng)榮表示這是他作為一個(gè)京劇演員對自身的基本要求:“說(shuō)句大實(shí)話(huà),要是我勾上臉譜,用傳統的辦法表現于成龍,那實(shí)在太容易了!但這不是我所要追求的,技要為戲,一切藝術(shù)程式都要從塑造人物出發(fā)才能吸引觀(guān)眾!
【相關(guān)新聞】
“三部曲”觀(guān)摩研討活動(dòng)落幕
本報訊 日前,由中國藝術(shù)研究院、中國戲劇家協(xié)會(huì )、中國戲曲學(xué)會(huì )、上海文聯(lián)和上海京昆藝術(shù)中心共同主辦的“紀念改革開(kāi)放30周年——尚長(cháng)榮‘三部曲’觀(guān)摩研討系列活動(dòng)”在滬圓滿(mǎn)落幕。研討會(huì )上,來(lái)自全國近百位專(zhuān)家、學(xué)者對尚長(cháng)榮以及“三部曲”的思想性、藝術(shù)性進(jìn)行了多角度、多層面、全方位的分析,解讀了尚長(cháng)榮的成功經(jīng)驗和帶給戲曲界的啟示。本報記者|朱淵|文
![]() |
更多>> |
|