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　　在那個(gè)娛樂(lè )匱乏的年代，眾星云集的央視春晚一經(jīng)推出便成為當之無(wú)愧的“娛樂(lè )之王”。

　　如今時(shí)過(guò)境遷，當人們手中的遙控器有了更多選擇，當人們在電視之外有了更多選擇，“第一晚會(huì )”的式微也就無(wú)可避免。

　　不經(jīng)意的開(kāi)始

　　在5屆春晚總導演黃一鶴的記憶里，這臺日后備受關(guān)注的晚會(huì )，有著(zhù)一個(gè)不經(jīng)意的開(kāi)始。

　　沒(méi)有宣傳，沒(méi)有預告，很多觀(guān)眾并不知道，央視會(huì )在1983年除夕之夜辦這樣一臺晚會(huì )，“節目開(kāi)播時(shí)，北京城還是此起彼伏的鞭炮聲�！秉S一鶴回憶說(shuō)，后來(lái)鞭炮聲漸漸稀疏，等到晚會(huì )結束，鞭炮聲再次驟然響起：都看晚會(huì )呢！

　　曾先后十余次主持春晚的趙忠祥亦稱(chēng)，至少在最初四五屆，主創(chuàng )人員都沒(méi)想過(guò)，春晚能形成傳統持續至今，所以當時(shí)并沒(méi)有特別強烈的“歷史負重感”。

　　然而，不管它的開(kāi)播是多么不經(jīng)意，這樣一臺大型綜藝晚會(huì )的推出，對于上世紀80年代初的中國電視，仍然是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的創(chuàng )舉。

　　58歲的北京觀(guān)眾常阿姨記得，那時(shí)人們最主要的娛樂(lè )是看電影——雖然當時(shí)中國每年的影片產(chǎn)量只有五六十部，與現在年產(chǎn)三四百部的數字相差甚遠。過(guò)年幾乎沒(méi)什么娛樂(lè )活動(dòng)，連廟會(huì )都沒(méi)得逛，現在熱熱鬧鬧的龍潭湖當年還是一個(gè)野公園，大年三十晚上，除了守在家里看電視更是沒(méi)事可干。而在改革開(kāi)放之初，有條件看電視的也是少數人。

　　遙想1983年2月12日那個(gè)特別的冬夜，當觀(guān)眾打開(kāi)電視，看到侯寶林等老藝術(shù)家再度亮相，看到王景愚令人捧腹的啞劇小品《吃雞》，看到李谷一深情演唱禁歌《鄉戀》，那一刻的驚喜與感動(dòng)、溫暖與快樂(lè )，恐非今天的觀(guān)眾所能體會(huì )。

　　你可以說(shuō)那時(shí)硬件過(guò)于簡(jiǎn)陋，舞美、燈光、服裝和今天都不可同日而語(yǔ)；你可以說(shuō)那時(shí)演員陣容不夠強大，像李谷一那樣一人連唱7首歌，在今天不可能被接受。然而對于當時(shí)的中國觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，那著(zhù)實(shí)已經(jīng)是一道年夜大餐，極大地滿(mǎn)足了他們饑渴已久的娛樂(lè )之胃。

　　聚光燈下

　　黃一鶴真正意識到春晚受關(guān)注程度之高，是在經(jīng)歷1985年的“滑鐵盧”之后。

　　在連續成功執導1983年和1984年春晚之后，他幾乎成了英雄�？�1985年那臺不成功的晚會(huì )，又幾乎將他徹底擊垮：一麻袋一麻袋的觀(guān)眾來(lái)信寄到央視，罵聲一片。節目播出11天后，央視不得不在《新聞聯(lián)播》中向全國觀(guān)眾道歉——這樣的舉措在央視歷史上絕無(wú)僅有。

　　事情并未就此結束，中央有關(guān)部門(mén)先后派出4個(gè)工作組，進(jìn)入央視檢查晚會(huì )質(zhì)量等問(wèn)題。廣電部在不到兩個(gè)月的時(shí)間里，先后召開(kāi)黨組會(huì )議十余次，分析晚會(huì )失誤的原因。

　　首當其沖的黃一鶴“思過(guò)達半年之久”，以至于當臺里將1986年春晚總導演的任務(wù)再次交給他時(shí)，這名年過(guò)半百的東北漢子是那樣生死以赴：晚會(huì )緊張籌備過(guò)程中，獨生女兒病重住院，醫生稱(chēng)“不排除惡性腫瘤”，黃一鶴聞?dòng)嵑笳埩艘粋�(gè)小時(shí)假，匆匆趕到醫院，撲騰一聲跪在醫生面前：“我沒(méi)有時(shí)間再回來(lái)，孩子就交給您了！”沒(méi)來(lái)得及去病房看一眼女兒，他匆匆返回排練現場(chǎng)。

　　20多年過(guò)去，年逾古稀的黃一鶴認為，最初幾屆春晚的成與敗，都和他追求的一個(gè)理念有關(guān)：創(chuàng )新。

　　1983年，面對接踵而至的觀(guān)眾點(diǎn)播條，時(shí)任廣電部部長(cháng)的吳冷西頂著(zhù)壓力，現場(chǎng)拍板解禁《鄉戀》，在當時(shí)引起巨大轟動(dòng)；次年，又是在一片爭議聲中，張明敏、黃阿原等港臺藝人登上春晚舞臺，一曲《我的中國心》感動(dòng)億萬(wàn)觀(guān)眾。在黃一鶴看來(lái)，這兩屆晚會(huì )的成功，關(guān)鍵在于觀(guān)念上有重大突破，與當時(shí)老百姓的情感和要求血脈相通。

　　1985年的失敗，則在于黃一鶴太想在此前基礎上有更大突破，他邁出了危險的一步：洛杉磯奧運會(huì )壯觀(guān)的開(kāi)幕式和那年盛大的國慶閱兵都給了他震撼，何不把春晚舞臺從小小的演播室搬到體育館，大干一場(chǎng)呢？

　　黃一鶴始料未及的是，當時(shí)的技術(shù)條件不足以支持這樣一臺大型電視直播節目，“連對講機都沒(méi)有，燈光也不靈�！痹谫即蟮墓と梭w育館，調度完全失靈，現場(chǎng)指揮“成了瞎子和聾子”，雖然有正值鼎盛的老女排助陣，有汪明荃等大腕加盟，當年的春晚仍被斥為“質(zhì)量低下”、“雜亂無(wú)章”。

　　造星大舞臺

　　1984年2月2日凌晨，大年初一。34歲的相聲演員姜昆匆匆往家趕，在剛剛結束的春晚上，他作為主持人串聯(lián)全場(chǎng)并表演了多個(gè)節目。

　　那時(shí)他家住五樓，為了省電，平常樓道是不開(kāi)燈的。那一晚，姜昆剛進(jìn)樓道，電燈啪的一聲亮了，人們涌出屋子，向他問(wèn)好、致謝；他上二樓，二樓燈亮；他上三樓，三樓燈亮……場(chǎng)面近乎英雄凱旋，姜昆激動(dòng)得淚水漣漣。

　　這并非嚴格意義上的一夜成名，在此之前，作為馬季的得意弟子，姜昆已經(jīng)名聲在外。然而在春晚這個(gè)舞臺上，有多少一夜成名的故事一再上演。

　　在參加1984年春晚前，28歲的張明敏是香港一家電子表廠(chǎng)負責校時(shí)的工人，除拿過(guò)一個(gè)業(yè)余歌手大賽冠軍外，籍籍無(wú)名；1985年的晚會(huì )雖然并不成功，默默無(wú)聞的董文華卻憑一曲《十五的月亮》紅極一時(shí)；宋祖英、馮鞏這些大腕，初登春晚舞臺時(shí)都是不太知名的年輕人，“有時(shí)還有點(diǎn)慌慌張張�！秉S一鶴回憶道。

　　與此同時(shí)，一些早已功成名就的老藝術(shù)家，也借這個(gè)舞臺煥發(fā)新的藝術(shù)青春：李谷一的《難忘今宵》、馬季的《宇宙牌香煙》、趙麗蓉的《英雄母親的一天》，都是觀(guān)眾記憶猶新的經(jīng)典。

　　正因為這個(gè)舞臺造星能量之巨，開(kāi)辦幾年之后，演藝界便形成了各路人馬各顯神通擠破腦袋上春晚的洋洋大觀(guān)。

　　日后成為春晚金字招牌的趙本山，當年也是各路人馬中的一員，其“公關(guān)”經(jīng)歷，和他的表演一樣充滿(mǎn)喜劇色彩：1987年，已經(jīng)紅透遼北大地的老趙受姜昆鼓動(dòng)，動(dòng)了上春晚的心思，帶著(zhù)節目錄像和10瓶茅臺就來(lái)了北京�？傻搅搜胍暩�前，卻連大門(mén)都進(jìn)不去，無(wú)計可施的老趙悶在賓館，一天一瓶茅臺，喝完便打道回府，報賬時(shí)還謊稱(chēng)酒都送出去了。直到1990年，趙本山才憑借小品《相親》與春晚結緣。

　　曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)的趙安受賄案，則從另一個(gè)角度證明了春晚的號召力。曾任央視文藝中心副主任兼文藝部主任的趙安，先后4次擔任春晚總導演，被認為是一個(gè)才華橫溢的帥才。

　　2003年12月12日，趙安以受賄罪被北京市一中院判處有期徒刑10年。判決書(shū)稱(chēng)趙安利用職務(wù)之便，多次接受詞作者張俊以的請托，使張創(chuàng )作的作品得以在趙執導的1995年和2000年春晚等文藝晚會(huì )上演出，并使宣傳張的專(zhuān)題片得以在央視播出。為此，趙安收受張給予的款物60余萬(wàn)元。