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　　戲曲改革喊了多年，繼承與創(chuàng )新也辯論了數載，但理論界卻一直沒(méi)有達成共識。在昨天舉行的“2008·北京文藝論壇”之“改革開(kāi)放30年《傳統與當代戲曲發(fā)展》”座談會(huì )上，與會(huì )專(zhuān)家學(xué)者和戲曲從業(yè)人員再次就這一話(huà)題展開(kāi)了對話(huà)，不過(guò)依舊是交鋒激烈。

　　-“傳統”曾經(jīng)歷了被污名化的過(guò)程

　　中國戲曲學(xué)院教授傅謹近年來(lái)屢屢以獨家觀(guān)點(diǎn)在戲曲界掀起漣漪，昨天他依舊語(yǔ)出驚人，作為理論界的代表，他卻把戲曲幾十年來(lái)的不盡如人意推到了理論界的身上，“從60年代的戲改開(kāi)始，我們的傳統戲曲經(jīng)歷了被污名化的過(guò)程，‘傳統’在相當長(cháng)的時(shí)間成為了貶義詞，甚至成為了實(shí)踐中的負資產(chǎn)和包袱。理論界的一些人把小問(wèn)題擴大化，糾纏于藝人字面讀音上的錯誤，戲曲的敘述方式也遭到過(guò)質(zhì)疑，認為一些‘水詞兒’沒(méi)有保留的必要，殊不知那些詞其實(shí)承載著(zhù)抒情的手段�！彼�還認為，拋開(kāi)理論界，表演層面對于“傳統”采取的也是回避的態(tài)度�！昂芏嘌輪T都把傳統懸置起來(lái)，認為自己再學(xué)梅派也只是小梅蘭芳或小小梅蘭芳，他們希望能做自己。但我覺(jué)得一個(gè)演員如果能做小梅蘭芳，你為什么要做一個(gè)平庸的自己呢！”在傅謹看來(lái)，要延續傳統的當代生命，就必須從理論和實(shí)踐兩方面重建傳統的地位。

　　-梅蘭芳如果不改造舊戲也成不了梅蘭芳

　　中國藝術(shù)研究院戲曲研究所研究員馬也對于傅謹的觀(guān)點(diǎn)并不認同，在他看來(lái)，傳統戲曲必須要發(fā)展，中國戲曲如果固守或熱衷于傳統是不行的，中國京劇史就是一部發(fā)展史�！皯蚯�中的很多程式體現的都是農耕文明和手工業(yè)文明的生產(chǎn)生活方式，比如下樓、推門(mén)等等，如果嘗試把我們的現代生活用傳統的程式來(lái)表現，幾乎沒(méi)有人能夠做到，因此如果用古代傳統來(lái)展現現代文明，不創(chuàng )新和發(fā)展是沒(méi)有出路的�！�

　　中國戲曲學(xué)會(huì )副會(huì )長(cháng)、戲曲評論家龔和德也是創(chuàng )新學(xué)說(shuō)的堅定擁護者，他以梅蘭芳為例論述了這一觀(guān)點(diǎn)�！皠�(chuàng )造新劇目，改造舊戲是梅蘭芳藝術(shù)創(chuàng )作的一大特點(diǎn)。他立足于找尋新的審美形態(tài)，在舞蹈與歌唱間尋求新的平衡，形成了新的歌舞古裝戲，而且器材上也不再陷入現實(shí)人物，刻畫(huà)了不少神仙的形象，沒(méi)有這一點(diǎn)他就只能是復制王瑤卿，不可能有后來(lái)的梅蘭芳�！�

　　郭佳