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　　對億萬(wàn)中國人來(lái)說(shuō),三十年前的那個(gè)冬季,更如同一個(gè)期待已久的春天——1978年12月,黨的十一屆三中全會(huì )在北京召開(kāi),吹響了當代中國改革開(kāi)放的號角。中國文化建設與經(jīng)濟建設、政治建設和社會(huì )建設一道,在三十個(gè)春秋變革發(fā)展的壯闊歷史進(jìn)程中,櫛風(fēng)沐雨,春華秋實(shí),取得了令人矚目的成就,成為中華民族五千年燦爛文明在現代世界中的

　　復興、延續與弘揚的生動(dòng)寫(xiě)照。

　　從“文革”荒漠到文化綠洲

　　幾乎與改革開(kāi)放號角吹響同時(shí),我國內地第一個(gè)音樂(lè )茶座在廣州東方賓館的花園餐廳里應運而生,一些當地歌手登臺演唱,成為我國文化娛樂(lè )舞臺上經(jīng)營(yíng)性演出的先聲。雖然,這種新的文化娛樂(lè )方式剛一露面,便在社會(huì )上引起紛紛議論,卻大受群眾歡迎,廣州不少賓館酒店也紛紛效仿,一年后,廣州全市的音樂(lè )茶座便達到75間,座位數超過(guò)了當時(shí)廣州所有戲院座位的總和。

　　改革開(kāi)放30周年·特稿

　　三十年后的今天,對遠比廣州音樂(lè )茶座更為豐富多彩的文化娛樂(lè )方式,人們早已習以為常,但在當時(shí),音樂(lè )茶座卻成為將“八億人八臺戲”的“文革”荒漠變成姹紫嫣紅的文化綠洲、迎來(lái)新時(shí)期文化春天的一個(gè)縮影。據統計,到2007年底,全國文化娛樂(lè )場(chǎng)所已達82174家,文化系統登記注冊的文藝表演團體4512個(gè),藝術(shù)表演場(chǎng)所2070個(gè),全國文化部門(mén)藝術(shù)表演團體年演出達42萬(wàn)場(chǎng)次,極大滿(mǎn)足了人民群眾日益增長(cháng)的精神文化需求,從一個(gè)側面生動(dòng)展現了當代中國在三十年改革開(kāi)放中發(fā)生的歷史巨變。

　　許多改革開(kāi)放的親歷者,都還記得上世紀七八十年代之交中國文化藝術(shù)界發(fā)生深刻變化帶來(lái)的廣泛社會(huì )影響。短篇小說(shuō)《班主任》、話(huà)劇《于無(wú)聲處》、報告文學(xué)《哥德巴赫猜想》等為代表的文藝作品,深刻地表達了億萬(wàn)中國人迎來(lái)新時(shí)期的喜悅心聲;令人耳目一新的流行歌曲《鄉戀》、結集重版的曾遭禁錮的文學(xué)作品《重放的鮮花》等一批文藝作品,雖在一些人尚未適應的社會(huì )文化新環(huán)境中曾引起爭論和困惑,但在“實(shí)踐是檢驗真理的唯一標準”的廣泛而深入的討論中,文化領(lǐng)域萬(wàn)馬齊喑的沉悶局面迅速得到改變,忽如一夜春風(fēng)來(lái),文化園地呈現出令人欣喜和振奮的姹紫嫣紅。

　　改革開(kāi)放早期的1983年,首次亮相的中央電視臺春節聯(lián)歡晚會(huì )上,歌唱家李谷一應觀(guān)眾要求現場(chǎng)即興演唱曾遭非議的歌曲《鄉戀》時(shí),眼里閃現著(zhù)激動(dòng)的淚光,人們對于新時(shí)期新文藝的強烈渴望,在她的歌聲中得到展現和滿(mǎn)足,這首曾被一些人看作“黃色歌曲”的《鄉戀》,由此成為中國內地流行歌曲的“開(kāi)山之作”。1984年李谷一再次亮相春節晚會(huì )時(shí),她演唱的“春晚主題歌”《難忘今宵》,成為一代又一代中國人難以忘懷的歷史記憶:“難忘今宵,難忘今宵,無(wú)論天涯和海角,神州萬(wàn)里同懷抱,共祝愿祖國好!”一個(gè)歌唱家唱過(guò)的兩首歌,在三十年中國社會(huì )和文化的滄桑巨變中,或許只是滄海一粟,但也是這巨變的最好印證。

　　無(wú)論是億萬(wàn)人民群眾,還是廣大文藝工作者,都在改革開(kāi)放的熱潮中深切感受到一種新生的喜悅和奮進(jìn)的激勵。直到今天,許多作家藝術(shù)家對中國改革開(kāi)放總設計師鄧小平同志1979年秋天在全國第四次文代會(huì )上所作的《祝辭》中關(guān)于當代中國文化藝術(shù)建設發(fā)展的論述仍記憶猶新:“堅持百花齊放、推陳出新、洋為中用、古為今用的方針,在藝術(shù)創(chuàng )作上提倡不同形式和風(fēng)格的自由發(fā)展,在藝術(shù)理論上提倡不同觀(guān)點(diǎn)和學(xué)派的自由討論”。正是這些光輝論斷,為改革開(kāi)放三十年中國文化發(fā)展確立了科學(xué)的理論基礎和行動(dòng)指南,開(kāi)啟了一個(gè)全新的文化時(shí)代。

　　在希望的田野上放聲歌唱

　　三十年來(lái),與當代中國改革開(kāi)放一路同行的文化建設,既是改革開(kāi)放的成果,也是對這一歷史巨變的記錄和謳歌,是改革開(kāi)放三十年間春曉的鳥(niǎo)啼、夏日的流泉、秋季的碩果、冬天的戀歌。文化建設以它特有的方式,引領(lǐng)當代中國的民族精神,抒發(fā)奮發(fā)向上的時(shí)代心聲,記錄滄海桑田的歷史巨變,用小說(shuō)、詩(shī)歌、戲劇、電影、曲藝、報告文學(xué)、音樂(lè )、舞蹈、攝影、美術(shù)等不同的藝術(shù)形式,豎立起一座座成為民族歷史記憶的文化里程碑。

　　將近三十年的時(shí)光已悄然逝去,但在一代又一代中國人的心中,至今還時(shí)時(shí)會(huì )回響起上個(gè)世紀八十年代初問(wèn)世的《在希望的田野上》那優(yōu)美動(dòng)人的歌聲�！拔覀兊募亦l,在希望的田野上”、“我們的理想,在希望的田野上”、“我們的未來(lái),在希望的田野上”,詞作家曉光和作曲家施光南在這首歌曲中的一詠三嘆,激情、準確而生動(dòng)地表達了億萬(wàn)中國人對改革開(kāi)放新時(shí)期的由衷贊美和無(wú)限期望,一經(jīng)問(wèn)世,就迅速地響遍大江南北,傳唱至今。

　　深情贊美希望的田野,在希望的田野上放聲歌唱,廣大文化藝術(shù)工作者用這金色的經(jīng)線(xiàn)和緯線(xiàn),織就了當代中國改革開(kāi)放三十年的壯麗圖畫(huà)。今天,回望三十年間中國文化建設歷程中的一個(gè)個(gè)深深的腳印,能夠用筆墨記下來(lái)的,僅僅是留在人們記憶深處最為深刻的那些部分——歌劇《原野》、《蒼原》等;話(huà)劇《虎踞鐘山》、《立秋》、《生死場(chǎng)》等;舞劇《絲路花雨》、《大夢(mèng)敦煌》等;戲曲《曹操與楊修》、《牡丹亭》、《程嬰救孤》、《巴山秀才》、《廉吏于成龍》等;流行歌曲《軍港之夜》、《讓世界充滿(mǎn)愛(ài)》、《血染的風(fēng)采》、《前門(mén)情思大碗茶》、《青藏高原》等,小說(shuō)《天云山傳奇》、《哦,香雪》、《平凡的世界》、《紅高粱》、《青春萬(wàn)歲》、《穆斯林的葬禮》、《秦腔》等;美術(shù)作品《父親》、《西藏組畫(huà)》、《暖冬》、《秦隸筑城圖》、《馬背上的民族》等。

　　伴隨春天的鳥(niǎo)啼而來(lái)的改革開(kāi)放三十年間,重在建設、銳意創(chuàng )新,成為當代中國文化建設發(fā)展的時(shí)代大潮。在廣大觀(guān)眾十分熟悉和喜愛(ài)的戲劇、戲曲藝術(shù)中,一批劇作家用全新的視角審視和詮釋歷史故事,給傳統戲劇舞臺注入了令人深思和震撼的藝術(shù)活力,一些話(huà)劇和戲曲導演在各自的藝術(shù)創(chuàng )作中,或將戲曲程式化的精髓引入話(huà)劇創(chuàng )作,或在戲曲創(chuàng )作中植入話(huà)劇觀(guān)念和時(shí)空處理,使話(huà)劇和戲曲這兩個(gè)藝術(shù)品種相得益彰,都在新時(shí)期得到了豐富和發(fā)展。

　　隨著(zhù)改革開(kāi)放的不斷深入,文化建設也呈現出精品、人才迭出的可喜局面,中國藝術(shù)節、中國京劇藝術(shù)節、昆劇藝術(shù)節、全國舞蹈比賽、全國雜技比賽、全國聲樂(lè )比賽、全國美展、中國油畫(huà)雙年展等活動(dòng)的舉辦,推動(dòng)一批精品佳作脫穎而出。據統計,1991年設立國家級文化藝術(shù)獎項“文華獎”以來(lái),共有來(lái)自全國各地各級數百家藝術(shù)團體的90臺劇目榮獲“文華大獎”,450臺劇目榮獲“文華劇目獎”。國家舞臺藝術(shù)精品工程、國家重大題材美術(shù)創(chuàng )作工程等重大文化工程的實(shí)施,成為廣大文化藝術(shù)工作者謳歌新時(shí)代、服務(wù)人民群眾的嶄新平臺。

　　文化建設步入新的歷史起點(diǎn)

　　改革開(kāi)放三十年給中國文化建設帶來(lái)的最為深刻的變化是,隨著(zhù)社會(huì )主義市場(chǎng)經(jīng)濟體制的確立,催生了文化市場(chǎng)和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新格局,國家統包統管文化事業(yè)的模式逐漸打破,公益性文化事業(yè)成為滿(mǎn)足人民群眾基本文化需求、保障人民基本文化權益的主要途徑。尤其是進(jìn)入新世紀以來(lái),全面建設小康社會(huì )和中華民族偉大復興的重任,對文化的發(fā)展和繁榮提出了更高的要求。黨的十六大和十七大,確立了以人為本的科學(xué)發(fā)展觀(guān),進(jìn)一步發(fā)出了“推動(dòng)文化大發(fā)展大繁榮”、“興起社會(huì )主義文化建設新高潮”的時(shí)代號召,使當代中國文化建設踏上了科學(xué)發(fā)展、和諧發(fā)展之路,中國文化建設步入了新的歷史起點(diǎn)。

　　當隨著(zhù)改革開(kāi)放逐漸富裕起來(lái)的中國人,更加關(guān)注社會(huì )進(jìn)步和心靈世界的時(shí)候,文化建設、藝術(shù)創(chuàng )作也通過(guò)“三下鄉”、高雅藝術(shù)進(jìn)校園和美術(shù)館免費開(kāi)放等措施,以?xún)?yōu)秀的文化產(chǎn)品和文化服務(wù)提高全體社會(huì )成員的生活質(zhì)量和發(fā)展能力,文化成為引領(lǐng)人們不斷創(chuàng )造和進(jìn)取的精神號角和旗幟。據統計,僅2007年,全國各級藝術(shù)院團深入農村演出就有5108萬(wàn)場(chǎng)次;在2008年的北京奧運系列文化活動(dòng)中,國內的140多臺優(yōu)秀劇目、國外和港澳臺地區的56臺劇節目相繼在北京演出600余場(chǎng),成為建國以來(lái)規模最大、種類(lèi)最齊的舞臺藝術(shù)的集中展示。

　　與舞臺藝術(shù)創(chuàng )作、演出繁榮發(fā)展同步,三十年來(lái),社會(huì )公共文化服務(wù)職能逐步得到凸顯,人民群眾的文化權益保障問(wèn)題日益受到關(guān)注,覆蓋城鄉的公共文化服務(wù)網(wǎng)絡(luò )初步形成。其中,全國文化信息資源共享工程自2002年實(shí)施以來(lái),中央財政累計投入近20億元,地方累計投入超過(guò)10億元;數字資源量已達到68TB(1TB數據量相當于25萬(wàn)冊電子圖書(shū)或926個(gè)小時(shí)視頻節目);各地自建、共建的基層服務(wù)點(diǎn)已超過(guò)61.4萬(wàn)個(gè),文化共享工程在豐富廣大人民群眾特別是經(jīng)濟欠發(fā)達地區群眾的精神文化生活、縮小城鄉之間文化發(fā)展上的差距等方面,日益發(fā)揮著(zhù)重要作用。

　　三十年的改革開(kāi)放,讓中華民族踏上了偉大復興的歷史進(jìn)程,隨著(zhù)經(jīng)濟等硬實(shí)力的增長(cháng),文化軟實(shí)力的提升更加受到全社會(huì )關(guān)注,文化的復興成為民族復興的核心內容。進(jìn)入改革開(kāi)放新時(shí)期,黨和政府高度重視文化遺產(chǎn)保護和搶救工作。國務(wù)院自2006年起

　　設立“文化遺產(chǎn)日”,全社會(huì )保護文化遺產(chǎn)的意識逐漸增強,文化遺產(chǎn)保護逐漸成為全民族的文化自覺(jué)、全社會(huì )的文化自覺(jué)。

　　2006年,國務(wù)院公布的第六批全國重點(diǎn)文物保護單位共1080處,幾乎達到前五批數量的總和。西藏布達拉宮、故宮等歷史建筑的保護和修繕工程、三峽大壩、青藏鐵路等國家重點(diǎn)工程的考古發(fā)掘與保護、四川汶川大地震后文物保護等工作取得顯著(zhù)成效。自1987年中國的第一批6項遺產(chǎn)進(jìn)入《世界遺產(chǎn)名錄》以來(lái),我國至今已擁有世界遺產(chǎn)37處。據統計,改革開(kāi)放之初的1978年底,全國文物系統博物館只有349個(gè),截止到2007年底,全國文物系統有博物館1722個(gè),增長(cháng)了近4倍,加上各類(lèi)博物館,目前全國博物館總數已超過(guò)2400個(gè),初步形成了門(mén)類(lèi)豐富、特色鮮明的博物館發(fā)展新格局。

　　非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是中華民族文化遺產(chǎn)的重要組成部分,伴隨著(zhù)改革開(kāi)放的深入和社會(huì )不斷進(jìn)步,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護機制逐步建立,目前,國務(wù)院已公布兩批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄項目1028項和兩批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人共777名,國家、省、市、縣四級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄體系已經(jīng)初步建立。福建省閩南文化生態(tài)保護實(shí)驗區、徽州文化生態(tài)保護實(shí)驗區、青海省熱貢文化生態(tài)保護實(shí)驗區和羌族文化生態(tài)保護實(shí)驗區先后設立,探索文化生態(tài)的整體保護取得了可喜進(jìn)展。昆曲藝術(shù)、古琴藝術(shù)、新疆維吾爾木卡姆藝術(shù)以及與蒙古國聯(lián)合申報的蒙古族長(cháng)調民歌,已被列入聯(lián)合國教科文組織“人類(lèi)口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”名錄。

　　“一九七九年那是一個(gè)春天,有一位老人在中國的南海邊畫(huà)了一個(gè)圈……”當人們回望改革開(kāi)放三十年的壯闊歷程時(shí),或許正像《春天的故事》這首廣為傳唱的歌曲一樣,是在用心聲和歌聲抒發(fā)對三十年滄桑巨變的贊美和謳歌。中國文化建設三十年的發(fā)展繁榮,也正是這樣一個(gè)春天的故事,唱響的也是一首響徹云霄的動(dòng)人歌曲。

　　本報記者　諶強