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　　[30年寫(xiě)作]新世紀 標簽化與市場(chǎng)需要

　　核心提示：“美女作家”、“身體寫(xiě)作”、“網(wǎng)絡(luò )作家”、“80后作家”……標簽不斷被生產(chǎn)，可能是為了身份界定的方便，而更多則是市場(chǎng)炒作的需要。有實(shí)力、具有創(chuàng )新性的“標簽”作家也沒(méi)有被《收獲》冷落

　　如果要用一個(gè)詞概括新世紀以來(lái)短暫的8年，“標簽化”可能是其中一個(gè)。

　　“美女作家”、“身體寫(xiě)作”、“網(wǎng)絡(luò )作家”、“80后作家”……標簽不斷被生產(chǎn)，可能是為了身份界定的方便，而更多則是市場(chǎng)炒作的需要。有實(shí)力、具有創(chuàng )新性的“標簽”作家也沒(méi)有被《收獲》冷落，先是新世紀第一期上棉棉的《糖》，然后是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)紅人安妮寶貝，還有“80后”代表張悅然……

　　在一次次高潮退去之后，《收獲》或者中國當代文學(xué)，還在嘗試尋找焦點(diǎn)，或者說(shuō)，去除“標簽”。

　　棉棉 “身體寫(xiě)作”與新舊交替的震蕩

　　2000年，新世紀的第一期《收獲》讓它的忠實(shí)讀者們瞠目結舌，一個(gè)陌生、曖昧的筆名棉棉和她的《糖》成了小說(shuō)的主打，這部后來(lái)被譽(yù)為“身體寫(xiě)作”的作品一時(shí)間成為各界攻擊《收獲》墮落的靶子，不過(guò)2000年第一期的《收獲》也成了那些年銷(xiāo)量最高的一期。在文學(xué)雜志上一炮而紅之后，出版商隔開(kāi)數月就開(kāi)印小說(shuō)單行本，《糖》成為當年最暢銷(xiāo)、最被關(guān)注的小說(shuō)之一，雖然小說(shuō)出版四個(gè)月后就被要求不準再版�！短恰返某霈F預示并繼而引發(fā)了整個(gè)2000年文壇的新舊交替的震蕩。

　　《糖》是如何進(jìn)入《收獲》的？在當年是一個(gè)被熱議的話(huà)題�！俺逃佬伦钤缈吹竭@個(gè)手稿，然后他拿掉了別人的稿子，這一行為后來(lái)引起了別人不滿(mǎn)�！泵廾迣υ鐖笥浾哒f(shuō)，“有人對《糖》在《收獲》這樣一個(gè)文學(xué)性很強的經(jīng)典刊物上發(fā)表很憤慨，但我認為這篇小說(shuō)當然適合在《收獲》上發(fā)表，因為這是一部非常具有文學(xué)性的作品，它和雜志的文學(xué)品位是吻合的�！蹦┝�，棉棉向早報記者補充說(shuō)，“我的寫(xiě)作從來(lái)都是文學(xué)創(chuàng )作�！�

　　在《一個(gè)人的文學(xué)史》中的一篇對話(huà)中，程永新也談起了《糖》的故事，“當時(shí)，我的一個(gè)朋友是書(shū)商，想要出版她的作品。而我則只是在網(wǎng)上瀏覽了一點(diǎn)她的東西。我的朋友跟我說(shuō)寫(xiě)得很好，讓我一定要看一下�？赐曛�后，我很喜歡這個(gè)東西。我就說(shuō)服李小林，我說(shuō)你一定要看一下�？戳艘院�，她也覺(jué)得不錯……但我們覺(jué)得，《糖》這個(gè)作品還是有一些實(shí)實(shí)在在的價(jià)值在里面的。而且她不等同于那些書(shū)商和媒體炒作的所謂的美女作家。我覺(jué)得這部作品有可取之處，雖然這部作品不盡完美。它所選取的角度，描寫(xiě)人物的角度，我覺(jué)得其他作家很難寫(xiě)出來(lái)。這是一個(gè)比較有意思的東西。因此當時(shí)我們決定把其他稿子撤下，把這個(gè)稿子發(fā)表�！�

　　但《糖》中大膽的“身體”描寫(xiě)還是令有關(guān)人士不安，“四個(gè)月后，小說(shuō)不再被允許出售，我想這不是任何人的問(wèn)題。我覺(jué)得，《糖》是一部好作品，也是我們這個(gè)時(shí)代需要的作品，但它來(lái)得太早了、太超前了，許多內容的寫(xiě)法是前所未有的，人們還無(wú)法接受。所以，當小說(shuō)走入社會(huì )后，它完全失控了，超出了作者和出版社的控制，這是意料之外的�！泵廾拚f(shuō)。

　　棉棉曾幾次談到出版對于“個(gè)人化寫(xiě)作”徹底性的削弱，“我的寫(xiě)作非常個(gè)人化，但我不徹底�！彼�與媒體和雜志、出版社的關(guān)系總是一邊痛罵一邊合作。這種矛盾的姿態(tài)被很多人認為是“作秀”。

　　《糖》為《收獲》帶來(lái)了銷(xiāo)量，單行本一度暢銷(xiāo)幾個(gè)月，“但我沒(méi)有賺到錢(qián)，當時(shí)我是中國最窮的作家，感覺(jué)我被拋棄了。幸好小說(shuō)后來(lái)在法、德出版，賺了外國人的錢(qián)在國內花�！泵廾�、衛慧等其他作家，他們在新世紀還開(kāi)啟了另一個(gè)紀錄，那就是中國當代作品被西方讀者接受，在西方評論界和讀者中獲得的肯定遠超過(guò)國內�！啊短恰吩诜�、德暢銷(xiāo)養活了我，他們覺(jué)得小說(shuō)寫(xiě)了人共同的生命困境，在生命思索上和他們的思考相近，在閱讀中他們不再關(guān)注這是不是中國作家的寫(xiě)作。當然，書(shū)能在西方出版，還是得了中國標簽的便宜�！泵廾拚f(shuō)。

　　安妮寶貝 就這樣被傳統招安

　　2000年文學(xué)界的另一盛事便是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的異軍突起，網(wǎng)絡(luò )成了滋生眾多異彩紛呈的大眾文學(xué)作品的最佳搖籃，最出名的莫過(guò)于安妮寶貝�！妒斋@》也很快接納了這批作家，2001年，安妮寶貝的中篇小說(shuō)《四月邂逅小至》在《收獲》上發(fā)表。發(fā)表網(wǎng)絡(luò )作家小說(shuō)，這是史無(wú)前例的�！皬�2001年到現在，我一共三次收到《收獲》的約稿，除了2001年發(fā)表的《四月邂逅小至》，還有2006年的小說(shuō)《蓮花》，2008年散文《南方》�！卑材輰氊悓υ鐖笥浾哒f(shuō)。

　　從網(wǎng)絡(luò )中來(lái)，回到傳統出版中去，這是大部分網(wǎng)絡(luò )作家出名后維系其名氣和生存的出路，真正靠網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)作謀生還得等到2007、2008年的收費閱讀模式的普及。連安妮寶貝也說(shuō)：“我想《收獲》來(lái)約稿,并不具備‘網(wǎng)絡(luò )’方面的考慮,他們關(guān)注新的、有自己風(fēng)格的年輕作家,只是這個(gè)原因。此外，我從2000年就離開(kāi)網(wǎng)絡(luò ),此后所有文字都沒(méi)有在網(wǎng)絡(luò )上發(fā)表,與網(wǎng)絡(luò )沒(méi)有任何關(guān)系�！卑材輰氊�、慕容雪村他們無(wú)不如此。2000年左右出現的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)，在一個(gè)特殊年代為文學(xué)愛(ài)好者提供了一個(gè)幾乎沒(méi)有限制的寫(xiě)作、發(fā)表平臺，其中只有極少數脫穎而出，如安妮寶貝之類(lèi)，很快他們就被傳統出版“招安”。

　　事實(shí)上，就他們而言，他們自己并沒(méi)有用網(wǎng)絡(luò )或者非網(wǎng)絡(luò )、體制或者非體制等標簽來(lái)標榜自己，無(wú)論是早期的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)還是后來(lái)的傳統出版，他們無(wú)非就是讓讀者讀到他們的文字�！拔膶W(xué)應考慮的是好的作品與不好的作品的區別，而不是在體制內還是體制外，網(wǎng)絡(luò )里還是網(wǎng)絡(luò )外，這種種褊狹的概念里打轉。這種觀(guān)念上的局限性，本身就是對文學(xué)的限制�！卑材輰氊悓υ鐖笥浾哒f(shuō)，“我自己對此也不感興趣。我沒(méi)有進(jìn)入體制或不進(jìn)入體制這種考慮,這對我來(lái)說(shuō)不存在�！�

　　現在回過(guò)頭去看2000年出現的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)，就文學(xué)本身而言，它除了為出版界提供了幾位暢銷(xiāo)作家外，它并沒(méi)有對文學(xué)帶來(lái)根本性的變革。網(wǎng)絡(luò )或者網(wǎng)絡(luò )文學(xué)在傳統的出版體制之外，為圖書(shū)出版和文壇輸入了一位位成功作者。

　　張悅然 告別“80后”枷鎖

　　2006年，成名有幾年的80后代表作家張悅然的長(cháng)篇小說(shuō)《誓鳥(niǎo)》在《收獲》上發(fā)表。有人說(shuō)，主流文壇要招安不安分的80后作家，有人說(shuō)張悅然要告別“80后”枷鎖，但也不一定能融進(jìn)主流文學(xué)界。

　　回憶兩年前在《收獲》上發(fā)表《誓鳥(niǎo)》的情形，張悅然對早報記者說(shuō)：“當時(shí)曾一度引起比較大的爭議，負面的聲音不絕于耳。有一種觀(guān)點(diǎn)認為，像我們這樣一批不成熟的作家怎么能在《收獲》上發(fā)作品呢？我們這些80后與雜志的氣質(zhì)不符。但《收獲》還是發(fā)表了這部作品，這讓我很欽佩。這兩年，《收獲》還是很有勇氣的，發(fā)表了不少年輕甚至不知名年輕作家的作品，比如路內、孔亞雷等�！妒斋@》幾十年的品格就是創(chuàng )新，追求作品風(fēng)格的多樣性。但當時(shí)的一些評論，似乎比那些傳統文學(xué)雜志更有偏見(jiàn)�！�

　　事實(shí)上，正如張悅然所說(shuō)，“像我們這批年輕作家已經(jīng)不需要文學(xué)期刊這樣一個(gè)平臺來(lái)發(fā)表作品了，很多人直接跟市場(chǎng)對接�！钡�在文學(xué)期刊上發(fā)表作品，確實(shí)能獲得另外一種肯定，那隱隱約約的體制或者主流。

　　如果真的要用年代去做標簽、斷代的話(huà)，那么所謂80后作家，到底有其特殊性嗎？當我們昨日還在談?wù)?0后作家時(shí)，韓寒們都在奔三了，90后都已經(jīng)出現了�？墒�，他們真的挑戰或者代表中國文壇什么嗎？除了帶來(lái)百萬(wàn)計的年輕化讀者，他們并沒(méi)有改變文壇什么，也許還是太年輕。

　　早報記者 石劍峰