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　　隨著(zhù)《梅蘭芳》、《非誠勿擾》等影片的熱映，中國電影在寒冬中為人們送來(lái)一絲暖意�；仡�2008年，銀幕不再是大片天下，一批優(yōu)秀的中小成本電影脫穎而出、業(yè)績(jì)喜人。向獨特、生動(dòng)的故事轉型，向鮮活、好看的電影致敬，國內電影人仿佛在一夜之間找到了敘事信心。2008年所呈現的豐富、堅實(shí)、獨特的電影姿態(tài)，讓人們有理由相信，中國電影的美好未來(lái)已不太遙遠。

　　表現優(yōu)異的“中小成本”

　　2008年初，王小帥的《左右》斬獲柏林電影節最佳編劇銀熊獎。這部“中小成本”的獲獎，似乎為一年的國產(chǎn)電影奠定了某種基調——這將是中小成本找到尊嚴的重要年份。

　　事實(shí)證明，隨后的國內電影市場(chǎng)，大片不再一枝獨秀，中小成本表現出旺盛的生命力，一批默默無(wú)聞的新晉導演帶給觀(guān)眾一絲久違的感動(dòng)。

　　2008年的“優(yōu)秀生”首推《十全九美》，當紅電視主持人領(lǐng)銜主演、展現云南美妙風(fēng)光等成為影片獲勝的法寶，最終一舉拿下近5000萬(wàn)元的驕人票房�！笆�一”期間上映的《李米的猜想》，也贏(yíng)得了圈內圈外的交口稱(chēng)贊。范偉的《即日起程》也不錯，一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的喜劇故事，樸素卻令人回味。擅長(cháng)觸摸都市變異情感的張一白，今年拿出一部《秘岸》，這也是他繼《好奇害死貓》之后第二次將目光對準山城重慶，張一白的執著(zhù)無(wú)疑為這類(lèi)帶有表現主義風(fēng)格的都市情感電影開(kāi)了一個(gè)好頭。近期的《愛(ài)情呼叫轉移2：愛(ài)情左右》，依然在喜劇氛圍的推動(dòng)下，探討現代都市愛(ài)情的錯位和謬誤，上映以來(lái)頗得觀(guān)眾好評。

　　此外，這一年出眾的中小成本電影還有《我叫劉躍進(jìn)》、《千鈞一發(fā)》、《破冰》、《地心游記》、《硬漢》、《胡同里的陽(yáng)光》、《一年到頭》、《買(mǎi)買(mǎi)提的2008》、《兩個(gè)人的房間》、《隱形的翅膀》等。雖然這些電影無(wú)論在包裝、宣傳及影響力上都無(wú)法與大片相提并論，但它們不卑不亢、獨辟蹊徑的敘事風(fēng)格仍然在電影市場(chǎng)上贏(yíng)得了觀(guān)眾和人氣，這讓人從中看到了近年來(lái)華語(yǔ)電影日漸成熟、前景看好的苗頭，中國電影正逐漸形成以大片為主、中小為輔的良性格局。

　　請給我們一個(gè)好故事

　　從今年中小成本的“突圍”不難看出，“講一個(gè)好故事”成為新一代電影導演更自覺(jué)的藝術(shù)追求。

　　《李米的猜想》被圈內認為是2008年中小成本的代表作。通過(guò)幾個(gè)小人物的命運交織，青年導演曹保平為觀(guān)眾展現了一個(gè)層次豐富、肌理復雜的愛(ài)與等待、善意與謊言的好看故事，而這些紛繁線(xiàn)索背后卻暗藏著(zhù)更大的懸疑……清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副院長(cháng)尹鴻認為，電影無(wú)論商業(yè)的還是藝術(shù)的，故事都是核心載體。西班牙大師阿爾莫多瓦之所以成為影壇常青樹(shù)，一個(gè)重要原因就是他擅講故事，他的美學(xué)趣味和對人性的理解，都依賴(lài)于強烈而奇特的故事來(lái)傳達，因此在藝術(shù)與商業(yè)上達成了平衡。而《李米的猜想》最成功的地方，就是找到了一個(gè)好故事。

　　“此外，《李米的猜想》在敘述上體現了現代電影的魅力。中國大多數導演還在用線(xiàn)性方法講故事，即使是復線(xiàn)，也是在用復線(xiàn)結構共同創(chuàng )造一個(gè)線(xiàn)性大敘事。但《李米的猜想》則充分運用了非線(xiàn)性方式——一開(kāi)始，周迅在出租車(chē)里嘮嘮叨叨而后座不斷換人，一看就知道這是一個(gè)現代語(yǔ)言的電影。80后、90后之所以能夠接受它，這是重要的原因之一”。尹鴻認為，現在中國電影的敘事手段太落后，而這部影片的敘事水平則達到了一個(gè)罕見(jiàn)的高度。

　　其余幾部讓人記憶深刻的中小成本也在敘事上下足工夫，如《愛(ài)情呼叫轉移2》、《秘岸》、《千鈞一發(fā)》、《破冰》、《即日啟程》等。

　　成也故事、敗也故事，今年遭到慘敗的幾部中小成本都是因為丟掉了“故事”而被院線(xiàn)和觀(guān)眾打入冷宮，如《北京等待》、《知子羅》等。值得注意的是，類(lèi)似《畫(huà)皮》、《赤壁》這樣的大片也沒(méi)能拿出令觀(guān)眾信服的好故事，這恰恰給部分中小成本的崛起留出了空間。

　　用類(lèi)型化結束“大片暴力”？

　　中小成本的突圍也深刻反映了國產(chǎn)類(lèi)型電影的日益成熟。

　　事實(shí)上，2008年中國電影最突出的特征就是類(lèi)型多樣、豐富多彩。戰爭史詩(shī)有《赤壁》，人物傳記有《梅蘭芳》，愛(ài)情喜劇有《桃花運》、《十全九美》、《愛(ài)情呼叫轉移2》，都市懸疑有《李米的猜想》、《秘岸》，驚險片有《保持通話(huà)》、《證人》，功夫片有《劍蝶》、《葉問(wèn)》……華語(yǔ)電影的類(lèi)型化正步入佳境，并已經(jīng)培育了相對穩定的觀(guān)眾群并擁有了各自的代表作。

　　專(zhuān)家認為，目前國產(chǎn)電影市場(chǎng)仍由高成本的“大片”把持，但國產(chǎn)電影產(chǎn)業(yè)真正要良性發(fā)展，提高觀(guān)眾的觀(guān)看頻率，就必須以大量的商業(yè)類(lèi)型片作支撐。2008年類(lèi)型片的豐富，預示著(zhù)類(lèi)型片叫板“大片暴力”的時(shí)代即將到來(lái)。換言之，中國的“后大片時(shí)代”將以豐富的類(lèi)型片為重要指征，類(lèi)型片的豐厚又將促使國產(chǎn)大片形成恢宏的本土面貌。

　　本刊記者　陳鵬