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　　2008年,從華爾街刮起的金融風(fēng)暴以摧枯拉朽之勢橫掃全球,遍及石油、股市、房產(chǎn)等領(lǐng)域,近年來(lái)頻頻演繹神話(huà)的藝術(shù)市場(chǎng)也難逃厄運。牽一發(fā)動(dòng)全身,市場(chǎng)引發(fā)的當代藝術(shù)“崩盤(pán)論”,在2008年一整年,冰凍了人們對藝術(shù)市場(chǎng)躥紅后急轉直下、“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)”后的種種復雜表情。

　　縱使2008年被人們視為藝術(shù)的寒冬,但這并未引來(lái)藝術(shù)上的肅殺之氣,2008年的藝術(shù)圈仍然延續著(zhù)種種喧嘩與騷動(dòng)。有例為證,2008年中,廣州、上海、北京紛紛大張旗鼓地展開(kāi)了自己的藝術(shù)三年展(雙年展),大有軋戲叫板之意,但12月份的《紐約時(shí)報》報道,原本定于在2009年春天舉行的國際亞洲藝術(shù)博覽會(huì )被迫取消,下滑的經(jīng)濟驅散了投資者對于亞洲藝術(shù)的熱情。

　　從年初的熱到年尾的冷,2008年的跌宕起伏令藝術(shù)圈百態(tài)叢生,其中種種的冷暖表情極具深味:

　　面對人類(lèi)大災大難,逐漸慣于私人表達的中國年輕藝術(shù)家們能否挺身而出,于社會(huì )、于民眾昭顯藝術(shù)的公共性力量?新時(shí)期的藝術(shù)在表現重大題材、領(lǐng)導人形象上,是否能完成自我表達的飛躍?

　　面對廣筑高臺的藝術(shù)市場(chǎng)的一夜傾塌,中國迅速崛起的當代藝術(shù)板塊,能否反躬自省走出低谷?

　　一個(gè)功成名就的藝術(shù)家,以“大肆放炮”的姿態(tài)贏(yíng)得世人尊重后,他該如何對待自己的藝術(shù)和作品?

　　以上的種種紛雜是非,2008年的中國藝術(shù)家們給出了自己響亮的解答。

　　冷

　　速凍表情:厲

　　人物:朱其、栗憲庭

　　過(guò)去三年,中國當代藝術(shù)平均以每三個(gè)月翻一番的暴漲速度令人頭暈目眩。2008年,這股眩暈仍未來(lái)得及被大多數人消化時(shí),突如其來(lái)的金融風(fēng)暴帶來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)寒流,又帶給所有人一個(gè)寒顫。

　　恍若“皇帝新裝”的謊言被揭穿,中國當代藝術(shù)在過(guò)去3年里締造的“天價(jià)神話(huà)”在2008年上半年如臨四面楚歌。年初,紐約蘇富比春季拍賣(mài)成交暗淡,張曉剛等中國當代藝術(shù)幾位“天價(jià)王”作品遭遇流拍；5月份之后,國內藝術(shù)評論界興起一場(chǎng)當代藝術(shù)“崩盤(pán)論”。5月以來(lái),著(zhù)名評論家朱其在博客上發(fā)表《當代藝術(shù)是否已經(jīng)到了拐點(diǎn)?》、《中國當代藝術(shù)“謊言共同體”》等文章直陳中國當代藝術(shù)市場(chǎng)、生態(tài)的種種弊端,其大膽敢言被人稱(chēng)之為勇士“檄文”,直戳向當代藝術(shù)市場(chǎng)的“虛幻泡影”。

　　“中國當代藝術(shù)是在‘天價(jià)作局’!”朱其預言,中國當代藝術(shù)資本市場(chǎng)第一輪整合在2008年宣告終結。作為金融危機爆發(fā)后,第一時(shí)間將矛頭對準中國當代藝術(shù)市場(chǎng)種種弊端的評論家。朱其聲嚴色厲的指責,并非危言聳聽(tīng),2008年下半年藝術(shù)市場(chǎng)的急轉直下,市場(chǎng)上種種泡沫現象猶如被朱其尖利的批駁“一針刺破”。

　　從10月初到12月初,衡量中國藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)行情“風(fēng)向標”的3家重要拍賣(mài)公司———香港蘇富比、中國嘉德、香港佳士得相繼結束了他們2008年的秋季拍賣(mài),成交“縮水50%”無(wú)疑成為本輪秋拍的關(guān)鍵詞。香港佳士得在上半年春拍中,成交總額達到了創(chuàng )紀錄的22.84億港元,而秋拍只取得了11.3億港元的成交。藝術(shù)寒流下,798畫(huà)廊也紛紛倒閉……

　　10月初,被視為中國當代藝術(shù)“高價(jià)神話(huà)”最后一道防線(xiàn)的香港蘇富比秋拍最終慘淡落幕。在300件中國當代及20世紀藝術(shù)作品中,流拍的作品有108件,流拍率高達36%,包括方力鈞、岳敏君、曾梵志在內的一線(xiàn)藝術(shù)家的5件作品全部遭遇流拍。朱其等藝術(shù)評論家指出的“當代藝術(shù)‘崩盤(pán)論’”一時(shí)間甚囂塵上,他所指出的中國藝術(shù)市場(chǎng)內的種種不規范、越軌暗箱操作等行為,伴隨金融危機寒流來(lái)襲,被更多人清醒地看到。

　　栗憲庭上世紀80年代末,在中國美術(shù)館策劃的現代美術(shù)大展中,捧出了張曉剛、王廣義等20年叱咤藝術(shù)圈的風(fēng)云人物。但這位被奉為“中國當代藝術(shù)教父”的人物,在前不久一次接受本報記者采訪(fǎng)時(shí)也冷靜地提到,張曉剛等少數當代藝術(shù)大腕的發(fā)展之路,并不能代表中國當代藝術(shù)未來(lái)的正確走向�！敖鹑谖�機為中國的當代藝術(shù)家們敲響了警鐘:那些天價(jià)作品只是西方少數人把玩的高端游戲,不代表當代藝術(shù)評價(jià)的標準和出路�！崩鯌椡�樂(lè )呵呵地笑著(zhù)說(shuō),金融危機對藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)起碼是一件好事:“中國當代藝術(shù)不能成為與大多數藝術(shù)家、收藏家和大眾無(wú)關(guān)的游戲�！�

　　速凍表情:囧

　　人物:張曉剛、曾梵志

　　在近日英國《獨立報》上,在一份“2008全世界最好賣(mài)”的當代藝術(shù)家名單上,張曉剛、曾梵志分別排名第5和第6,這份榜單上共有5個(gè)中國當代藝術(shù)家(還有王廣義、岳敏君、劉曉東)躋身前十名。即便如此,2008年當代“天價(jià)王”們的表情,估計還是有點(diǎn)囧。

　　從年初的春拍開(kāi)始,張曉剛以至少7件作品流拍的紀錄,位列春拍流拍最多的藝術(shù)家之一。更囧的事情發(fā)生在曾梵志身上。幾個(gè)月前的香港佳士得春拍,曾梵志的《面具系列1996No.6》以7536.75萬(wàn)港元成交,將中國當代藝術(shù)世界拍賣(mài)的紀錄再次刷新。言猶在耳,轉瞬即是一個(gè)滑鐵盧,僅半年后的香港佳士得秋拍上,曾梵志早期作品《從群眾中來(lái),到群眾中去》最終流拍。

　　面對金融危機的侵襲,張曉剛等并未坐以待斃。10月30日,張曉剛在紐約大張旗鼓地舉辦了自己簽約美國佩斯威爾登斯坦畫(huà)廊的最新個(gè)人展覽,亮出自己在《大家庭》系列后又一力作《修正》。佩斯威爾登斯坦畫(huà)廊是美國畫(huà)廊業(yè)的“巨鱷”,始建于20世紀60年代,代理眾多國際知名的藝術(shù)家,如安迪·沃霍爾、查克·克勞斯、莫耐特·卡茨等藝術(shù)家。作為最具價(jià)值的中國當代藝術(shù)家的張曉剛與這一美國畫(huà)廊巨鱷佩斯的攜手,吸引了當今國際知名的藝術(shù)大腕前來(lái)參觀(guān),藝術(shù)家查克·克勞斯、建筑設計師貝聿銘,美國藝術(shù)批評家喬娜森·芬尼伯格等藝術(shù)界人士以及各國藏家紛紛前來(lái)觀(guān)展�！爱�(huà)廊巨鱷+中國最紅的當代藝術(shù)明星”,多少希望在經(jīng)濟危機的寒冬之下,注入一些暖意。

　　然而似乎事與愿違,在剛剛結束的全球第三大拍賣(mài)行菲利普斯倫敦秋拍上,張曉剛的兩幅作品《血緣系列:男孩》、《20號》又紛紛流拍。2008年,短時(shí)間崛起的中國當代藝術(shù)板塊受到致命打擊,“泡沫”“神話(huà)”似乎一夜間破滅。