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　　毫無(wú)疑問(wèn)，談?wù)撝袊�電影無(wú)法避開(kāi)“大片”的話(huà)題。

　　經(jīng)過(guò)整整5年堅持不懈的努力，由《英雄》發(fā)軔的中國商業(yè)“大片”創(chuàng )作，以《集結號》為標志開(kāi)始進(jìn)入成熟期，經(jīng)過(guò)2006年的跟風(fēng)沉迷，在2007年步入反思糾偏，到2008年，中國電影呈現出明顯的螺旋式上升態(tài)勢——電影生產(chǎn)突破“大片思維”，在新的層次上重返文化創(chuàng )作的基本路徑，產(chǎn)生了多部?jì)?yōu)秀作品。不難看出，2008年的中國電影已經(jīng)開(kāi)始嘗試超越“大片情結”。

　　全方位表現出升級態(tài)勢

　　經(jīng)歷了驚嘆——批判——質(zhì)疑——反思等幾個(gè)階段后，人們對“大片”的認識更加趨向理性與務(wù)實(shí)。

　　一方面，誰(shuí)都無(wú)法否認這樣的事實(shí)：以前難以想象的投入超過(guò)幾千萬(wàn)元人民幣制作一部電影，已成為市場(chǎng)的主導。在糟糕的口碑下，近年來(lái)生產(chǎn)的《英雄》、《無(wú)極》、《夜宴》等“大片”的票房，依然成為國產(chǎn)電影大發(fā)展的標志。另一方面，眾多有追求的投資者、導演和演員也在為突破粗放型的“大片模式”而努力。

　　清華大學(xué)教授、電影評論家尹鴻直言，中國“大片”在最初的幾年，為了吸引觀(guān)眾、減少投資風(fēng)險，采用商業(yè)性的拼盤(pán)策略。于是幾年來(lái)，在電影實(shí)踐中一直存在著(zhù)思想性、藝術(shù)性與觀(guān)賞性相割裂的創(chuàng )作傾向。這種急功近利的創(chuàng )作心態(tài)影響了中國電影的健康發(fā)展，是大投資帶來(lái)的一種“傳染病”。

　　然而，尹鴻也指出，“大片”并不是災難，而是中國電影進(jìn)入市場(chǎng)化軌道的必然結果�！按笃�”也不能是電影的唯一形態(tài)，只是多樣創(chuàng )作中的市場(chǎng)主導類(lèi)型。

　　在藝術(shù)創(chuàng )作方面，電影業(yè)呈現多類(lèi)型、多品種、多樣化的產(chǎn)品格局，越來(lái)越多的資金和人才進(jìn)入電影市場(chǎng)，改變了從前依靠一兩個(gè)導演和極少數“大片”挑大梁的狀況。

　　僅今年年底到2009年初的賀歲檔，觀(guān)眾在都市片《愛(ài)情呼叫轉移2：愛(ài)情左右》、藝術(shù)片《梅蘭芳》、喜劇片《非誠勿擾》、功夫片《葉問(wèn)》等眾多可圈可點(diǎn)的作品中，體驗著(zhù)豐富多彩的藝術(shù)享受。

　　強調敘事能力與富有內涵的表演

　　“電影無(wú)論商業(yè)的還是藝術(shù)的，故事都是核心載體�！币�鴻認為，在《集結號》之前，中國“大片”爭相借鑒好萊塢一擲千金的大制作，卻沒(méi)有學(xué)到講故事的大手筆。而對于中國觀(guān)眾來(lái)講，在觀(guān)影過(guò)程中迫切需要的不是宏大的場(chǎng)面，而是一個(gè)好的故事。

　　北京電影學(xué)院教授鄭洞天說(shuō)，值得贊賞的是，當觀(guān)眾開(kāi)始疲于古裝武俠、奇幻搞笑等“大片”套路的時(shí)候，一些承載更多文化內涵的藝術(shù)探索始終在進(jìn)行著(zhù)。

　　鄭洞天認為，2005年的《千里走單騎》和2007年的《太陽(yáng)照常升起》是兩部不容忽略的作品。而陳凱歌導演的文藝回歸力作《梅蘭芳》，依靠精良制作和穩健的宣傳，贏(yíng)得了極佳的口碑和票房，被中宣部文藝局局長(cháng)楊新貴稱(chēng)為“創(chuàng )造了社會(huì )效益、經(jīng)濟效益和藝術(shù)效果的三重豐收”。

　　電影電視評論家及劇作家趙葆華則稱(chēng)，多年來(lái)，中國式“大片”已經(jīng)在某種程度上成為觀(guān)眾口中的笑話(huà)，而《梅蘭芳》關(guān)于人生命運的探討，為中國電影贏(yíng)得了尊嚴，改變了近年來(lái)國產(chǎn)“大片”倚重明星效應，過(guò)度強調包裝，演員表演普遍膚淺、浮華的狀況。

　　開(kāi)啟電影“小康時(shí)代”

　　經(jīng)過(guò)幾年的探索和努力，“大片”不再是國外進(jìn)口電影的代名詞，中國電影在投資和質(zhì)量方面產(chǎn)生了飛躍，出現了大量貨真價(jià)實(shí)的“大片”，開(kāi)啟了電影的“小康時(shí)代”。

　　據不完全統計：從2002年到2008年的6年時(shí)間，國產(chǎn)影片票房過(guò)億元的共有15部，其總票房為25億元；而1994年到2008年的14年間，進(jìn)口影片票房過(guò)億元的才11部，總票房為19億元。預計2008年，票房過(guò)億元的國產(chǎn)電影將達到9部之多。

　　邁入“小康時(shí)代”的不僅僅只有“大片”。2008年，國內電影市場(chǎng)中的中小成本電影也表現出了旺盛生命力：2008年初，王小帥的《左右》獲得柏林電影節最佳編劇銀熊獎；《十全九美》拿下近5000萬(wàn)元的驕人票房；《李米的猜想》贏(yíng)得圈內圈外的交口稱(chēng)贊；《千鈞一發(fā)》以樸實(shí)無(wú)華和直面現實(shí)成為近年來(lái)難得的佳作。

　　更不可忽視的是，2008年，中國電影的類(lèi)型化正步入佳境，不同類(lèi)型的電影已經(jīng)培育了相對穩定的觀(guān)眾群，并擁有了各自的代表作，這無(wú)疑是中國電影走向成熟的重要標志。

　　作者：段菁菁