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    資料圖：著(zhù)名導演陳凱歌。 中新社發(fā) 武仲林 攝

　　“《梅蘭芳》上映后有學(xué)者說(shuō)電影講述了梅蘭芳大師一生的三個(gè)階段，少年時(shí)期初露鋒芒，青年時(shí)愛(ài)情生死離別，中年誓死捍衛尊嚴。在我看來(lái)，梅蘭芳的一生是兩個(gè)階段，從一個(gè)索取者到一個(gè)給予者。未成名時(shí)在舞臺盡情揮灑，賺取掌聲，名揚天下后成了一個(gè)真正的給予者，不斷地奉獻著(zhù)自己�！痹�12月25日舉行的“電影《梅蘭芳》學(xué)術(shù)研討會(huì )”上，陳凱歌說(shuō)出自己眼中的梅蘭芳。

　　據不完全統計，電影《梅蘭芳》目前全國票房收入已過(guò)億元。在如今金融危機經(jīng)濟蕭條的環(huán)境下能取得如此成就實(shí)非偶然。在中國藝術(shù)研究院主辦、中國電影集團公司協(xié)辦的“電影《梅蘭芳》學(xué)術(shù)研討會(huì )”上，北京電影學(xué)院博士生導師陳山認為，一段時(shí)間以來(lái)，在電影實(shí)踐中存在著(zhù)思想性、藝術(shù)性與觀(guān)賞性相割裂的創(chuàng )作傾向，為了占有市場(chǎng)而忽略影片思想內涵和文化品位的情況時(shí)有發(fā)生，而《梅蘭芳》無(wú)疑是一部成功實(shí)現了藝術(shù)和商業(yè)有機結合的文藝大片。

　　著(zhù)名作家莫言指出，如果要創(chuàng )造出具有鮮明的中國特色的、具有鮮明的中國風(fēng)格的藝術(shù)作品，無(wú)論是電影、戲曲、小說(shuō)還是美術(shù)作品，都必須從我們民族的歷史、民族的文化和民族的傳統當中尋找靈感和創(chuàng )作素材，這方面，《梅蘭芳》給我們樹(shù)立了很好的榜樣。

　　作為影片導演，陳凱歌也坦言創(chuàng )作過(guò)程的艱難，不僅要考慮商業(yè)上的因素，更要思考電影作為媒介在文化上的傳承功能。他認為，就目前情形來(lái)說(shuō)，拍攝一部有質(zhì)量的傳記影片是比較困難的，“拍攝像梅蘭芳這樣一個(gè)在中國文化史上有著(zhù)特殊意義的人物，難度就更大�！倍鴩栏柢咦鳛橐粋�(gè)很好的作家，僅僅這個(gè)劇本就寫(xiě)了七稿。電影的拍攝更是煞費苦心，耗時(shí)7個(gè)月零10天。

　　“我想通過(guò)《梅蘭芳》去實(shí)現一種心愿，用電影去擔負起宏大但并不空洞的責任�！毖杏憰�(huì )現場(chǎng)，陳凱歌表示，這部影片只要觀(guān)眾來(lái)看，就是支持和鼓勵。他是帶著(zhù)誠懇之心和感恩之心，想和所有的電影人一起，摸著(zhù)石頭過(guò)河，深一腳淺一腳地去鑄造中國的電影夢(mèng)，這個(gè)夢(mèng)想不僅是電影的繁榮，也包含著(zhù)在價(jià)值觀(guān)上，電影能夠更多地宣揚國家和民族的大義，讓人們能夠通過(guò)電影相信、吸收這樣的價(jià)值觀(guān)，崇尚有利于國家和民族的價(jià)值選擇。

　　正如中國電影集團董事長(cháng)韓三平所說(shuō)，陳凱歌導演身上有兩種情懷：中國本土電影情懷和北京電影制片廠(chǎng)情懷。陳凱歌已與梅蘭芳融為一體，他的電影人生也是從一個(gè)索取者到如今的給予者。

　　(實(shí)習生陳娟）