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　　“從文學(xué)創(chuàng )作來(lái)說(shuō)，2008年是個(gè)小年，一線(xiàn)代表作家賈平凹、莫言、王安憶、劉震云等都沒(méi)有推出作品，他們的空檔期造成社會(huì )對文學(xué)界的關(guān)注不夠多�！北贝笾形南到淌�、評論家張頤武不久前發(fā)表的這番言論，點(diǎn)出了2008年的文壇因為王安憶等中堅力量新作的難產(chǎn)，而顯得有點(diǎn)冷清。日前，在上海作協(xié)舉辦的《上海文化》新版創(chuàng )刊研討會(huì )上，王安憶對此作出激烈反駁，她指出：“你們(評論家)可以說(shuō)我寫(xiě)的不好，但不能說(shuō)我沒(méi)寫(xiě)�！苯衲�，在《收獲》雜志一頭一尾發(fā)表了包括《月色撩人》在內的兩篇中篇小說(shuō)新作的王安憶顯得有些生氣。她表示，張頤武評斷的盲區，正說(shuō)明如今的評論家，連中國最著(zhù)名的文學(xué)雜志《收獲》都不看了，我們的當代文學(xué)究竟是“作者缺席”還是“評論缺席”不是顯而易見(jiàn)的嗎？

　　隨著(zhù)文學(xué)批評雜志《上海文化》新版的創(chuàng )刊，主編吳亮希望《上海文化》在經(jīng)歷了漫長(cháng)的定位探索道路后能夠回歸到文學(xué)批評的本質(zhì)來(lái)。滬上不少作家、文學(xué)批評家到場(chǎng)，就當代文學(xué)的生存現狀、文學(xué)批評的本質(zhì)回歸等話(huà)題發(fā)表了各自的看法。

　　文學(xué)批評刊物成了名利場(chǎng)？

　　王安憶說(shuō)，自己是通過(guò)某報的轉載看到北大教授張頤武對去年文壇主要作家表現的點(diǎn)評文字�？赐曛�后，她覺(jué)得十分納悶�！拔胰ツ暝凇妒斋@》上發(fā)表了兩個(gè)中篇。作為文學(xué)評論家，不能連《收獲》都不看就作出如此判斷吧？”

　　對此，評論家程德培也發(fā)出感慨，他說(shuō)當下文壇一個(gè)作家不出書(shū)、不開(kāi)研討會(huì )，就沒(méi)人知道他寫(xiě)出新作品來(lái)了，連王安憶這樣的作家尚且如此，更不要提那些默默無(wú)聞的作者，他們被挖掘出來(lái)的可能性幾乎為零。他認為，現在的文學(xué)批評刊物基本就是一個(gè)名利場(chǎng)。有些核心刊物成了評職稱(chēng)的“平臺”，一方要名，一方要利。

　　當代文學(xué)“今日當真無(wú)事”？

　　作家孫甘露用一個(gè)巧妙的比喻來(lái)暗示當代文學(xué)不受人待見(jiàn)的事實(shí)。他說(shuō)法國歷史有非常有意思的一筆：法國大革命攻陷巴士底獄的那一天，路易十六在日記里寫(xiě)道：“今日無(wú)事�！边@跟當代文學(xué)的遭遇何等相似，所以我在想我們對當代文學(xué)的認識很可能產(chǎn)生極大的偏差。很多人對當代文學(xué)的失望情緒也不是沒(méi)有道理，但是當代文學(xué)對后世的意義還真不好說(shuō)，大量的人在寫(xiě)，到底寫(xiě)了什么？我們一點(diǎn)底都沒(méi)有，這也很可怕�！按蠖鄶底髌愤�沒(méi)有看就消化了，好作品出現了，因為不知道其存在就被淹沒(méi)了”，在作家趙長(cháng)天看來(lái)，這才是當代文學(xué)今天遭遇到的真正瓶頸。

　　為何能輕易推翻一個(gè)作家？

　　盡管王安憶感嘆中國當代文學(xué)“連看的人都不多了”，但她還是呼吁大家對當代文學(xué)多些關(guān)注，“當代文學(xué)是不完美，但它們無(wú)疑是活躍的�！痹谡劦疆斚挛膶W(xué)圈特別喜歡用年齡來(lái)進(jìn)行劃分，而且只關(guān)注新生代創(chuàng )作的現象，王安憶表示了自己的觀(guān)點(diǎn)，“文學(xué)不是青春飯，不能以年齡來(lái)劃分，不能刻意為‘新銳’開(kāi)道。還有些作家特怕人說(shuō)他老，怕被年輕人拋棄。其實(shí)，這是完全沒(méi)有必要的心理�！�

　　王安憶坦言，幾年前她在和德國漢學(xué)家顧彬交流中，對方曾不解地問(wèn)道，為什么在當代中國輕而易舉就能“推翻”一個(gè)作家？顧彬說(shuō)，在德國要否定一個(gè)人(作家)，需要一個(gè)漫長(cháng)的過(guò)程，而經(jīng)典的建立也是一個(gè)同樣漫長(cháng)的過(guò)程。我們現在如此輕易就能“推翻”一個(gè)作家，那么，經(jīng)典的積累將如何完成呢？(陳熙涵 金久超）