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　　閱讀提示:

　　□2006年，謝勇代表民進(jìn)中央向全國政協(xié)遞交了“關(guān)于搶救、整理、傳承‘中國地方戲曲精品折子戲’”和“關(guān)于為搶救、整理、傳承精品折子戲建立保護基地”的提案。

　　□2007年，“中國戲曲經(jīng)典原創(chuàng )動(dòng)畫(huà)工程”將戲曲藝術(shù)與動(dòng)漫藝術(shù)相互融合。此工程2007年啟動(dòng)，由中國藝術(shù)研究院、湖南省文化廳及中國民主促進(jìn)會(huì )湖南委員會(huì )聯(lián)手推進(jìn)。

　　□作為地方戲文化資源極其豐富的湖南，去年由省委宣傳部長(cháng)蔣建國主持召開(kāi)搶救保護工作協(xié)調會(huì )議，明確將戲曲動(dòng)畫(huà)項目納入動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)進(jìn)行補貼……

　　動(dòng)漫樂(lè )人

　　當學(xué)者、專(zhuān)家、文化官員以及眾多的記者走進(jìn)湖南長(cháng)沙楚怡小學(xué)的小禮堂的時(shí)候，舞臺上一堂生動(dòng)的音樂(lè )課正在進(jìn)行。音樂(lè )課的內容是教同學(xué)們欣賞花鼓戲《補鍋》。

　　《補鍋》創(chuàng )作于上世紀60年代，是花鼓戲繁榮時(shí)期的代表作品。它講述了一個(gè)挑著(zhù)扁擔在鄉村里補鍋的年輕人，智慧地說(shuō)服未來(lái)的丈母娘，戀愛(ài)自由、婚姻自主的故事。作品諷刺了鄙俗的婚姻觀(guān)念，張揚了勞動(dòng)的高貴和勞動(dòng)者的智慧，充滿(mǎn)濃郁的地方風(fēng)情，時(shí)代特征，唱腔活潑，唱詞詼諧，為那時(shí)的老百姓所喜聞樂(lè )見(jiàn)。以《補鍋》為代表的花鼓戲，隨著(zhù)時(shí)間的推移，欣賞趣味的變化，漸漸淡出了人們的視野，而作為優(yōu)秀的藝術(shù)文化遺產(chǎn)，這是非常遺憾的事。近年來(lái)，湖南省為了支持弘揚優(yōu)秀文化，采納政協(xié)委員的建議，在戲曲保護中納入利用“動(dòng)漫”這一形式，產(chǎn)生了很好的效果。長(cháng)沙的楚怡小學(xué)實(shí)際上就是這種戲曲動(dòng)漫效果的一個(gè)“實(shí)驗”基地。

　　前面所述的舞臺上的音樂(lè )課，小學(xué)生們看到的《補鍋》不是聽(tīng)錄音，不是看舞臺表演錄像，而是邊觀(guān)賞動(dòng)畫(huà)邊討論學(xué)習。動(dòng)畫(huà)《補鍋》色彩絢麗，造型聰穎活潑富有童趣，特別是動(dòng)作的設計，融入了時(shí)代元素。學(xué)生們看得津津有味，時(shí)不時(shí)發(fā)出陣陣笑聲，待課程結束時(shí)，大家發(fā)現，不少人已經(jīng)能哼唱《補鍋》中的唱詞了。這是不久前由文化部支持的、在湖南長(cháng)沙楚怡小學(xué)舉行的10萬(wàn)張“中國戲曲經(jīng)典原創(chuàng )動(dòng)畫(huà)”DVD入校園、進(jìn)農村活動(dòng)啟動(dòng)儀式上的一個(gè)場(chǎng)景。它為眾多與會(huì )者提供了感性經(jīng)驗:動(dòng)漫，或成為傳承傳統文化的一種令人喜聞樂(lè )見(jiàn)的形式。

　　學(xué)者評說(shuō)

　　在中國藝術(shù)研究院主辦、湖南京鷹文化傳播有限公司也即花鼓戲《補鍋》的制作單位參與的學(xué)術(shù)研討會(huì )上，學(xué)者專(zhuān)家們普遍看好動(dòng)漫——這一藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)形式的作用。

　　中國傳媒大學(xué)副校長(cháng)高福安認為，將戲曲與動(dòng)畫(huà)結合起來(lái)制作戲曲動(dòng)畫(huà)系列片是一種創(chuàng )新，從效果看，有廣闊的前景。中國藝術(shù)研究院數字藝術(shù)創(chuàng )作中心主任張雷提出，數字動(dòng)畫(huà)技術(shù)與傳統戲曲形式的交叉融合，派生出既前衛又厚重的戲曲動(dòng)畫(huà)形式，對傳承和保護戲曲文化遺產(chǎn)具有重要啟示。湖南省政協(xié)委員、湖南京劇團常務(wù)副團長(cháng)，《補鍋》等動(dòng)漫制作的直接推動(dòng)者李建鳳從戲曲藝術(shù)普及的角度談到，許多人，主要是年輕人，根本沒(méi)有機會(huì )接觸到戲曲，只有利用現代媒介手段、喜聞樂(lè )見(jiàn)的形式，將戲曲變得易于被接受，戲曲才能傳播出去。不少學(xué)者還聯(lián)系動(dòng)漫的產(chǎn)業(yè)功能討論它潛在的意義。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)是以卡通動(dòng)畫(huà)、網(wǎng)絡(luò )游戲、手機游戲、多媒體產(chǎn)品等為主要生產(chǎn)內容的產(chǎn)業(yè)，被視為21世紀最有希望的朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)之一。從《楊家將》、《西游記》、《天仙配》到《花木蘭》，中國傳統文化題材，早就是日本、韓國、美國從中汲取產(chǎn)業(yè)靈感的范疇了。他們認為，在這一點(diǎn)上，中國的文化人應該多動(dòng)一些腦筋。中國動(dòng)畫(huà)學(xué)會(huì )副會(huì )長(cháng)歐陽(yáng)逸冰指出，國際市場(chǎng)是戲曲動(dòng)畫(huà)片更廣闊的天地，在國際市場(chǎng)沒(méi)有受眾限制，所以應把向國際市場(chǎng)發(fā)展納入動(dòng)漫戲曲發(fā)展的遠景規劃。他舉例說(shuō)，湖南京鷹文化傳播有限公司開(kāi)發(fā)的動(dòng)漫《鳳臺關(guān)》在第三屆中國國際動(dòng)漫節展演時(shí)，得到的最高評價(jià)來(lái)自于其中兩位外國評委。

　　政府扶持

　　實(shí)際上京鷹文化傳播有限公司開(kāi)發(fā)動(dòng)漫作品是在文化部有關(guān)部門(mén)和湖南省以及民進(jìn)湖南省委對此項工作大力扶持的背景下展開(kāi)的:

　　2006年全國政協(xié)十屆四次會(huì )議。那一年，民進(jìn)湖南省委主委、湖南省政協(xié)副主席謝勇向全國政協(xié)遞交了《關(guān)于搶救、整理、傳承‘中國地方戲曲精品折子戲’》和《關(guān)于為搶救、整理、傳承精品折子戲建立保護基地》兩個(gè)提案，這兩個(gè)提案得到文化部辦公廳的支持。轉年，湖南京劇團常務(wù)副團長(cháng)、民進(jìn)湖南省文化委員會(huì )副主任李建鳳在湖南省委書(shū)記張春賢聽(tīng)取各黨派意見(jiàn)時(shí)作了《保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，搶救、整理、傳承中國地方戲曲精品折子戲》的專(zhuān)題發(fā)言，她的發(fā)言得到重視，省委宣傳部長(cháng)蔣建國主持召開(kāi)搶救保護工作協(xié)調會(huì )議，明確將戲曲動(dòng)畫(huà)項目納入動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)進(jìn)行補貼……

　　其實(shí)，把戲曲與動(dòng)畫(huà)結合，在中國并不是沒(méi)有先例。1956年，動(dòng)畫(huà)片《驕傲的將軍》就借鑒了中國傳統京劇的諸多元素。著(zhù)名的動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》和《三個(gè)和尚》也融入了部分中國戲曲特色。但與從前不同的是，此次的中國戲曲經(jīng)典原創(chuàng )動(dòng)畫(huà)改變了“戲曲為動(dòng)畫(huà)服務(wù)”的簡(jiǎn)單形式。文化部副部長(cháng)王文章說(shuō):“戲曲是中國的傳統藝術(shù)，它能讓世界記住我們的‘中國臉’。戲曲動(dòng)畫(huà)能夠使二者和諧統一，為動(dòng)畫(huà)的本土化提供有效的借鑒形式�！�

　　花鼓戲《補鍋》是戲曲動(dòng)畫(huà)工程的第一部成功作品。而據悉，目前戲曲動(dòng)漫已經(jīng)制作的作品涉及了京劇、湖南花鼓戲、湖北楚劇、山西晉劇、越劇、黃梅戲、昆曲、豫劇、高甲戲眾多劇種。其中花鼓戲《劉�？抽浴�、京劇《紅娘》、昆曲《十五貫》等都曾是人們耳熟能詳的作品。而通過(guò)動(dòng)漫的形式，人們將再一次領(lǐng)略到這些名作的別一番新鮮有趣。

　　王小寧