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　　在北京人藝售票處接受采訪(fǎng)時(shí)，戲逍堂堂主關(guān)皓月并不專(zhuān)心，他一邊回答著(zhù)問(wèn)題，一邊觀(guān)察著(zhù)來(lái)買(mǎi)票的觀(guān)眾，還不時(shí)地和售票人員打手語(yǔ)咨詢(xún)售票進(jìn)度。戲逍堂的新戲《與丘比特同謀》就要上演了，出票情況還不錯。戲逍堂、大可樂(lè )劇社、哲騰文化、盟邦戲劇……都是現在北京小劇場(chǎng)市場(chǎng)比較有名的品牌劇社，在他們背后是一張張年輕的面孔，關(guān)皓月、黃盈、李伯男、傅若巖……從制作人到導演、編劇都非常年輕，年齡大的不過(guò)30出頭，還有不少20多歲的80后。這些年輕人是當下小劇場(chǎng)真正的主人，小劇場(chǎng)也因為他們而呈現出不一樣的“新鮮”。

　　戲劇節是孵化器

　　在第一屆北京青年戲劇節上，黃盈的《西游記》用天馬行空的想像力征服了觀(guān)眾。導演孟京輝說(shuō)：“我很看好他，未來(lái)10年的中國話(huà)劇就看他們這些年輕人了�！�

　　黃盈本科就讀于中國農業(yè)大學(xué)生物化學(xué)與分子學(xué)專(zhuān)業(yè)，因為喜歡戲劇，研究生選擇了中戲導演系，現在北京電影學(xué)院導演系任表演課老師。談及自己的成長(cháng)，黃盈認為近幾年出現的幾個(gè)扶持青年導演的“孵化器”起了非常重要的作用。他第一部公演的戲《四川好人》，就是在林兆華組織的“青年導演處女作展演”上和觀(guān)眾見(jiàn)面的。隨后他又參加了2007年的青年戲劇展演和2008年的北京青年戲劇節。2001年到2007年，在東城區北兵馬司胡同的北劇場(chǎng)，連續舉辦了7屆大學(xué)生戲劇節。這個(gè)平臺也吸引了不少年輕人加入戲劇人行列，《福娃》和《麻花》的導演邵澤輝，《東游記》《達人未愛(ài)狂想曲》的導演趙淼都是在大戲節上成長(cháng)起來(lái)的。這些面向青年導演和編劇的戲劇節，給予創(chuàng )作者極大的自由度，尊重和鼓勵他們的想像力。在參加青戲節時(shí)，邵澤輝表示：“作為一個(gè)中戲導演系研究生，這是我第一次做自己想做的東西�！�

　　在這些青年戲劇扶持活動(dòng)背后，林兆華、孟京輝、傅維伯等已經(jīng)功成名就的導演和制作人，起著(zhù)至關(guān)重要的作用。

　　用工業(yè)流程做戲

　　關(guān)皓月學(xué)的是智能工程，做過(guò)不少流行音樂(lè )演唱會(huì )，一次很偶然的機會(huì )，他發(fā)現小劇場(chǎng)這種商業(yè)模式頗具操作性，決定“在這兒折騰折騰”。為了解市場(chǎng)，他一連3個(gè)月，每天在人藝售票處蹲4個(gè)小時(shí)。2005年5月1日，戲逍堂成立。他寫(xiě)了一個(gè)名為《文化產(chǎn)業(yè)工業(yè)化管理》的論文來(lái)分析小劇場(chǎng)市場(chǎng)，這個(gè)論文讓他得到了第一個(gè)戲的投資。說(shuō)到這里他有些得意地笑了：“當初我論文里的那些設想現在全都成了現實(shí)！”

　　戲逍堂做戲有一套固定的工業(yè)化流程 ：堂主關(guān)皓月想點(diǎn)子，找編劇寫(xiě)本子，請觀(guān)眾評審看本子，通過(guò)后找導演，導演闡述，集體評審通過(guò)再導，推向市場(chǎng)。

　　關(guān)皓月說(shuō)話(huà)劇，總把“觀(guān)眾”掛在嘴邊。他說(shuō)戲逍堂最大的改變，就是把話(huà)劇的“導演中心制”變成了“觀(guān)眾中心制”，從創(chuàng )作開(kāi)始就一切以觀(guān)眾為重，他們的劇本都需要經(jīng)過(guò)40個(gè)觀(guān)眾評審審看通過(guò)后才能進(jìn)入下一環(huán)節。戲逍堂的成功經(jīng)驗就是：知道觀(guān)眾想要什么。關(guān)皓月的理想是像麥當勞那樣打造一個(gè)遍及全國的戲劇院線(xiàn)，如今這個(gè)理想正變得越來(lái)越真實(shí)。除了北京，在上海、深圳、沈陽(yáng)、濟南，甚至遠到銀川、哈爾濱等地，都陸續有了戲逍堂的分會(huì )成立。他們真的就像麥當勞一樣，和當地的文化公司合作，輸出戲逍堂的品牌和劇本，派出導演為當地組織的演員排練。

　　與資本親密接觸

　　在前不久剛剛舉行的北京青年戲劇協(xié)會(huì )籌備會(huì )上，說(shuō)起自己過(guò)去做戲時(shí)的艱辛，導演孟京輝笑著(zhù)用“傻小子睡涼炕全憑火力壯”一帶而過(guò)。而東方先鋒劇場(chǎng)經(jīng)理傅維伯透露，1999年孟京輝為了做《戀愛(ài)的犀�！钒炎约旱姆孔拥盅毫�20萬(wàn)元，“那是完全豁出去了”。而今天的年輕導演們，再也沒(méi)有這樣的苦惱了。市場(chǎng)的火爆，吸引了很多投資人的目光，只要你有才華，就有人主動(dòng)找上門(mén)來(lái)給你錢(qián)排戲。

　　黃盈和李伯男都是頗受投資人青睞的導演，但他們也有自己的“一定之規”。李伯男的《有多少愛(ài)可以胡來(lái)》已經(jīng)演了400多場(chǎng)，自然是投資人眼里的香餑餑。來(lái)找他排戲的有大公司也有小公司，甚至還有人直接把錢(qián)拍桌子上的。而李伯男只選擇那些有運作實(shí)力和相關(guān)背景的公司，“這樣我就可以專(zhuān)心做戲，而不用再分心去做別的事情了”。

　　黃盈在投資人眼中也有極高的信任度，排《麻花之兩個(gè)人的法式晚餐》時(shí)，他只說(shuō)了自己的想法，連劇本都沒(méi)有的時(shí)候，投資人就給了他錢(qián)，在創(chuàng )作過(guò)程中也完全不干預。但黃盈并不因此就覺(jué)得自己可以毫無(wú)顧忌。他的《西游記》在業(yè)界有著(zhù)兩種截然不同的意見(jiàn)，有的人說(shuō)太好了，有的則認為太糟糕了，簡(jiǎn)直不能叫戲。雖然有投資人愿意給他投錢(qián)繼續做，但他對于這個(gè)戲的市場(chǎng)反應毫無(wú)把握，所以他拒絕了投資�！耙獙Φ闷鹜顿Y人對我的信任，要有責任心�！彼�認為，自己這樣做也是對整個(gè)行業(yè)信譽(yù)的維護，這樣才會(huì )有更多投資人對戲劇感興趣。他也能夠理解投資人的心態(tài)，“有時(shí)他們會(huì )要求你在這里或那里加個(gè)噱頭，我覺(jué)得都是合理的，因為他們投資就是要求回報�！�

　　這些年輕導演與資本親密接觸，做戲時(shí)會(huì )為投資人著(zhù)想，他們相信在藝術(shù)和商業(yè)之間有個(gè)可以著(zhù)陸的柔軟地帶，這些理念與他們的前輩已截然不同。正是這些不同，改變著(zhù)今天的小劇場(chǎng)。

　　本報記者 牛春梅