產(chǎn)量不能作為非遺技藝保護標準
“生產(chǎn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)產(chǎn)品并不等于對它的保護,因為生產(chǎn)只有在保護的訴求下,作為一種指導思想,然后進(jìn)行活態(tài)傳承,這才是真正的生產(chǎn)性保護的含義!弊蛱,文化部等聯(lián)合主辦的中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)技藝大展系列活動(dòng)之一、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性方式保護論壇落下帷幕。會(huì )上,眾多非遺保護專(zhuān)家暢所欲言,為如何在生產(chǎn)中保護手工技藝建言獻策。
手工技藝需要活態(tài)傳承
“如果說(shuō)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護是一個(gè)宏觀(guān)的政策行為,那么,生產(chǎn)性保護則是具體方針!眹曳沁z保護專(zhuān)家委員會(huì )副主任委員劉魁立說(shuō)。在聯(lián)合國教科文組織提出的9種非遺保護措施中,除了記憶、存檔等之外,還有一條“發(fā)展和振興”,生產(chǎn)性保護就是這一條的體現。但這種保護方式主要適用于手工技藝,并非所有非遺類(lèi)別都可以照搬。
“非遺保護的核心是活態(tài)傳承,而手工技藝生產(chǎn)恰恰沒(méi)有因為大機器生產(chǎn),喪失它的生存意義和空間!眲⒖⒄f(shuō)。在手工技藝生產(chǎn)中,人和物、自然之間依然有著(zhù)緊密的聯(lián)系,這種聯(lián)系就是民族的歷史文化記憶,也正符合非遺保護活態(tài)傳承的要求。
產(chǎn)量不是衡量保護的標桿
年產(chǎn)量、銷(xiāo)售額、企業(yè)規!谡搲,每逢非遺傳承企業(yè)代表發(fā)言,諸多經(jīng)濟指標就不斷被提出來(lái)以反映企業(yè)的業(yè)績(jì),然而,市場(chǎng)業(yè)績(jì)能夠成為衡量非遺技藝保護成功與否的標志嗎?當然不能。
在生產(chǎn)非遺產(chǎn)品的過(guò)程中,企業(yè)往往會(huì )受到市場(chǎng)供求關(guān)系的影響,出現過(guò)度開(kāi)發(fā),甚至完全背離手工技藝原貌的生產(chǎn)行為。中國藝研院藝術(shù)人類(lèi)學(xué)研究中心副研究員邱春林說(shuō),他發(fā)現,有些白族扎染生產(chǎn)企業(yè),已經(jīng)將原本的天然植物染料換成了化工染料,以至于生產(chǎn)基地內充斥著(zhù)難聞的化工原料味道,讓人痛心。
此外,在傳承人培養方面,藝人們希望盡快得到社會(huì )承認。但很多人一擁而上學(xué)藝,追求速度,結果背離了學(xué)藝的初衷。非遺保護專(zhuān)家劉錫誠提醒,這將導致技藝無(wú)法真正得到發(fā)展,而只能被一時(shí)利用。
強求進(jìn)入尋常百姓家不妥
既然在生產(chǎn)中保護,又不主張企業(yè)追求產(chǎn)量,企業(yè)的利潤又從何而來(lái)呢?國家非遺保護專(zhuān)家委員會(huì )委員徐藝乙認為,應該“以質(zhì)求量”,讓精湛的技藝加上合適的材料共同鑄出精品,實(shí)現經(jīng)濟效益。
“生產(chǎn)性保護和產(chǎn)業(yè)化完全是兩回事!毙焖囈艺f(shuō),產(chǎn)業(yè)化要求低成本、大批量的生產(chǎn),這和手工技藝的生產(chǎn)正好相悖。傳統紅木家具的生產(chǎn)就講究質(zhì)地精良,技藝精湛,一輩人用完了,下一輩人還可以接著(zhù)用。在這種生產(chǎn)性保護中,企業(yè)的產(chǎn)量雖低,卻達到和現代家具生產(chǎn)同樣的經(jīng)濟效益。再比如景泰藍制作,其所需要原料紫銅是國家的戰略性物資,如果真要大批量生產(chǎn),讓產(chǎn)品進(jìn)入尋常百姓家,將會(huì )消耗大量紫銅,導致資源告急。還有很多手工技藝的原材料日漸稀少,已無(wú)法支持人人都能擁有的情況出現。
別光摘花瓣丟棄整株花朵
講述一個(gè)藝人生活的環(huán)境,當地人的生活習慣和信仰,代代相傳的師徒譜系……這些是清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授杭間幫助中央電視臺制作《留住手藝》系列片時(shí)排在最前面的幾個(gè)要素。是的,非遺技藝的保護,并不在于單純傳承技術(shù)本身,重要的是讓人們理解這些技藝存活下來(lái)的文化背景。杭間建議,生產(chǎn)性保護中,大眾要增加知識儲備,懂得欣賞一朵花時(shí)不能摘掉她的花瓣,而應該欣賞整株花的美麗,這才是真正的保護。
(實(shí)習生江偉碩 記者李洋)
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