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　　在這場(chǎng)“金融風(fēng)暴”中，藝術(shù)領(lǐng)域“受傷”最重的是當代藝術(shù)，據悲觀(guān)估計，“中國當代藝術(shù)要縮水三分之二，甚至更多”。與此同時(shí)，有人卻提出：“一個(gè)抽象藝術(shù)的上升期即將到來(lái)�！�

　　當代藝術(shù)遭受冷遇

　　金融風(fēng)暴沉重打擊了當代藝術(shù)，最明顯的是去年底的秋拍。在嘉德拍賣(mài)會(huì )上，周春芽的《桃花》和楊飛云的《秋海棠》慘遭流拍；在保利秋季藝術(shù)拍上，包括曾梵志、岳敏君、劉小東等在內的當代藝術(shù)名家之作乏人問(wèn)津，有些作品價(jià)格僅為過(guò)去的一半還沒(méi)人“接盤(pán)”。海外拍賣(mài)市場(chǎng)也不例外，全球排名第三的菲利普斯拍賣(mài)行倫敦當代藝術(shù)拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)，中國當代藝術(shù)“天價(jià)明星”張曉剛與岳敏君，也遭到了前所未有的冷遇。當代藝術(shù)的“一落千丈”，雖說(shuō)與前幾年的瘋狂炒作有關(guān)，但與藝術(shù)自身缺陷也有關(guān)：不斷地重復自己、重商業(yè)含量輕學(xué)術(shù)研究、陷入政治波普難以自拔等等。

　　有人提出，當代藝術(shù)“騰”出的空間會(huì )由抽象藝術(shù)來(lái)替代。事實(shí)上，一直沉寂的抽象藝術(shù)確也頗有興起的跡象：2008年底，上海接連舉辦了兩次規模頗大的抽象藝術(shù)展，一是劉海粟美術(shù)館的“抽象畫(huà)十人展”，二是在莫干山路M藝術(shù)空間舉行的“時(shí)代年輪———中國抽象藝術(shù)五人展”。前者介紹了上海主要的抽象畫(huà)家近期作品，后者展示了華東師大藝術(shù)學(xué)院院長(cháng)周長(cháng)江、中央美院副院長(cháng)譚平、天津現代美院院長(cháng)鄧國源、中國美院綜合藝術(shù)系主任楊勁松和上海美術(shù)館執行館長(cháng)李磊的作品。在2008藝博會(huì )上，專(zhuān)營(yíng)抽象畫(huà)的角度畫(huà)廊人流不斷，短短的4天里就賣(mài)掉了近2000本《中國抽象藝術(shù)》刊物，業(yè)主說(shuō)：“這在過(guò)去是不敢想象的，前幾年的藝博會(huì )上，頂多也賣(mài)掉二三十本�！�

　　抽象藝術(shù)發(fā)展尚待時(shí)日

　　抽象繪畫(huà)要“異軍突起”，路還很遙遠。美術(shù)評論家許德民認為，人們對抽象藝術(shù)還有許多認知誤區，如“抽象畫(huà)看不懂，沒(méi)有標準，不知好壞”、“抽象畫(huà)與孩子涂鴉沒(méi)有區別”等等；連抽象文化是“舶來(lái)品”還是中國早就有的，這在繪畫(huà)界都是爭論不休，遲遲沒(méi)有定論。他認為，在藝術(shù)領(lǐng)域里，具象和抽象是一對矛盾，人類(lèi)美術(shù)歷史的發(fā)展初期，就是具象和抽象同時(shí)開(kāi)始并駕齊驅的。寫(xiě)實(shí)畫(huà)現在發(fā)展得充分了，而抽象畫(huà)始終是比較微弱的，甚至是“不堪一擊”。抽象藝術(shù)是人類(lèi)的天賦藝術(shù)，“創(chuàng )造出了與中國藝術(shù)家精神世界微妙狀態(tài)相一致的圖式形態(tài)”。在人們公認的中國美術(shù)史源頭的彩陶圖案中，大多是抽象幾何圖案，此后的青銅圖紋、漆器、織錦、古代建筑、園林、家具設計、古玩、書(shū)法等，抽象文化比比皆是。但我們至今還沒(méi)有一本抽象美術(shù)藝術(shù)史的書(shū)籍，全國150多所藝術(shù)院校沒(méi)有一個(gè)抽象繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)，這些都是要“補課”的。

　　當然，當代藝術(shù)“騰”出的空間，有可能讓出一部分給抽象藝術(shù)，也有可能讓給傳統水墨繪畫(huà)或者寫(xiě)實(shí)油畫(huà)。但有一點(diǎn)是肯定的，現在是個(gè)多元文化、多元藝術(shù)形式的時(shí)代，當代藝術(shù)“一花獨放”的“瘋狂年代”已告“終結”。

　　本報記者 顧咪咪