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　　小沈陽(yáng)靠“跑偏”式臺風(fēng)在春晚小品舞臺上另辟奇景，這很有些像前些年“二手玫瑰”出現在歌壇的情形。藝人既然選擇了“跑偏”，就要明白自己已經(jīng)預先舍棄了被人見(jiàn)人愛(ài)的機會(huì )，怎么樣在成名之后把風(fēng)格做得更極致，或慢慢拓展自己在那些“不跑偏”領(lǐng)地里的能力，就成了一個(gè)艱難而復雜的抉擇。再考慮到央視春晚舞臺多年來(lái)一向追求“中正平和”，今后對小沈陽(yáng)的“跑偏”能容忍到一個(gè)什么程度，也是一個(gè)敏感話(huà)題。從這個(gè)角度說(shuō)，小沈陽(yáng)的一炮而紅，不太像是“現象”，而更像是央視春晚既有審美慣性下的一次“出軌”和“事故”。

　　一個(gè)《不差錢(qián)》令小沈陽(yáng)在央視春晚一炮而紅，而同時(shí)現身五家電視臺的春節晚會(huì )，以及央視元宵節晚會(huì )上模仿秀表演的穩定發(fā)揮，則再次顯示了小沈陽(yáng)舞臺才能和心理素質(zhì)的穩定。一時(shí)，春節后苦無(wú)耀眼話(huà)題的媒體人齊齊地把聚光燈都投向了他，眾口一辭熱炒起“小沈陽(yáng)現象”。

　　那小沈陽(yáng)到底算不算是娛樂(lè )時(shí)尚界的“現象”呢？放到2009年的央視春晚，或近年的東北二人轉舞臺，他絕對是——要知道在成功登陸央視春晚之前，他在民間舞臺已有類(lèi)似“轉王”這樣的美譽(yù)(當然這只是一種不確定的說(shuō)法)；但要是放到更長(cháng)久的時(shí)空和舞臺背景下展望，成為“現象”之路似還漫長(cháng)。這一點(diǎn)，從小沈陽(yáng)登陸春晚所贏(yíng)得的如雷掌聲背后的動(dòng)因，以及他近年在各類(lèi)舞臺上的表演，便可找到論據。

　　誰(shuí)在為小沈陽(yáng)鼓掌？

　　先說(shuō)小沈陽(yáng)贏(yíng)得的掌聲，那里面有很大一部分，是央視春晚語(yǔ)言類(lèi)節目在經(jīng)年壓抑觀(guān)眾“對笑的超額預期”后累積起來(lái)的。實(shí)質(zhì)上，在經(jīng)歷了把相聲由幾十分鐘野蠻壓縮至幾分鐘，和對郭德剛這樣擁有廣泛觀(guān)眾基礎的藝人的拒絕，以及對楊少華的幾次“臨時(shí)撤梯子”之后，如今春晚所謂的“語(yǔ)言類(lèi)節目”，也就剩下小品了。就藝術(shù)表現功能而言，小品并不比相聲高級，但它比相聲更善于詮釋(或投合)各電視臺的長(cháng)官趣味，這才使它在近十多年的歷程中，漸漸形成了從央視春晚到地方晚會(huì )的一枝獨秀。不過(guò)任何文藝，善于讓自己的藝術(shù)風(fēng)格投合買(mǎi)方趣味的，終究人數有限，又何況是面對要求一向“超級豐富”的央視春晚！所以十幾年下來(lái)，最合適的幾位藝人已經(jīng)被用得疲憊不堪。有潛力的卻一時(shí)還沒(méi)有積攢夠打拼央視的火候與心境(比如曾經(jīng)登陸過(guò)春晚的前一代“轉王”魏三等)，有的好不容易熬出境界，卻又被這漫長(cháng)的出頭過(guò)程搞怕了，選擇了自動(dòng)退出(比如范偉等)。觀(guān)眾只好無(wú)限期地把事先準備好的掌聲藏在口袋里，繼續期待下去，直到他們有一天看到小沈陽(yáng)這樣的亮色。

　　小沈陽(yáng)的另一部分掌聲，來(lái)自于近年通過(guò)視頻和各地方頻道“午夜廣告插播文藝”熟悉他的那些知音觀(guān)眾。早就看好這個(gè)人，一度已被各色娛樂(lè )新聞告知此人登陸央視春晚無(wú)望，現今卻又奇跡般地見(jiàn)到他出現在春晚！我想，這一部分觀(guān)眾發(fā)出的喝彩聲應該是最由衷兼最熱情的，這喝彩聲里，有時(shí)甚至還夾雜了一些演藝之外的欣賞情結——比如對“草根”終于登堂入室的某種“補償性激動(dòng)”。這樣的觀(guān)眾，媒體人和娛評作者中從來(lái)不少，所以這一部分掌聲，往往聽(tīng)起來(lái)也就相對響亮些，有些甚至還被提前升華到了“文化”的高度。

　　“跑偏”的小沈陽(yáng)：成名后的真正考驗

　　一種舞臺表演能否具備“文化”內涵，恐不是單靠文人的熱情就能發(fā)掘出來(lái)的，它還必須事先具備一種——舞臺行為遭到提純、凈化(無(wú)論是主動(dòng)還是被動(dòng))后，還能繼續呈現生活本質(zhì)的功能。趙本山在登陸央視春晚后的近二十年里，也是最近這十年，才堪堪具備了這種資質(zhì)，小沈陽(yáng)能不能青出于藍，打破老師的“春晚成熟”紀錄，在目前看來(lái)還是個(gè)未知數。

　　就小沈陽(yáng)已有的舞臺特色而言，男扮女妝和學(xué)唱這兩大絕活，已經(jīng)充分得到施展，以后如何給人們帶來(lái)驚喜，這是一大考驗。畢竟現有的絕活兒是經(jīng)歷了過(guò)去數年默默無(wú)聞的積累才攢下的，可在國家電視臺贏(yíng)得全國性的知名度之后，收入上面臨的誘惑和在市場(chǎng)上所受到的壓榨，肯定都要勝于以往無(wú)數倍。一個(gè)從草根崛起的藝人能否抵御得住這種誘惑，為自己盡可能多的爭得創(chuàng )新和充電的時(shí)間，這也是一個(gè)考驗。要知道觀(guān)眾是最熱情的，也是最容易喜新厭舊的。

　　小沈陽(yáng)靠“跑偏”式臺風(fēng)在春晚小品舞臺上另辟奇景，這很有些像前些年“二手玫瑰”出現在歌壇的情形，但藝人既然選擇了“跑偏”，你就要明白自己已經(jīng)預先舍棄了被人見(jiàn)人愛(ài)的機會(huì )，怎么樣在成名之后把風(fēng)格做得更極致，或慢慢拓展自己在那些“不跑偏”領(lǐng)地里的能力，從現在他在舞臺和電視劇里所顯現的能力來(lái)看，已具備把上述任何一極做好的潛力，能否兼容似乎就不好說(shuō)了，一涉及取舍，就成了一個(gè)艱難而復雜的抉擇。再考慮到央視春晚舞臺多年來(lái)一向追求“中正平和”，今后對小沈陽(yáng)的“跑偏”能容忍到一個(gè)什么程度，也是一個(gè)敏感話(huà)題。從這個(gè)角度說(shuō)，小沈陽(yáng)的一炮而紅，不太像是“現象”，而更像是央視春晚既有審美慣性下的一次“出軌”和“事故”。

　　觀(guān)眾的最大期待：讓年富力強的天才藝人頂上來(lái)

　　在我個(gè)人看來(lái)，2009年的央視春晚當是近十年來(lái)水準最高的�？杉幢闳绱�，在指望大家看完之后，像十幾年前那樣興奮、眾口一辭地去稱(chēng)頌，顯然是不可能的。一方面觀(guān)眾眼界高了，另一方面媒體和央視自己已把好話(huà)搶先說(shuō)出來(lái)了。傳媒轟炸有時(shí)候是會(huì )招致人逆反的，指望在這樣的審美年代，還讓一臺晚會(huì )去承載太多娛樂(lè )之外的訊息和意蘊，更是非常的不現實(shí)。那么，央視春晚下面的路又在何方呢，這恐怕又是一個(gè)比預想小沈陽(yáng)星運更嚴峻的話(huà)題了。

　　無(wú)論如何，已經(jīng)成為“人民藝術(shù)家”的趙本山，遲早是要卸下為央視春晚支撐零點(diǎn)時(shí)段收視率這項重擔的(退不退春晚那是另一回事)。即使從保護藝術(shù)家的創(chuàng )造力和健康本身來(lái)考慮，觀(guān)眾和春晚也都不應該再強迫老趙年年干重活兒。那么，讓年富力強的天才藝人們頂上來(lái)，恐怕才是央視春晚觀(guān)眾的最大期待，也是導演身后的那些有決定權人士的迫切任務(wù)。這比在娛樂(lè )版上發(fā)起“小品能不能再繼續獨秀央視春晚”的討論更帶有建設性。不管小沈陽(yáng)或別的什么天才演員能不能成功接班趙本山，央視舞臺上的小品到了近年，其實(shí)都已呈現出逼近高峰、馬上就要滑入低谷的曲線(xiàn)。這一方面跟央視春晚的審美慣性有關(guān)，一方面也是因為時(shí)代畢竟在多元、觀(guān)眾在光怪陸離的娛樂(lè )元素面前已寵辱不驚，非藝人的個(gè)人才藝所能挽回。

　　隱憂(yōu)：市場(chǎng)壓榨對藝人創(chuàng )造力的扼殺

　　公眾對娛樂(lè )的消費心態(tài)，與他們所愛(ài)戴的藝人的創(chuàng )作生命力之間，歷來(lái)存在著(zhù)矛盾：一方面，公眾總要求藝人超常發(fā)揮，不間斷地再創(chuàng )新高，而作為鼓勵，公眾回饋給藝人充滿(mǎn)無(wú)限誘惑的市場(chǎng)；另一方面，市場(chǎng)又會(huì )充分壓榨藝人的時(shí)間和自由度，使藝人的創(chuàng )造生命力過(guò)早地衰竭、枯萎。甚至不僅僅局限于演藝領(lǐng)域，這些年在全世界，包括體育在內的許多服務(wù)于大眾娛樂(lè )事業(yè)的明星，都已比他們的前輩大大縮短了持續輝煌的時(shí)間，商業(yè)對明星資源無(wú)休止的開(kāi)采、榨取、揠苗助長(cháng)，導致我們大家都幾乎在無(wú)知無(wú)覺(jué)中，淪為扼殺每一項有創(chuàng )造性文娛工作者的幫兇，這可能才是我們這個(gè)時(shí)代最嚴峻、卻也最無(wú)可奈何的大眾文化難題。怎么辦？先不要急著(zhù)從宏觀(guān)上悲觀(guān)和著(zhù)急，每個(gè)有點(diǎn)責任心的相關(guān)人士，從自己手頭有關(guān)的事情上，對“趨利”的急切打一點(diǎn)折扣，可能就都有了。

　　-徐 江