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　　中日版《牡丹亭》導演靳飛揭秘——

　　“日本梅蘭芳”情陷中國昆曲

　　地道的蘇白、婉轉的唱腔、嫵媚的身段……沒(méi)有人會(huì )相信臺上那個(gè)美貌多情的中國古代少女杜麗娘是個(gè)60歲的日本男人。日本國寶級歌舞伎大師坂東玉三郎迷戀中國昆曲，他在不會(huì )漢語(yǔ)、更無(wú)昆曲基礎的情況下，以其精深的藝術(shù)造詣和豐富的舞臺經(jīng)驗，并通過(guò)向張繼青等昆曲名家刻苦學(xué)習，終于2008年3月和5月分別在日本京都和中國北京，成功地領(lǐng)銜主演了中日版昆曲《牡丹亭》三十場(chǎng)，吸引觀(guān)眾數萬(wàn)人次，在兩國劇界“炸了窩”。3月13日和14日，玉三郎將再次攜手蘇昆，在昆曲的發(fā)源地蘇州舉行公演。昨晚記者采訪(fǎng)了在南京做短暫停留的該劇導演兼制作人、日本東京大學(xué)教授、著(zhù)名學(xué)者靳飛先生，這位與坂東玉三郎結交十幾年、同樣對中國戲曲有著(zhù)深切熱愛(ài)的“戲癡”道出了坂東與梅蘭芳、與中國文化的若干不解之緣。

　　太巧了！

　　沒(méi)遇上梅蘭芳是我們共同的遺憾

　　“那生素昧平生，因何到此？”這句《牡丹亭》中的經(jīng)典唱詞也是很多中國觀(guān)眾對坂東玉三郎提出的一個(gè)問(wèn)句，作為日本歌舞伎守田家族第五代傳人，坂東玉三郎是歌舞伎最著(zhù)名的“女形”(男旦)演員，這樣一位在日本有著(zhù)梅蘭芳在中國一樣地位的大師怎么會(huì )癡迷上了中國昆曲？說(shuō)來(lái)話(huà)長(cháng)，靳飛聊起了這其中的一系列“巧合”，“十幾年前，我在日本看到坂東玉三郎的歌舞伎演出，我當時(shí)驚呆了！東方戲劇界居然有這樣的人物！沒(méi)趕上梅蘭芳的年代一直是我的遺憾，現在我不遺憾了，我趕上玉三郎了！”靳飛興奮之余在演出結束后就找到工作人員要見(jiàn)玉三郎，接下來(lái)明星與粉絲的見(jiàn)面變成了兩個(gè)戲迷之間的交流，尤其靳飛一說(shuō)到自己的偶像梅蘭芳時(shí)二人更是一拍即合，“坂東非常激動(dòng)，他說(shuō)：沒(méi)遇上梅蘭芳是我們共同的遺憾”。原來(lái)出身戲劇世家的玉三郎年少時(shí)便聽(tīng)父親講述中國京劇的魅力。20歲時(shí)父親問(wèn)他將來(lái)想演什么，他答道：“除了歌舞伎還想演梅蘭芳的作品”，當時(shí)父親訓誡道：“不要說(shuō)自己做不到的事”�？蛇@卻成了他的一樁心事，“2004年有一天玉三郎突然跟我說(shuō)：我們一起來(lái)做《牡丹亭》怎么樣，我太愛(ài)這個(gè)戲了，我想嘗試梅蘭芳演過(guò)的杜麗娘”。

　　坂東、靳飛與梅蘭芳之間的淵源還不止于此。電影《梅蘭芳》里有個(gè)日本軍官田中隆一為保護梅蘭芳自殺了，這個(gè)人物已經(jīng)有報道揭秘“多少有些日本戲劇學(xué)家波多野乾一的影子”，其實(shí)波多野乾一就是靳飛太太的爺爺，當年波多野把梅蘭芳的戲劇帶到了日本，80多年后，波多野的孫女婿則把“日本梅蘭芳”帶到了中國。1924年梅蘭芳去日本演出，而1923年日本發(fā)生了關(guān)東大地震，梅蘭芳捐了一萬(wàn)大洋；而去年5月，坂東在北京演《牡丹亭》，演出期間汶川大地震發(fā)生，坂東捐出了5.5萬(wàn)元票房收入。

　　太神了！

　　一句中文不會(huì )，蘇白卻字正腔圓

　　“等一下，是坂東先生”，跟記者聊天的過(guò)程中，靳飛接了個(gè)電話(huà)，一說(shuō)就是半個(gè)小時(shí)，“他把剛學(xué)會(huì )的唱段唱給我聽(tīng)，因為有客人，今天電話(huà)講的時(shí)間算短的，有時(shí)國際長(cháng)途一打就是幾個(gè)小時(shí)”。別看臺上的坂東玉三郎唱念都近乎完美，其實(shí)他一句中文不會(huì )說(shuō)，這些唱詞全部都是張繼青老師特意親自灌錄了唱詞和念白，并錄制了口型，寄到日本供玉三郎學(xué)習。玉三郎則對照這些“教材”用注音法強行記憶、反復練習，“每段臺詞什么意思我要一句一句解釋給他聽(tīng)，而蘇白我也不會(huì )，就只好請蘇昆的演員教我，我用拼音標好發(fā)音，然后教給坂東”。全然沒(méi)有昆劇基礎、不懂一點(diǎn)中文，可坂東的杜麗娘卻聲情并茂、婉轉動(dòng)人，就拿連很多練了不少年昆劇的演員都不敢輕易嘗試的《離魂》一場(chǎng)戲來(lái)說(shuō)，坂東練唱詞練了一個(gè)多月，而他的版本卻堪稱(chēng)經(jīng)典，“他擅長(cháng)演悲劇，剛開(kāi)始合練時(shí)蘇昆的演員都驚呆了”。其實(shí)為了演好《牡丹亭》，坂東還不止練基本功，“他研究杜麗娘這個(gè)角色，他問(wèn)我她那個(gè)時(shí)候都看些什么書(shū)，我說(shuō)無(wú)外乎《論語(yǔ)》、《孟子》之類(lèi)的，他真的找來(lái)一本一本地讀，他越看越喜歡”。

　　以坂東的藝術(shù)地位、以他60歲的年紀，為什么要做這樣的努力從頭學(xué)起中國的昆曲呢？“其實(shí)日本戲劇受中國戲劇影響已經(jīng)有幾百年了，他們的歌舞伎當年也是受我們影響，所以他想尋找他的藝術(shù)的‘源頭’。至于梅蘭芳更是他從小就喜歡的偶像，1987年，玉三郎曾專(zhuān)程來(lái)到北京，向梅蘭芳之子梅葆玖學(xué)習京劇《貴妃醉酒》的臺步、甩袖程式，應用于后來(lái)出演的歌舞伎《玄宗與楊貴妃》中�！�

　　太火了！

　　日本連演20場(chǎng)滿(mǎn)座，謝幕半小時(shí)

　　掌聲中幕落，掌聲中幕又起，更熱烈的掌聲中又一次次幕起幕落……記者雖然沒(méi)有親臨現場(chǎng)，但僅看到《牡丹亭》在日本南座劇場(chǎng)演出時(shí)謝幕的精彩視頻就已經(jīng)深切感受到觀(guān)眾的激動(dòng)心情了。靳飛告訴記者，在第一場(chǎng)演出前心里還沒(méi)底，“坂東在日本的號召力毋庸置疑，所以我不擔心票房，但是我擔心日本觀(guān)眾對昆曲是不是認可，畢竟坂東的fans中幾乎沒(méi)有人看過(guò)昆劇”�？蓻](méi)想到演出一演就是20場(chǎng)而且場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)。據靳飛描述，最長(cháng)的謝幕達到了35分鐘，“完場(chǎng)后沒(méi)有一個(gè)觀(guān)眾退場(chǎng)，謝幕謝了又謝觀(guān)眾還是不肯走，一直鼓掌，坂東開(kāi)始以為是觀(guān)眾客氣，他把幕扣著(zhù)5分鐘不開(kāi)，可觀(guān)眾還是不肯走……蘇昆的演員都說(shuō)，演了一輩子戲從來(lái)沒(méi)這么過(guò)癮過(guò)”。如果仍有人認為《牡丹亭》的成功是借了坂東在日本受到萬(wàn)千寵愛(ài)的光，那么《往事并不如煙》作者章詒和在日本觀(guān)看演出后的感想應該算是非�？陀^(guān)，“全劇從頭至尾、舉手投足皆可看出坂東玉三郎對《牡丹亭》心存虔肅。這虔肅不僅使一個(gè)名伶在進(jìn)入角色時(shí)能恪守規則、兢兢業(yè)業(yè),也使得他在創(chuàng )作的前前后后保持著(zhù)自制與謙恭。當他一次次向觀(guān)眾鞠躬致謝的時(shí)候,我突然覺(jué)得坂東多么像當年的梅蘭芳,比梅葆玖還像……”

　　用了這么多心血、獲得如此成功，可另外一個(gè)讓人意想不到的是：坂東玉三郎演出該劇居然分文不��！出場(chǎng)費、演出費……這位大師從這出戲拿到的是絕對的“零收入”，靳飛透露：“他陶醉在劇中的每一句唱詞，他認為這就是他得到的最好的報酬�！�

　　太氣了！

　　《梅蘭芳》得不到獎“實(shí)至名歸”

　　在大型紀錄片《梅蘭芳》中，靳飛是作為顧問(wèn)和研究學(xué)者的身份出鏡的，所以說(shuō)到陳凱歌的電影《梅蘭芳》時(shí)他立刻激動(dòng)起來(lái)，“在柏林空手而歸我覺(jué)得是‘終于有了公正的評價(jià)’。這不是梅蘭芳的失敗，是《梅蘭芳》的失敗。他為什么要拍梅蘭芳？首先他要是個(gè)偉大的藝術(shù)家，可是在里面梅蘭芳完全是個(gè)大龍套，所有人都比他有本事。從導演、編劇、演員都很失敗，而罪魁禍首當然是導演和編劇。他們把一個(gè)淺薄的梅蘭芳強加給觀(guān)眾。陳凱歌說(shuō)自己喜歡梅蘭芳，其實(shí)個(gè)人喜不喜歡梅蘭芳是極其不重要的事，但你不能毀了他在大家心目中的形象。黎明簡(jiǎn)直就四不像，既沒(méi)氣質(zhì)也不漂亮，底氣不足，一副過(guò)氣了的樣子，梅蘭芳要是這個(gè)樣子就不會(huì )有那么多人喜歡他了”。對于陳凱歌這次胸有成竹的新作，靳飛說(shuō)，“《霸王別姬》成功了，但京劇題材的電影不會(huì )成功兩次；《無(wú)極》失敗了，《梅蘭芳》也沒(méi)讓他翻身，所以我說(shuō)他福無(wú)雙至，禍不單行。他太自以為是了，自以為是到認為可以藐視一切前輩”。靳飛說(shuō)他自己不會(huì )拍關(guān)于梅蘭芳的傳記，“關(guān)鍵是沒(méi)有人，沒(méi)人可以演梅蘭芳，當然這也是陳凱歌的苦處。既然沒(méi)有第二個(gè)梅蘭芳，就不要拍梅蘭芳了！”

　　本報記者 張 艷 鞠健夫