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　　2月22日，中國電影文學(xué)學(xué)會(huì )在北京舉行了以“依法維權，合同為盾”的中國影視編劇論壇，眾多來(lái)自國家版權局、北京市高級人民法院、中國版權協(xié)會(huì )、北京市律師協(xié)會(huì )等單位的專(zhuān)家學(xué)者以及在京影視編劇60余人出席了此次論壇。

　　當天，中國電影文學(xué)學(xué)會(huì )向社會(huì )及行業(yè)內編劇推薦并公布了3個(gè)有關(guān)劇本交易的合同書(shū)、劇本版權授權書(shū)的標準格式，受到與會(huì )編劇們的歡迎。喜多瑞影視公司的代表當場(chǎng)接受3個(gè)合同范本及授權書(shū)格式樣本，并表示將率先使用。

　　這3份合同分別為“影視劇本著(zhù)作權許可使用合同書(shū)”、“影視文學(xué)劇本委托創(chuàng )作合同書(shū)”、“影視劇本著(zhù)作權轉讓合同書(shū)”。中國電影文學(xué)學(xué)會(huì )會(huì )長(cháng)王興東介紹，這3份合同都是從實(shí)踐中來(lái)的，涵蓋了劇本創(chuàng )作的各個(gè)環(huán)節。

　　與會(huì )的版權專(zhuān)家、法官、學(xué)者對學(xué)會(huì )出臺合同范本給予高度評價(jià)。他們表示，許可、委托、轉讓3個(gè)合同各有標準，完整地體現了《著(zhù)作權法》賦予劇作家的權益，為全國從事影視編劇的作者，也為經(jīng)營(yíng)影視劇本和從事影視制片者提供了一個(gè)符合法律原則的合同范本。

　　王興東在介紹推出3個(gè)合同的起因和過(guò)程時(shí)說(shuō)：“我們很多編劇都有簽合同的教訓，吃虧上當后才認識到合同是我們的命根子。我們是靠智力寫(xiě)作，靠血汗來(lái)謀生的人，學(xué)習簽好著(zhù)作權許可、委托、轉讓合同是我們從事劇本寫(xiě)作的必修之課。劇本是我們交易的資本。影視產(chǎn)業(yè)是版權經(jīng)濟，而劇本是影視版權的首要版權，投資商是靠經(jīng)營(yíng)版權來(lái)創(chuàng )收的，第一個(gè)出場(chǎng)的就是我們編劇，如何依法與投資商、制片方簽訂一個(gè)公平守信的版權使用合同，這是寫(xiě)作藝術(shù)之外的一門(mén)藝術(shù)，每一位從事劇本寫(xiě)作的人都不可輕視，必須學(xué)會(huì )經(jīng)營(yíng)自己的版權交易。我寫(xiě)了30多年劇本，經(jīng)歷過(guò)上當受騙，掉入合同陷阱，遭遇違約侵權的教訓。這些年來(lái)，由于有關(guān)影視劇本的訴訟呈直線(xiàn)上升，如何維護編劇的權益問(wèn)題，很多編劇期待行業(yè)學(xué)會(huì )能夠出臺范本合同�！�

　　北京市律師學(xué)會(huì )知識產(chǎn)權委員會(huì )主任葛小鷹律師、國家版權局版權司信息處副處長(cháng)馮宏聲、中國電影文學(xué)學(xué)會(huì )維權部部長(cháng)汪梅林在論壇上詳細地解讀了如何有效使用3個(gè)合同，尤其是怎樣利用重要條款進(jìn)行自我保護。八一廠(chǎng)副廠(chǎng)長(cháng)、著(zhù)名編劇柳建偉，《開(kāi)國大典》編劇劉星，《離婚了別來(lái)找我》編劇費明，《半路夫妻》編劇彭三源，《外來(lái)妹》編劇謝麗虹，《我的兄弟姐妹》編劇劉毅，《半生緣》編劇關(guān)渤等在會(huì )上介紹了簽署合同的經(jīng)驗與教訓。

　　葛小鷹：重視版權合同 依法維護權益

　　這幾種合同中都有要引起格外注意的事項。就許可使用合同而言，編劇應該注意到，我國著(zhù)作權法第二十四條中有明確規定，合同中要表明許可的是專(zhuān)有使用權還是非專(zhuān)有使用權。如果是專(zhuān)有使用權，那么甚至連編劇自身都無(wú)法再使用這些權利。在轉讓合同中，著(zhù)作權作為一項無(wú)形權利，既可以全部轉讓?zhuān)�也可以分項轉讓。另外，轉讓的地域，在合同中也應該明確，是國內，還是全球，國內轉讓是否包括港澳臺等，這些都應該在合同中注明。另外，在轉讓中也可以附帶條件，比如要求特定的演員、導演等。還可以約定時(shí)間，在一定的時(shí)間后可以附條件地回購或者回收。在委托合同中，應該就版權歸屬做好約定，是屬于委托人，還是創(chuàng )作者。如果沒(méi)有約定或者約定不清，法律規定屬于創(chuàng )作者，也就是受委托人。另外，委托創(chuàng )作合同中創(chuàng )作者的權利往往要受到委托方的制約，那么，為了保護創(chuàng )作者，就應該在這類(lèi)合同中作好保護創(chuàng )作者權利的約定。即使是著(zhù)作權約定屬于委托方，作為創(chuàng )作者的編劇的人身性的權利，比如署名權還是屬于自己的。而像發(fā)表的權利，修改的權利等，都應該在雙方討論后加以明確。另外，在合同中我們還保留了“特別約定”的條款。因為雙方根據自己的情況，往往會(huì )有一些個(gè)性化的需求。

　　去年美國的編劇罷工中，編劇們其實(shí)是在主張深入的版權，就是在院線(xiàn)之后的后續產(chǎn)品的權利，而我們編劇在利用法律維護自身權利方面還是相對初級。其實(shí)在整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈中，編劇無(wú)疑是基礎，編劇應該清楚自己有哪些權利，才能在合同中為自己爭取更有利的地位。

　　馮宏聲：利用合同積極爭取權利

　　編劇在簽訂這些合同的過(guò)程中，如果對合同不了解，對法律不掌握，對方往往可以在合同中設置陷阱，侵害我們的權利。編劇創(chuàng )作，分為兩種情況，一種是主動(dòng)創(chuàng )作，對此大家應該明確，自己主動(dòng)創(chuàng )作出的劇本本身的使用上，不是必然和影視發(fā)生關(guān)系。如果是自己主動(dòng)進(jìn)行創(chuàng )作的劇本被制片方看上，那么在簽署合同時(shí)，如果沒(méi)有及時(shí)把自己的權利約定好，那么按照現行的法律，根據劇本創(chuàng )作出的影視作品的權利是屬于制片人的。當然，劇本本身的權利還在自己手里。如果單獨使用劇本，和制片商沒(méi)有關(guān)系。比如影視播出后，編劇把劇本改編為小說(shuō)，這時(shí)和影視制片人沒(méi)有關(guān)系。還有一種情況就是委托創(chuàng )作。如果委托合同中沒(méi)有規定，劇本著(zhù)作權仍屬于編劇，而即使在合同中約定著(zhù)作權屬于制片人，在這種情況下，我們可以在合同中加入對應的條件，利用合同法、民法來(lái)保護自己的權利。

　　大家還要注意，要在許可合同中明確，不是許可制片方使用著(zhù)作權。著(zhù)作權是大的權利，應明確許可使用的是攝制權。許可使用分為專(zhuān)有和非專(zhuān)有。如果許可使用的權利是專(zhuān)有使用權的話(huà)，這對作者風(fēng)險比較高。那么，應該爭取在合同中就許可使用來(lái)附帶條件。在執行合同中，按照合同中的條件，如果對方不滿(mǎn)足，權利還可以自動(dòng)回到自己手里。許可合同中還有別的條款給大家選擇，比如出書(shū)包括不包括電子版，是否在網(wǎng)絡(luò )中傳播，這些都是單項的權利，應一項項分開(kāi)在合同中明確。

　　轉讓合同中，仍然可以設條件。制片人買(mǎi)了劇本，沒(méi)有拍攝，這對編劇的創(chuàng )作熱情等方面是不利的。那么在合同中可以就此設期限，一定時(shí)間內如果制片方?jīng)]有投入拍攝，那么劇本可以收回。在這類(lèi)合同中還可以在地域、范圍等方面設條件。

　　還有應該注意的是，在委托創(chuàng )作合同中，要注意劇本的著(zhù)作權和依據劇本拍攝的影視的著(zhù)作權是兩回事；在保證編劇的署名權方面，雖然作為人身權利，制片方必須保證編劇的署名權，但如何為編劇署名還有很多情形。廣電總局有個(gè)規定，就是故事片的常規署名中，編劇位列第一位，我們可以用這一部門(mén)規章作為合同依據；另外，《著(zhù)作權法實(shí)施條例》規定，一旦編劇把權利給了制片方使用，那么制片方可以進(jìn)行必要修改，也就是編劇的修改權受到了限制，但是保護作品完整權是人身權利，仍然在編劇自己手里，可以依此來(lái)和對方博弈。如何在制片方進(jìn)行修改時(shí)保護自己作品完整權這個(gè)問(wèn)題上，法律沒(méi)有明確規定，這也就是我們要在合同中應加以彌補的地方。

　　汪梅林：讓“睡眠”的權利覺(jué)醒

　　2008年，由于美國編劇罷工，引起了全世界對編劇這個(gè)行業(yè)的關(guān)注。公眾終于認識到，持續好幾年的中國編劇維權活動(dòng)，已不是一個(gè)孤立的事件了。編劇權益被侵犯是全世界行業(yè)內的普遍問(wèn)題，編劇維權不僅是美國，也是各國發(fā)展影視產(chǎn)業(yè)的必然之舉。去年，85名中國編劇發(fā)表了維權聲明，引起了社會(huì )各方關(guān)注和聲援，之后34位全國政協(xié)委員在提案中表示支持。特別是媒體的介入，對引發(fā)更大范圍的關(guān)注起到了良好的效果，人們普遍對于影視劇的首創(chuàng )者、被遺忘在幕后的著(zhù)作權人、故事的發(fā)明者、文學(xué)形象的創(chuàng )作者，給予了極大的關(guān)注和同情。過(guò)去的一年，編劇通過(guò)法律手段維權，將侵權者送上被告席，引起社會(huì )的關(guān)注，擴大了編劇維權影響。實(shí)際上，問(wèn)題不在于訴訟勝負，而是編劇們通過(guò)訴訟讓“睡眠”的權利開(kāi)始覺(jué)醒，讓被侵害后的忍氣吞聲化作法庭上的唇槍舌劍。在當今保護著(zhù)作權制度不完善、侵權大量發(fā)生的情況下，編劇應積極行動(dòng)，不能等待權益的恩賜。在廣電總局2008年的電影工作會(huì )議上，某些導演在影視片字幕上署名“某某作品”的做法，受到總局嚴厲批評，總局通知國內影視公司，不得在影片中出現這類(lèi)不符合規定的、侵犯其他創(chuàng )作者權益的署名方式。此后，這種情況將被遏制。

　　這些進(jìn)步，是一步步推進(jìn)的，是有目共睹的，這當中，就有我們的努力。然而，編劇權益受侵犯的情況并沒(méi)有得到徹底的改變，一些侵權行為仍然廣泛地存在，維權之路還很艱難。當下，在編劇合約中，霸王條款依然暢通無(wú)阻。編劇在創(chuàng )作過(guò)程中被侵犯署名權、獲得報酬權和作品完整權方面，沒(méi)有本質(zhì)的改善，一些編劇，尤其是年輕編劇的基本權益還處于極度被漠視的狀態(tài)。此外，從行業(yè)內部，到社會(huì )意識，包括輿論環(huán)境，對編劇的輕視和不尊重，依然廣泛存在著(zhù)，大學(xué)生電影節等依然未給編劇設置獎項。這都是需要我們堅持進(jìn)一步深化維權活動(dòng)的原因。我們希望，在新的一年，維權活動(dòng)能夠更加推進(jìn)，以三個(gè)基本合同為契機，以法律為武器，保障自己的權利。

　　作者：邱振剛