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　　在文藝界，作家、藝術(shù)家遭受侵權的現象時(shí)有發(fā)生。但相對于知識產(chǎn)權保護的其它領(lǐng)域，文藝家的維權是一個(gè)更加薄弱的環(huán)節。很多文藝家感到遭受侵權后無(wú)計可施，或者是覺(jué)得自身力量弱小，面對無(wú)處不在的侵權顯得無(wú)能為力。即使有些文藝家走上維權道路，浪費的精力與時(shí)間、遇到的阻力與無(wú)奈等都讓他們感到維權成本太高，對維權望而卻步。而且如果沒(méi)有社會(huì )各界共同參與打擊侵權行為，侵權活動(dòng)就會(huì )更加猖獗。所以，維護文藝家權利需要社會(huì )各界共同努力。從本期開(kāi)始，我們將約請文藝家談?wù)摼S權的切身經(jīng)歷，希望能夠引起社會(huì )各方對文藝家維權的重視，共同促進(jìn)對文藝家權利的保護�！�—編者

　　記者：作為著(zhù)名作家與編劇，您是否有過(guò)被侵權的經(jīng)歷？

　　陸天明：我的幾乎每部作品都被盜版過(guò)。有時(shí)候新書(shū)出版剛幾天盜版書(shū)就能在書(shū)攤上見(jiàn)到了。面對鋪天蓋地的盜版書(shū)，作家往往顯得無(wú)可奈何。而且現在盜版書(shū)已經(jīng)發(fā)展到不只是盜作品，而且盜名。我手里就有八九本盜用我名字寫(xiě)的書(shū)，書(shū)上還有我的照片，但內容根本和我無(wú)關(guān)。面對這些盜版，我感到狀告無(wú)門(mén)。遇到這種情況的作家很多，但一直沒(méi)有找到一個(gè)有效的解決途徑。從這方面看，我國在維護作家知識產(chǎn)權方面的措施還急需加強。

　　記者：盜版無(wú)論是對作家的經(jīng)濟收益還是創(chuàng )作積極性都帶來(lái)了非常不利的影響。

　　陸天明：對。我們現在對經(jīng)濟犯罪比較重視，小偷偷了錢(qián)，很快就會(huì )有人去偵查破案。但對盜版書(shū)卻不是很在意。其實(shí)盜版一本書(shū)給出版社和作家帶來(lái)的損失往往是幾十萬(wàn)元的。盜版書(shū)出來(lái)后，出版社的印數就會(huì )少幾萬(wàn)，甚至十幾萬(wàn)。如果達到了十幾萬(wàn)的印數，在經(jīng)濟上的損失就會(huì )有幾十萬(wàn)、上百萬(wàn)元。無(wú)論從經(jīng)濟、道德還是法制上來(lái)說(shuō)，盜版的負面作用都極其嚴重。我們現在很少有人重視這個(gè)問(wèn)題。

　　另外，作家作品如果被抄襲、被剽竊了，這樣的盜竊同樣沒(méi)人管，似乎文學(xué)創(chuàng )作的勞動(dòng)可以被忽視一樣。這樣對原創(chuàng )作品的發(fā)展危害很大。有些作家甚至因此想要停筆。

　　現在的作家如果不從事與影視相關(guān)的創(chuàng )作，只是進(jìn)行純粹的文學(xué)寫(xiě)作，生活還是比較辛苦的。中國作協(xié)現在有八千多會(huì )員，但真正拿作協(xié)工資的作家很少，一個(gè)省也就幾個(gè)人。大量的作協(xié)會(huì )員都是不拿工資的。作家現在出書(shū)不容易，如果再被盜版，發(fā)行就更少了。好不容易寫(xiě)一部書(shū)，如果權益沒(méi)有保障，的確會(huì )影響作家靜下心來(lái)好好寫(xiě)作。

　　記者：這幾年編劇維權也是社會(huì )各界廣泛關(guān)注的一個(gè)話(huà)題。編劇遭遇侵權在業(yè)內是普遍的現象嗎？

　　陸天明：非常普遍。編劇被蹂躪、被忽略、被欺騙的現象經(jīng)常能看到。不要說(shuō)還未成名的小編劇，就像我這樣已經(jīng)有些名氣的編劇同樣碰到過(guò)被侵權的情況。除非像有些大編劇自己成為制片人，自己出面來(lái)投資拍電影，這樣編劇的權利才能有所保證。像我們這樣純粹的編劇，不管多么大的名望與成就，在劇本交出來(lái)以后，制片方照樣不把你當一回事。

　　編劇被侵權的一種情況是在發(fā)行的光盤(pán)上有制片人、出品方、導演等的名字，卻很難看到編劇的名字，這一現象非常普遍。還有一種侵權現象就是在拍攝過(guò)程中亂改劇本。編劇寫(xiě)一個(gè)劇本需要花很長(cháng)時(shí)間去構思、去尋找人物，然后再反復修改。一些編劇還深入生活進(jìn)行創(chuàng )作。但制片人、演員在接了本子之后，拍攝過(guò)程中想當然地想改就改，不嚴肅、即興式的表演比比皆是。這也造成了目前電視劇的極度商業(yè)化、粗糙、低品質(zhì)、迎合庸俗的趨向。像我這個(gè)年紀的人對這種現象已經(jīng)不生氣了，只能無(wú)奈妥協(xié)，只要署上我的名字就成。所以我把劇本交給制片商以后就不再到片場(chǎng)去，去了也沒(méi)用�，F在拍影視作品沒(méi)有人真正會(huì )和編劇去探討人物塑造、社會(huì )背景、主題深化等藝術(shù)方面的問(wèn)題，很多只是按照政治需要或商業(yè)需要來(lái)改劇本。這個(gè)現象很普遍，造成的直接惡果就是大部分電視劇質(zhì)量低下。

　　記者：那您在保護作家、編劇權益方面有哪些建設性意見(jiàn)？

　　陸天明：首先必須加大政府支持，對盜版行為要當刑事犯罪來(lái)打擊，要像重視打擊經(jīng)濟犯罪一樣重視版權保護問(wèn)題。國內這些年在維護知識產(chǎn)權方面有了長(cháng)足進(jìn)步，一些創(chuàng )造發(fā)明、專(zhuān)利產(chǎn)品等已經(jīng)得到比較好的保護。但對作家作品被侵權的打擊力度一直不是很大，地下盜版非常猖獗，稍微有一點(diǎn)名氣的作家幾乎都被盜版了。我認為只有司法介入才能比較好地解決問(wèn)題。盜版書(shū)印刷的地下黑窩點(diǎn)很易找到，一年之內抓幾個(gè)典型案例，這股風(fēng)就可以剎住。

　　對于編劇維權來(lái)說(shuō)，由于中國編劇缺少一個(gè)強有力的編劇組織，很難有效維權。編劇沒(méi)有地方說(shuō)話(huà)，沒(méi)有人來(lái)聽(tīng)他們說(shuō)。我們也不可能像美國編劇一樣游行、罷工，因為我們還是信任政府能夠處理好這些問(wèn)題的。另外中國文聯(lián)、中國作協(xié)也已經(jīng)成立了相關(guān)的藝術(shù)家、作家權益保障機構，這些民間組織也能夠替編劇來(lái)爭取一些權利。所以在作家、編劇維權方面，我覺(jué)得除了司法介入外，文聯(lián)、作協(xié)等要把維護作家、藝術(shù)家的權利作為他們活動(dòng)的重要方面，要把維權放在重要位置，真正成為作家、藝術(shù)家的知心人。(金濤)