中国老头老太做爰,国产麻豆乱码精品一区二区三区,国产伦精品一区二区三区老牛,日韩人妻无码一区二区三区99,午夜精品无码亚洲AV影院麻花

　　總有光芒引你到清澈的地方

　　——我看韓寒

　　- 朱航滿(mǎn)

　　韓寒的長(cháng)篇小說(shuō)《他的國》中有一個(gè)細節最令我難忘：主人公左小龍和他的情人泥巴從一家雜貨店前經(jīng)過(guò)，聽(tīng)到從店里傳來(lái)一陣陣激情的迪斯科音樂(lè )，內容十分不雅；左小龍立刻向店老板提出制止，但遭到拒絕，無(wú)奈之下，他報了警，但警察發(fā)現并無(wú)反動(dòng)內容后不但沒(méi)有制止，還對左小龍進(jìn)行了侮辱；而左小龍卻并沒(méi)有就此罷手，他將自己的摩托車(chē)發(fā)動(dòng)到最大的聲音，用來(lái)抵擋這激情音樂(lè )，可惜并沒(méi)有維持多久，他的摩托車(chē)就爆缸了，破碎的零件撒落得滿(mǎn)地都是。這對將自己的摩托車(chē)視為心愛(ài)之物的左小龍來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一個(gè)很大的打擊，卻贏(yíng)得了追求純真愛(ài)情的少女泥巴的芳心。全書(shū)中只有這個(gè)細節讓我想到塞萬(wàn)提斯筆下的堂吉訶德，為一種理想的追求固執地進(jìn)行一切努力，而不考慮代價(jià)。韓寒說(shuō)，《他的國》起因于自己閱讀一篇關(guān)于切·格瓦拉的文章，盡管他以為自己的這冊小說(shuō)與格瓦拉沒(méi)有任何的聯(lián)系，但在精神的追求中我卻看到了其中所擁有的一致性意義——他們都是在進(jìn)行一種無(wú)望而卓絕的精神抗爭。

　　如果從敘述的角度來(lái)看，小說(shuō)內容支離破碎，甚至有些粗糙，講述生活在小鎮上的摩托車(chē)愛(ài)好者左小龍被鎮黨委書(shū)記的女兒泥巴所追求，但他卻愛(ài)慕小鎮上風(fēng)流和成熟的女性黃瑩。在這兩個(gè)女性之間，左小龍面臨著(zhù)精神與肉體上的迷茫和激蕩。故事情節很簡(jiǎn)單，但小說(shuō)讀來(lái)卻充滿(mǎn)了快感，這緣于韓寒在語(yǔ)言上所具有的詼諧與反諷，因此在整個(gè)小說(shuō)中始終彌漫著(zhù)一種荒誕夸張的效果，它們十分密集地出現在小說(shuō)中，但讀后卻感覺(jué)每個(gè)荒誕而夸張的細節都與真實(shí)的世界保持著(zhù)緊密的聯(lián)系，諸如小說(shuō)中一連串的荒誕情節——其中有因為暢銷(xiāo)書(shū)作家的出現，促使出版商出資在小鎮上興建印刷廠(chǎng)，但印刷廠(chǎng)污水大量的排放，導致了河流污染，接著(zhù)是河里的動(dòng)物發(fā)生變異，然后是旅游業(yè)迅速興隆，巨型動(dòng)物餐飲消費火爆，全城市民紛紛瘋狂抓捕，從未走近過(guò)科學(xué)的《走進(jìn)科學(xué)》電視攝制組借機進(jìn)行采訪(fǎng)，由此引起了領(lǐng)導們的注意，書(shū)記帶領(lǐng)全鎮領(lǐng)導干部游泳，不幸因市民在河水中采用電擊捕撈而全部“英勇就義”�；恼Q者目不暇接，惟有在左小龍身上難得有一種清醒的理想主義氣息，他憤世嫉俗，但面對整個(gè)世界的荒誕，卻只能以他自己的方式來(lái)保持著(zhù)內心世界的純凈，在“他的國”里，左小龍是一個(gè)孤獨的精神個(gè)體。

　　韓寒隨小說(shuō)主人公的成熟而成熟

　　可以說(shuō)，《他的國》是一部?jì)热輼O其簡(jiǎn)單和破碎的小說(shuō)，缺乏完整的敘述耐心和情節，但據韓寒的自述，這已經(jīng)是他第一次講述這么完整的故事了。但我反復翻閱了幾遍，著(zhù)實(shí)覺(jué)得它有一種非凡的魅力，因為這部小說(shuō)在精神氣質(zhì)上有一種完全不同于韓寒過(guò)去的東西。盡管在他幾乎所有的小說(shuō)作品中，都能夠讀到他對這個(gè)荒誕世界大膽而尖銳的批判和諷刺，但這部作品之所以有所不同，是因為小說(shuō)主人公左小龍對于世界有一種憤怒和熱情的力量，他不滿(mǎn)于現實(shí)，但卻積極地進(jìn)行著(zhù)掙扎，就像他寧愿將自己的摩托車(chē)毀壞，也要去制止那不健康的激情音樂(lè )；還有他寧愿去打工掙錢(qián)修理摩托車(chē)，也不愿意享受情人泥巴的慷慨付出。而小說(shuō)之所以有一種獨特的氣息還在于，作家在不經(jīng)意間賦予了人物精神世界以豐富性，也就是他從青澀不斷走向成熟的心理過(guò)程，包括他在情感上的矛盾，在精神上面對整個(gè)荒誕世界的無(wú)奈、妥協(xié)、拒絕與抗爭，最后才真正發(fā)現自己所要追求的所在。

　　這種精神氣質(zhì)著(zhù)實(shí)有一種堂吉訶德式的氣息。在韓寒以往的小說(shuō)作品如《像少年啦飛馳》、《一座城池》、《光榮日》等，盡管主人公所生存的世界幾乎如此相似地充滿(mǎn)著(zhù)喜劇色彩的荒誕與滑稽，但他們大多是對于現有的社會(huì )體制充滿(mǎn)著(zhù)批判和不滿(mǎn)的青少年——讀書(shū)不用功，流浪、抽煙、酗酒，甚至搞女人，滿(mǎn)口粗話(huà)，張口就“他媽的”，對于現有的體制充滿(mǎn)了清醒的叛逆和不滿(mǎn)，因此消極對抗成為他們成長(cháng)和生存的主要方式。這些主人公都具有一種“麥田守望者”的精神氣質(zhì)，猶如塞格林之所言：“有那么一群小孩子在一大塊麥田里做游戲。幾千幾萬(wàn)個(gè)小孩子，附近沒(méi)有一個(gè)人——沒(méi)有一個(gè)大人，我是說(shuō)——除了我。我呢，就在那混賬的懸崖邊。我的職務(wù)是在那兒守望，要是有哪個(gè)孩子往懸崖邊奔來(lái)，我就把他捉住——我是說(shuō)孩子們都在狂奔，也不知道自己是在往哪兒跑。我得從什么地方出來(lái)，把他們捉住。我整天就干這樣的事。我只想當個(gè)麥田里的守望者�！彼麄兣c左小龍最大的區別就在于，面對既有荒誕與滑稽的社會(huì )存在，不是在內心世界中產(chǎn)生迷茫與掙扎甚至是抗爭，而是冷眼觀(guān)望這種荒誕與滑稽的存在，甚至是享受和參與了這種集體荒誕的制造；而《他的國》中的左小龍則不然，他面對這種社會(huì )機制的荒誕與不堪，有過(guò)拒絕、迷茫、妥協(xié)和消極，但最終他發(fā)現了自己所要追求的世界，從而不再只是守望那幾千幾萬(wàn)個(gè)小孩子的孩子，因為他已經(jīng)成熟了。

　　“80后作家”的叛徒

　　因此，在我看來(lái)，這冊《他的國》在韓寒的小說(shuō)創(chuàng )作中，具有著(zhù)一種特殊的轉折意義：他標志著(zhù)這個(gè)以青春小說(shuō)寫(xiě)作出道的作家已經(jīng)走出了漫長(cháng)的青春期，開(kāi)始了新的精神敘事。在《他的國》中，左小龍干脆不再是以往小說(shuō)里的校園學(xué)生，而是對于那些青春偶像作家充滿(mǎn)譏諷的社會(huì )青年，這很容易讓我想到如今的作家韓寒，他已經(jīng)早不是那個(gè)參加新概念作文大賽并獲得一等獎的中學(xué)生，也不再是處于水深火熱的傳統教育體制中的青少年，而是一個(gè)可以憑借自己的本領(lǐng)進(jìn)行謀生并獲得成功的暢銷(xiāo)書(shū)作家和賽車(chē)手，可以通過(guò)博客隨時(shí)對于他所身處的世界進(jìn)行批判和嘲諷的意見(jiàn)領(lǐng)袖，這一轉變使他區別于那些曾經(jīng)一起出道的“80后”作家們。我在韓寒的著(zhù)作《雜的文》中，讀到了這樣一段他談?wù)撏跛放c“80后”作家的文字，那其中有他對于寫(xiě)作的思考與認識，也暗含著(zhù)他對于自己的期待與定位：“王朔在跟人爭論的時(shí)候，幾乎不提自己的作品，用觀(guān)點(diǎn)說(shuō)事不用作品壓人……事實(shí)是，王朔是一直很謙虛地發(fā)表自己看法，而很多人卻狂妄地說(shuō)三道四。王朔說(shuō)自己沒(méi)文化，其實(shí)已經(jīng)是在罵人了，藏得深點(diǎn)而已，就像劉翔說(shuō)自己跑不快一樣，那是在罵你們?yōu)觚斈�。王朔是有�?jīng)典作品的人，而且很多。在中國，有牛的作品但沒(méi)人叫他大師的人，一定好，無(wú)論他以后的作品如何，他留下的就已經(jīng)足夠了。但甚至有所謂‘80后作家’覺(jué)得王朔應該‘樹(shù)立文學(xué)表率，不應該率性而為’。這是一個(gè)二十歲的寫(xiě)東西的人應該說(shuō)的話(huà)嗎，不知道還以為開(kāi)政府工作會(huì )議呢。作為一個(gè)真正的作家，率性是特別重要的一點(diǎn)。你們小小年紀，本應該有血性，這個(gè)社會(huì )暫時(shí)沒(méi)有動(dòng)蕩和苦難逼迫你們，你們卻只學(xué)會(huì )跪著(zhù)寫(xiě)些膩膩歪歪的文章。風(fēng)再起時(shí)，你們就站不直，風(fēng)繼續吹，你們還不都成了炮灰�？戳四銈兊难哉�，我假裝不認識還來(lái)不及，為什么要幫你們說(shuō)話(huà)，就因為我跟你們差不多年歲生的所以就要抱個(gè)團？我只聽(tīng)說(shuō)志趣相投要結個(gè)黨的，從沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)年紀相仿還要成個(gè)幫的。我要是只有這點(diǎn)認識，早墮落到上大學(xué)去了�！�

　　從文學(xué)的角度來(lái)欣賞，我喜歡寫(xiě)作雜文的韓寒，率性、大膽、有穿透力和擔當意識，而他的小說(shuō)往往因為缺乏敘事的耐心與熱情而淪落為“雜文體小說(shuō)”，但我也忽然發(fā)覺(jué)，或許他根本無(wú)意于文體上的區分，所有的表達都是他對于這個(gè)世界的一種自由反抗，就像他在小說(shuō)《他的國》的題記中所表達的那樣理性與自信：“我幾欲把主人公變得很悲慘，有無(wú)數個(gè)地方都可以結尾，可以讓他一無(wú)所有，失去生命，但是到最后，我沒(méi)有那樣做。如同這書(shū)的情節，就算你在大霧里開(kāi)著(zhù)摩托飛馳找死，總有光芒將你引導到清澈的地方�！�