地方劇種的地域邊界
對于上;膹团d和發(fā)展,很多人在呼吁,地方戲劇必須先做好本地市場(chǎng),尤其是在上海地方方言逐漸萎縮的今天。事實(shí)上滑稽劇的生存狀態(tài)仍岌岌可危。
作為一門(mén)地方藝術(shù),滑稽劇一直堅持使用上海方言表演,因為其中的很多笑料用普通話(huà)是無(wú)法表達的。
錢(qián)乃榮對本刊表示,上海的普通話(huà)推廣得非常好,甚至是“太好了”。很多上海方言的電視和廣播臺都取消了,現在有很多孩子甚至只會(huì )說(shuō)普通話(huà),不會(huì )說(shuō)上海話(huà)。這直接導致以方言為主的地方劇種傳承的中斷和觀(guān)眾的流失。
與80年代曲藝劇團學(xué)館招生時(shí)三千人報名的“盛景”相反,去年學(xué)館招20個(gè)學(xué)生,報名的只有15人,最后只取了8人!斑@8人沒(méi)有一個(gè)是上海市區的,連上海話(huà)都不標準,還得慢慢糾正! 徐維新說(shuō)。
確實(shí),與二人轉、相聲比起來(lái),上;耐茝V有一個(gè)很大的“出身”弱勢——語(yǔ)言。
較之二人轉和相聲,周立波和滑稽劇在傳播方面自然處于絕對弱勢地位——大部分中國人是所無(wú)法聽(tīng)懂上海方言的。
做好本土市場(chǎng)還是開(kāi)拓外地觀(guān)眾,這是很多地方劇種面臨的選擇。
上海大學(xué)中文系教授認為,“滑稽劇本來(lái)就是一個(gè)地方劇種,打到全國去爭第一,沒(méi)有意義!边@一觀(guān)點(diǎn)也是很多專(zhuān)家的共識,學(xué)者余秋雨曾對媒體表示,“每個(gè)城市都有自己獨特的文化背景和語(yǔ)言系統,并非一定要所有人都能聽(tīng)懂或是接受的才是好的!
周立波的思路剛好與此契合。他堅持不到外地演出,“藝術(shù)不可能涵蓋一切,一定有所涉及的基本人群,點(diǎn)對點(diǎn),要精準!E汕蹇凇嗌婕暗降氖巧虾5奈拿,這個(gè)城市需要這個(gè)東西!
“上海有1300萬(wàn)人口,我還有什么理由去做外面?我的市場(chǎng)已經(jīng)足夠大了! 他對《中國新聞周刊》說(shuō)。雖然堅持上海本土市場(chǎng),可周立波的表演中普通話(huà)比例已占到一半,他表示,這不是為了考慮和迎合年輕觀(guān)眾市場(chǎng),“說(shuō)普通話(huà)只是一種表演過(guò)程中描述的必要!
滑稽圈里有一句行話(huà),“滑稽不過(guò)江”。2005年,王汝剛帶著(zhù)小品《一串鑰匙》北上,沖擊中央電視臺春晚。他們采用上海普通話(huà)進(jìn)行表演,還加入了一些北方人覺(jué)得有趣的包袱,最后還是未能通過(guò)!胺g成那邊的話(huà),味道就不好了,”王汝剛說(shuō)。
3月2日,央視春晚導演郎昆表示在上海的一次論壇中表示,他知道現在央視春晚被稱(chēng)為“中國北方農民春晚”,為了改變這個(gè)局面,他在去年曾專(zhuān)門(mén)來(lái)上海,同上;鼊F和文廣集團接觸,但是所有的節目,都無(wú)一成功。
郎昆也認為,海派文化依然有機會(huì )進(jìn)入春晚,被全國人接受,關(guān)鍵是找到一個(gè)讓北方人和南方人都能接受的對接點(diǎn)。
“明年還要繼續嘗試讓海派文化節目登陸春晚!崩衫フf(shuō)已經(jīng)有人推薦“海派清口”名家周立波,“一個(gè)人能演下一場(chǎng),我很有興趣,我會(huì )研究一下! ★
傅謹:文化和語(yǔ)言一旦“規范”,就沒(méi)了生命
明末清初以來(lái),地方戲的崛起,打破了雅文化一統天下的局面,中國文化藝術(shù)的豐富和燦爛因此得到更充分的展現。
任何一種文化,它要有其長(cháng)久的生命,都需要有內在和外在的力量的推動(dòng)。
內在的推動(dòng)力,靠的是文化創(chuàng )造者的自由空間,自由究竟使個(gè)體的表達具有差異,由此才有可能形成生動(dòng)活潑的局面。完全規范化的語(yǔ)言就已經(jīng)是死的語(yǔ)言,完全按模式化的方式去創(chuàng )作的藝術(shù)就已經(jīng)是死的藝術(shù)。文化也是如此。
方言和地方戲劇、地方藝術(shù)正由于沒(méi)有被充分地規范化,所以成為推動(dòng)文化發(fā)展的重要力量。一旦它們也規范了,這語(yǔ)言與文化就結束了生命。當代文學(xué)的萎縮,其實(shí)在很大程度上,要歸之于我們使用的語(yǔ)言過(guò)于強調規范化。本身的活力因而被窒息。
外在的推動(dòng)力,則在于異質(zhì)的語(yǔ)言、文化與藝術(shù)之間的相互交流。文明內部有不同的地域文化存在,不同的亞文化群體存在,相互之間就會(huì )有碰撞和交流,因此相互影響,相互吸收甚至因相互排斥而產(chǎn)生活力。
所以,我們的文化藝術(shù)要有生命,就要允許甚至鼓勵方言和地方戲劇、地方藝術(shù)的存在。就像我們在世界范圍內強調保護文化多樣性的重要一樣,強調保護我們自身的文化的內在多樣性。
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