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　　魯迅絕筆信亮相廣州博物館

　　“沒(méi)想到半夜又喘起來(lái)。因此,十點(diǎn)鐘的約會(huì )去不成了,很抱歉。拜托你給須藤先生掛個(gè)電話(huà),請他速來(lái)看一下……”

　　“廣平兄:依我想,早該得到你的來(lái)信了,然而還沒(méi)有,大約閩粵間的通郵不大便當,因為并非每日都有船……”即將于明天在廣州博物館開(kāi)幕的《魯迅生平與創(chuàng )作》展覽中,魯迅先生寫(xiě)給許廣平的書(shū)信手札、魯迅去世前一天寫(xiě)的“絕筆信”(復制品)以及魯迅兒時(shí)佩戴的銀飾等一批珍貴文物,從上海魯迅紀念館“借”來(lái)廣州與觀(guān)眾見(jiàn)面。昨天,記者提前“揭秘”了其中的精彩文物和故事。

　　絕筆信:寫(xiě)完次日與世長(cháng)辭

　　“我對于名譽(yù)、地位,什么都不要,只要梟蛇鬼怪夠了�！薄皸n蛇鬼怪”又被稱(chēng)為“小鬼”、“害馬”,就是魯迅眼里的許廣平。在此次展覽中,有一件書(shū)信手札是魯迅先生寫(xiě)給許廣平的,其中印記著(zhù)魯迅對許廣平稱(chēng)呼上的這個(gè)習慣。魯迅寫(xiě)道:“此地四無(wú)人煙,圖書(shū)館中書(shū)籍不多,常在一處的人,又都是‘面笑心不笑’,無(wú)話(huà)可談,真是無(wú)聊之至。海水浴倒是很近便,但我多年沒(méi)有浮水了；又想,倘使害馬在這里,恐怕一定不贊成我這種舉動(dòng),所以沒(méi)有去洗……”上海魯迅紀念館陳列部的肖祖財告訴記者,文中的“害馬”就是魯迅對許廣平的“昵稱(chēng)”。

　　最令人關(guān)注的是,展覽中還展出了魯迅寫(xiě)于1936年10月18日凌晨的絕筆信(復制品),這封信寫(xiě)給好友內山完造,讓內山幫忙請醫生前來(lái)診治。信中用日文寫(xiě)道:“老板幾下:沒(méi)想到半夜又喘起來(lái)。因此,十點(diǎn)鐘的約會(huì )去不成了,很抱歉。拜托你給須藤先生掛個(gè)電話(huà),請他速來(lái)看一下。草草頓首L拜　　十月十八日�！庇浾呖吹�,信上字跡很難分辨,筆力不深、草草書(shū)寫(xiě),可以想見(jiàn)當時(shí)魯迅身體已極度虛弱。寫(xiě)完這封信的次日,魯迅先生就與世長(cháng)辭了。

　　肖祖財介紹說(shuō),上海魯迅紀念館是新中國建立后第一個(gè)人物性紀念館,是目前收藏魯迅遺物最多的博物館之一�！斑@次到廣州博物館辦展覽,我們第一次跨省帶出了67件魯迅生前的遺物�！睋�介紹,這些魯迅遺物大多是由許廣平捐贈的,其中包括上世紀20年代的《吶喊》、《彷徨》等小說(shuō)集的首發(fā)本,以及散文集《朝花夕拾》和《墳》、《熱風(fēng)》、《華蓋集》等雜文集的首發(fā)本,都將是第一次在廣州展出。

　　展覽還展出了魯迅幼年時(shí)經(jīng)常佩戴的一個(gè)銀飾,上面有算盤(pán)、八卦等鏤刻,據說(shuō)是專(zhuān)為避邪所用,也是許廣平捐贈給上海魯迅紀念館的文物,屬?lài)�家二級文物�?/p>

　　明信片:自嘲“嗜煙如命”

　　魯迅喜歡用箋,把紙箋作為一項藝術(shù)來(lái)玩味,他收藏一些精致、顏色淡雅的彩色書(shū)箋,有些便出現在此次隨展的文物里。記者在現場(chǎng)看到,這些紙箋上印有淡綠色的松竹、粉紅色的金魚(yú),還有的印著(zhù)海棠�！爱敃r(shí)的文人墨客都喜歡用這種彩色紙箋表達情趣,魯迅也不例外�！毙ぷ尕斦f(shuō)。

　　更有趣的是,展覽還展出了魯迅生前收藏的明信片。魯迅當時(shí)對于蘇聯(lián)的情況十分關(guān)注,通過(guò)友人,他私下收集了不少這類(lèi)的明信片。其中有一張畫(huà)面上出現剪紙似的一對男女,女人吸煙,男人別過(guò)頭去,下面有一排字:“如此嗜煙,使我對她愛(ài)意全消�！濒斞柑貏e將其珍藏起來(lái)。

　　肖祖財介紹說(shuō),這張明信片與魯迅生前嗜煙如命的習慣與自嘲不無(wú)關(guān)系,魯迅能在一夜間吸上2到3包煙,這都成為他后來(lái)早逝的重要原因�！爱斈暝S廣平曾這樣描述過(guò)魯迅的煙癮:‘魯迅吸煙一刻不停,一支完了又一支,基本不用火柴,那不到半寸的余煙就可以繼續引火,所以每天只要看看地下的煙灰、煙頭的多少就可以窺測他一天在家的時(shí)候多呢,還是外出了�！�”

　　隨展文物中,有魯迅在上海大陸新村工作時(shí)使用的煙缸、寫(xiě)作時(shí)戴的眼鏡,還有他一直使用的“金不換”毛筆、硯臺及他最?lèi)?ài)用的“亦政堂墨”……作家及斗士的生活點(diǎn)滴依稀透露出來(lái),仿佛讓觀(guān)眾看到魯迅通宵寫(xiě)作一個(gè)畫(huà)面:香煙陪伴魯迅燃到黎明。

　　新興木刻:一半來(lái)自廣東畫(huà)家

　　在精選來(lái)穗展出的文物時(shí),上海魯迅紀念館的館員們發(fā)現,館中所收藏的版畫(huà)大多來(lái)自抗戰期間魯迅發(fā)起的新興木刻運動(dòng)中,留下的大批版畫(huà)作品至少有一半來(lái)自廣東的版畫(huà)家。如今,這些新興木刻運動(dòng)的代表性版畫(huà)作品隨展覽第一次回到了廣東。

　　黃新波的《怒吼》、《失業(yè)》、《進(jìn)行曲》在展覽中非常搶眼。1933年,廣東臺山人黃新波赴上海,在魯迅先生的指導下從事新興木刻運動(dòng),成為當時(shí)版畫(huà)界代表性人物,解放后任廣東省文聯(lián)副主席、廣東畫(huà)院院長(cháng)等職務(wù)。

　　黃新波曾在一篇文章中這樣回憶魯迅:“當時(shí)魯迅看到李樺的木刻畫(huà),知道他是廣東人,幽默地說(shuō):‘真奇怪,怎么他刻的人物,額門(mén)統統都這么低的?難道廣東人的額門(mén)都是特別低的么?”旁邊站著(zhù)的版畫(huà)家陳煙橋和黃新波都是廣東人,都被魯迅的話(huà)逗樂(lè )了�！�

　　除了黃新波的版畫(huà)作品,廣東版畫(huà)家陳煙橋的《拾煤屑的人》和《保安雕鏤》,李樺的《“一·二九”救亡斗爭》、《兵變》,以及首任廣州美術(shù)學(xué)院院長(cháng)胡一川的版畫(huà)作品《恐怖》,都將亮相于這次展覽,這些來(lái)自廣東的版畫(huà)家早年都曾在魯迅先生的親自指導下從事木刻運動(dòng)。

　　本報記者　李培　

　　實(shí)習生　史鳳玲　通訊員　鄧玉梅