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　　漫畫(huà)電影：海外多產(chǎn) 本土難產(chǎn)

　　“啊，尾巴沒(méi)了”“悟空為什么變成了武昆”“龜仙人連胡子都沒(méi)有”……3月14日電影《七龍珠》在國內上映后，很多“珠粉”表達了對這部從同名漫畫(huà)改編來(lái)的真人電影的失望和憤怒之情。

　　巧合的是，一周前，北美地區也上映了一部根據漫畫(huà)改編的真人電影《守望者》。與《七龍珠》不同，《守望者》最大限度地忠實(shí)于漫畫(huà)原著(zhù)，只對漫畫(huà)故事結局的關(guān)鍵細節稍有改動(dòng)。據說(shuō)，盡管這樣卻仍然惹怒了漫畫(huà)迷們。漫畫(huà)改編真人電影，為何費力不討好？

　　從漫畫(huà)到真人，誰(shuí)是誰(shuí)非？

　　不管是把漫畫(huà)改編成動(dòng)畫(huà)電影、真人電影或是二者相結合的影片，對漫畫(huà)作者而言，似乎都是件好事，起碼擴大了自己作品的影響范圍。不過(guò)，作為一個(gè)漫畫(huà)創(chuàng )作人，天津神界漫畫(huà)公司總編創(chuàng )陳維東卻覺(jué)得，漫畫(huà)作者應對自己作品中一些元素在“電影化”過(guò)程中的“喪失”有所準備�！�80%的電影改編不會(huì )讓漫畫(huà)原作者滿(mǎn)意�！标惥S東說(shuō)，“因為二者所使用的藝術(shù)語(yǔ)言不同，漫畫(huà)必須要改變本身的語(yǔ)言體系和風(fēng)格，以適應電影的商業(yè)訴求。這種改變，可能會(huì )使漫畫(huà)中的人物形象、語(yǔ)言甚至原作品的價(jià)值觀(guān)發(fā)生變化�！�

　　電影《七龍珠》不幸被言中。在網(wǎng)絡(luò )上流傳的“龍珠五宗罪”和“龍珠七宗罪”中，除了電影角色形象與漫畫(huà)大不相符這些外在不同之外，最讓“珠粉”心碎的是，主人公悟空習武的目的變成為了吸引女生注意，龜仙人從泡妞狂人變成了專(zhuān)心習武的老人家�！胺驈秃窝�！這可能是我最后一次為《七龍珠》花錢(qián)了。小時(shí)候費盡心思攢下零用錢(qián)買(mǎi)的《七龍珠》，在電影里幾乎面目全非�！薄爸榉邸膘踌惩葱牡卣f(shuō)。

　　甚至有人說(shuō)，應該先忘掉鳥(niǎo)山明的《七龍珠》原著(zhù)，才能欣賞這部電影，因為鳥(niǎo)山明本人都說(shuō)過(guò)，看電影版就絕對不要把漫畫(huà)作品對號入座。

　　也許，正是因為如此，很多漫畫(huà)家對于將自己的作品改編成電影，并沒(méi)有表現出積極的態(tài)度�！妒赝�者》的原作者艾倫·摩爾和繪畫(huà)者戴夫·吉布森，在漫畫(huà)中創(chuàng )造的是面向成人的超級英雄，主題沉重，他們對于改編電影版《守望者》沒(méi)有多大的興趣和熱情。而漫畫(huà)《罪惡之城》的作者弗蘭克·米勒，也曾對任何改編他作品的想法都嗤之以鼻，在他心里，漫畫(huà)是漫畫(huà)，電影是電影。好在電影版《罪惡之城》的導演讓米勒嘗到了拍電影的樂(lè )趣，米勒的堅持只是“如果不參加導演的話(huà)，我不會(huì )讓別人拍《罪惡之城》”。

　　中國漫畫(huà)電影，30年來(lái)有多少？

　　當記者把視線(xiàn)從國外轉向國內，試圖找出一個(gè)被改編成電影的漫畫(huà)例子時(shí)，卻發(fā)現非常困難�！拔矣∠笾�，內地沒(méi)有原創(chuàng )漫畫(huà)被改編成電影，港臺地區倒是有，如香港的馬榮成、黃玉郎，臺灣的幾米�！眲�(dòng)漫業(yè)內人魏先生說(shuō)。

　　“若是拋開(kāi)年代界限，《三毛流浪記》算是國內漫畫(huà)改編電影的一個(gè)例子�！睆V州大學(xué)美術(shù)學(xué)院動(dòng)畫(huà)系教師周杰告訴記者，“1935年，張樂(lè )平開(kāi)始創(chuàng )作系列漫畫(huà)《三毛》，《三毛流浪記》創(chuàng )作于1947年。1949年，拍攝了黑白電影《三毛流浪記》，1996年重拍過(guò)；1992年有《三毛從軍記》，2004年有《三毛救孤記》，2007年有中外合拍的《三毛》；其他還有一些電視劇、舞臺劇和手機游戲等�！�

　　可是，從上世紀80年代至今這近30年中，中國原創(chuàng )漫畫(huà)的電影化成績(jì)居然為“零”，原因何在？

　　陳維東認為這是國內漫畫(huà)行業(yè)的發(fā)展還不成熟所致�！霸诼�畫(huà)語(yǔ)言和內容、資金、市場(chǎng)模式等方面，我們都沒(méi)有達到歐美的那種狀態(tài)�，F在的很多漫畫(huà)作品缺乏文化內涵和思想內涵，太功利，作者純粹是為了稿費而畫(huà)�！标惥S東說(shuō)，“不過(guò)，從最近幾年國家對動(dòng)漫的扶持力度看，5至10年內應該會(huì )產(chǎn)生一大批優(yōu)秀的漫畫(huà)內容，逐漸形成一個(gè)漫畫(huà)市場(chǎng)。在這種情況下，作為漫畫(huà)人，就不能完全追著(zhù)讀者，而要忘掉讀者，去表現自我世界，對內容創(chuàng )作進(jìn)行深度思考�！�

　　在行業(yè)環(huán)境、作品內容之外，作品的影響力和受眾群也左右著(zhù)漫畫(huà)能否改編成電影�！皻W美港臺的漫畫(huà)都有很廣泛的受眾群，國內原創(chuàng )漫畫(huà)在這方面差遠了。畫(huà)功不錯的，又被劇情拖了后腿�！鄙鲜鰳I(yè)內人魏先生說(shuō)。動(dòng)漫愛(ài)好者小哲也認為，國內的漫畫(huà)劇本不夠充實(shí)，而且偏向低齡化，不太適合改編成電影�！暗故请娪案木幊陕�畫(huà)的不少，如《英雄》、《無(wú)極》、《七劍》等，都是為了配合電影做宣傳用�！毙≌苷f(shuō)。

　　時(shí)間的淘汰力量也不得不提。周杰認為，國外漫畫(huà)的成功之作都被時(shí)間證明了其生命力，比如美國的蝙蝠俠、蜘蛛俠、綠巨人等，有好幾十年的歷史�！靶侣�畫(huà)不會(huì )那么快被拍成電影。從漫畫(huà)到電影，一般都要經(jīng)歷中間的電視動(dòng)畫(huà)或劇場(chǎng)版等過(guò)程，這是一個(gè)價(jià)值開(kāi)發(fā)鏈條，每一步都為下一步奠定了觀(guān)眾基礎。真人電影，算是這個(gè)鏈條的頂端，‘漫畫(huà)+動(dòng)畫(huà)+明星號召力’這種集大成式做法能最大力度地挖掘價(jià)值。國產(chǎn)原創(chuàng )漫畫(huà)還需要時(shí)間�！�

　　什么樣的漫畫(huà)適合改編成電影

　　很多不愛(ài)看現代漫畫(huà)的人是因為不習慣畫(huà)面的分鏡頭，不習慣每幀畫(huà)面對局部的突出。其實(shí)，這種分鏡頭的表現手法正是吸取自影視藝術(shù)語(yǔ)言，也可視為漫畫(huà)改編電影的一個(gè)基礎。業(yè)內人舉例說(shuō)，弗蘭克·米勒漫畫(huà)的電影質(zhì)感就很強，其中的很多畫(huà)面都可以當電影分鏡使用，導演可以照著(zhù)漫畫(huà)拍電影，“換句話(huà)講，電影的每幀畫(huà)面都可以在漫畫(huà)書(shū)里找到對應的圖畫(huà)，包括人物的外形、服裝、道具、走位、對白、背景等”。

　　但像這種能完全貼合電影改編的漫畫(huà)畢竟是少數，漫畫(huà)家們在創(chuàng )作的時(shí)候并不是以改編成電影為最終目標。那么，什么樣的漫畫(huà)適合被改編成電影？

　　“有些很火的漫畫(huà)，連它的動(dòng)畫(huà)和劇場(chǎng)版都很紅，但不一定適合改編成電影，比如《海賊王》。為什么？”周杰說(shuō)，“因為故事情節太復雜，人物形象太多，改編成電影不討好，就好像金庸的武俠小說(shuō)，拍成電視劇就比拍成電影更容易忠實(shí)原著(zhù)�！�

　　被改編的漫畫(huà)當然要有一定知名度，有商業(yè)利益的訴求點(diǎn)，但在被改編過(guò)程中，還涉及主題和價(jià)值觀(guān)的問(wèn)題�！斑m合改編電影的漫畫(huà)應是偶像型的、有英雄色彩的，不能是一群人，那樣難以成就一個(gè)偶像再進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化開(kāi)發(fā)；也不能只是一個(gè)簡(jiǎn)單故事，那樣缺乏爆炸性的傳播力�！标惥S東表示，“而且，人物和故事要能體現當下流行的價(jià)值觀(guān)�！�

　　“這種價(jià)值觀(guān)，在電影里可以表現為當代的�！敝芙苷f(shuō)，“就一部成功的漫畫(huà)來(lái)說(shuō)，它應該在作品中建立起一個(gè)世界觀(guān)，推出一群人物形象，留下一些很經(jīng)典的場(chǎng)面或對白。能達到這3項要求的漫畫(huà)，改編成電影應不困難�！�

　　事實(shí)亦是如此，雖然電影《七龍珠》讓“珠粉”們感到不滿(mǎn)，但他們還是能從中看到不少似曾相識的場(chǎng)景，比如布爾瑪的裝置讓人想起《變形金剛》，悟空變?yōu)榇笮尚傻脑煨妥屓讼肫稹毒G巨人》，龜仙人住地讓人想起《極速賽車(chē)手》……這無(wú)論對“影迷”還是“漫粉”，多少都是個(gè)安慰。

　　作者：程麗仙